كان ، فرنسا (AP) – ويس أندرسون لا تقود الحافلة. لوران هو. هذا هو اسم السائق الذي يجلب أندرسون ، وحافله ، إلى مهرجان كان السينمائي.
بينما يقود سيارتهم من منزله في باريس إلى جنوب فرنسا ، يشرح أندرسون عبر الهاتف: “أنا لا أقود الحافلة. يجب أن يكون لديك ، مثل ، أربع سنوات من التدريب ورخصة قيادة حافلة الاتحاد الأوروبي. إذا كنت ستقود حافلة مثل هذه ، يجب أن تكون قادرًا على قيادتها في الاتجاه المعاكس أيضًا.”
لسنوات ، قام أندرسون ، لصالح سيارات المهرجان العادية التي نقلت ضيوفه ، بحافلةه الخاصة إلى مهرجان كان حتى يتمكن فريقه بالكامل من الوصول معًا في العرض الأول. في يوم الأحد ، سوف يتراكم أندرسون وشركاه (بما في ذلك بينيسيو ديل تورو وميا ثريبلتون ومايكل سيرا وكرزليت جوهانسون وبرايان كرانستون) في العرض الأول لأحدث أندرسون ، “مخطط الفينيقيين”.
إنه مثال آخر على كيفية جعل أندرسون شيئًا غير عادي إلى تقليد منتظم.
بانتظام ملحوظ ، كان أندرسون يقوم بصياغة الأفلام بشكل فريد له منذ ظهوره لأول مرة عام 1996 ، “Bottle Rocket”. هناك اختلافات. بعضها دراما عائلية واسعة (“tenenbaums الملكية”). بعضها أكثر حميمية (“رشمور”). بعضها أكثر كثافة الطبقات (“مدينة الكويكب”).
“مخطط الفينيقيين” ، وهي قصة أصغر ستقوم بتصويرها في 30 مايو ، هي أندرسون يعمل في معدات كوميدية عالية. نوعًا من الإثارة المرحة والمؤثرة ، يقوم ببطولته ديل تورو كأعقار ZSA-ZSA Korda ، الذي قرر تسمية ابنته ، وريثًا (Threapleton) لثروته المتراكمة بشكل مشكوك فيه.
تستمر العجلات في الدوران لأندرسون البالغ من العمر 56 عامًا. ولكن هناك علامات على مرور الوقت ، أيضا. يستضيف Cinémathèque في باريس أندرسون بأثر رجعي ، بالإضافة إلى معرض للدعائم والأزياء والتحف من أرشيفه الشخصي الواسع.
تحدث أندرسون ، الذي لديه ابنة تبلغ من العمر 9 سنوات مع زوجته ، ومصمم الأزياء جومان مالوف ، عن تلك الأشياء وغيرها في طريقه إلى مهرجان كان للكشف عن “مخطط الفينيقي” ، وهو فيلم يضيف تعويذة أخرى مناسبة لعالم ويس: “ما يهم هو صدقك.”
AP: كيف كان من خلال كل الأشياء التي قمت بحفظها من أفلامك؟
أندرسون: لقد تم الاحتفاظ بهذه الأشياء لفترة طويلة. كانت تجربة القيام بذلك رائعة. كنت أحصل على نوع من السحب هناك للموافقة على الأشياء. وكان رد فعلي ، “حسنًا ، لدينا المزيد من الأشياء”. لذلك واصلنا إضافة الأشياء. عاشت ابنتي مع الكثير من هذه الأشياء. كانت دمى “Fantastic Mr. Fox” في شقتنا في نيويورك منذ أن صنعنا الفيلم في الصناديق. على مر السنين ، تخرجهم وتلعب معهم.
AP: أخبرني جيسون شوارتزمان ذات مرة أفلامك ليست للأطفال ولكنها “كما لو كانوا للأطفال عندما يكبرون”. هل توافق؟
أندرسون: (يضحك) جيسون ، وبيل ، لديهم وسيلة للقبض على الحراسة مع منعطف العبارة. لكني أحب هذا الوصف. إنها تجربة رائعة شارك جيسون في أفلامنا لفترة طويلة أنه كان عمره 17 عندما قابلته. إنه ممتع وشعور غريب. يتعين على العقود أن تنقض لك الكثير من الوقت معًا. ومن الصدمة أن يفعلوا. ولكن هناك.
AP: أحلى الأجزاء إلى “مخطط الفينيقيين” هي لحظات الأب والابنة. هل كنت مستوحى على الإطلاق من تجربتك الخاصة كأب؟
أندرسون: لم يكن لدي شيء اعتقدت أنني أردت التواصل حول ما يشبه أن أكون أبًا. خرجت القصة حقًا من فكرة Benicio ولهذه الشخصية. لكنني لا أعتقد أنه كان لديه ابنة إذا لم أفعل. هذا هو حدسي. إنه نوع خاص من الأب ، بكل أسوأ الطرق. لكن مع ذلك ، هناك شيء نصل به. ربما يكون هذا في مكان ما في الحمض النووي للفيلم.
AP: ما الذي جذبك إلى Del Toro؟
أندرسون: إذا كنت سأقول ما هي الفكرة الأولى للفيلم ، فهذا هو الوجه. إنها ليست صورة للإعداد ، إنها صورة لـ Benicio في صورة مقربة مثل هذا الحرف. وجهه معبرة ومثيرة للاهتمام. إنها ميزة خاصة لديه. إنه مفتون تمامًا ينظر إليه على الكاميرا ، كيمياءه مع تعرض الفيلم. في “The French Dispatch” ، كانت هناك لحظات كهربائية في المجموعة. ولكن تم تضخيم الكهرباء عندما عدنا إلى غرفة القطع. بدأت العجلات تتحول. عندما أظهرنا “الإرسال الفرنسي” ولكن منذ سنوات عديدة في مهرجان كان ، ذكرت لبنيسيو هناك ، “فقط كن على دراية ، هناك شيء آخر قادم”.
