ل ديفيد فينش r، كانت رؤية “Seven” بدقة 4K بمثابة تجربة مروعة. ذلك أو لم شمل المدرسة الثانوية.
“هناك بالتأكيد لحظات تتساءل فيها: ما الذي كنت أفكر فيه؟” أو “لماذا سمحت لهذا الشخص بتصفيفة الشعر هذه؟” قال فينشر في مقابلة حديثة مع وكالة أسوشيتد برس.
إنه موافق على كون الفيلم نتاج عصره في معظم النواحي. ولكن بعض الأشياء لا يمكن أن تقف في دقة