AP: هل هذه طريقة شائعة لك لبدء تخيل فيلم؟ أستطيع أن أرى “رشمور” بدءًا من وجه موراي مع سيجارة تسقط من فمه ، “The Royal Tenenbaums” بابتسامة جين هاكمان و “The Grand Budapest Hotel” مع Ralph Fiennes باعتباره بمثابة كونسيرج.
أندرسون: في الأساس ، لقد وضعت إصبعك على الأفلام التي كتبت لممثل معين ، إلى جانب جيسون في “Costeroid City”. كنت أنا وأوين نتحدث عن جين هاكمان في الوقت الذي كان لدينا فيه 10 صفحات من السيناريو. كان رالف فكرة الشخصية في “Grand Budapest” قبل أن يكون هناك حتى صفحة واحدة. لكنني لم يكن لديّ أحد حيث فكرت في شخص ما عن قرب. مع هذا الفيلم ، بطريقة ما هو الوجه والعينين وأقرب عن قرب.
AP: بعد وفاة جين هاكمان ، تحدث بيل موراي وآخرون عن الوقت الصعب الذي قدمه لك أثناء صنع “فندق Grand Budapest”.
أندرسون: بادئ ذي بدء ، جين هاكمان، واحدة من أعظم ممثلي الأفلام على الإطلاق. لقد استمتع بالفيلم ، على ما أعتقد ، بين العمل والقطع. قال: “هذا عندما يكون لدي وقت ممتع”. لكنه لم يستمتع حقًا بالأجزاء بينهما ، وهو في معظم الوقت. لم يتم أخذه بعنف مع البرنامج النصي في المقام الأول. لا أعتقد أنه أحب فكرة أن يكون ذلك الرجل. أعتقد أنه فكر: “هناك الكثير من الأشياء التي لا أحبها في هذا الرجل ولست متأكدًا من أنني أريد أن أعيش مثله”.
أيضا ، كنت صغيرا جدا. لقد كان خجولًا ومحفوظًا ، على الرغم من أنه يمكن أن يحصل أيضًا على استكشاف كبير. لم نكن نعرف بعضنا البعض جيدًا. في بعض الأحيان ، عندما كان لدينا صراع ، غالبًا ما كان لدينا محادثات مفتوحة حول ما حدث للتو. وشعرت أنني تعلمت الكثير عنه في تلك الأوقات. وغالبا ما يصبح أكثر لطيفة.
لا أريد أن أفترض صداقة رائعة لأنني لا أعتقد أنه كان من الممكن أن يشير إلى علاقتنا (يضحك) بهذه الشروط. لكني حقا أحبه. لقد حمل الكثير من التوتر واستخدم في العمل ، لكنه كان أحيانًا على حدود مسيئة بعض الشيء ، خاصة بالنسبة لي. (يضحك)
AP: بالنظر إلى مدى جودته في الفيلم ، فإنه يجعلني أتساءل عما إذا كانت أفضل الأجزاء للجهات الفاعلة هي تلك التي يقاومونها.
أندرسون: أعتقد أن هذا هو الحال في بعض الأحيان. عندما شاهد الفيلم ، أخبرني ، “لم أفهم ما كنا نفعله”. لكنه فهمه تمامًا عندما شاهد الفيلم. لقد عملت من أجله. لقد أحب ذلك ، وأعتقد أنه أحب ما فعله. فكرت لاحقًا: أتمنى لو كنت قد توقفت لمدة ثلاثة أيام من إطلاق النار ، وحررت بعض المشاهد بعناية ثم أظهرت له: إليك ما تفعله وهنا ما نفعله. أعتقد أنه ربما لو كنت قد فعلت ذلك ، فقد يكون لدينا وقت لطيف.
AP: لقد تمكنت من مواصلة صنع أفلام للبالغين على نطاق أوفس عندما لا يستطيع أي شخص القيام بذلك. هل أنت سعيد بتجنب التغييرات في الصناعة أم أنها تهمك؟
أندرسون: المسار الذي كان لدي كمخرج سينمائي ، لا أعرف ما إذا كان هذا متاحًا تمامًا في الوقت الحالي. لا أعرف ما إذا كان نوع الأفلام التي بدأت صنعها قد تم صنعها على نفس المقياس أو بنفس الدعم أو مع أي جمهور متاح. للوصول إلى النقطة التي يمكنني من خلالها صنع الأفلام التي أجعلها الآن ، لا أعرف ما هو المسار الذي سيستحوذ عليه. أعتقد أن بعض الأشياء قد تغيرت بشكل أساسي. لكنني لست أصغر من نفسي 25 عامًا ، لذلك أفعل ما أفعله فقط.
___
قام جيك كويل بتغطية مهرجان كان السينمائي منذ عام 2012. وقد أجرى مقابلة مع ويس أندرسون في مهرجان كان حول “مدينة الكويكب” و “الإرسال الفرنسي”.
___
لمزيد من التغطية لمهرجان مهرجان كان السينمائي 2025 ، تفضل بزيارة: https://apnews.com/hub/cannes-film-festival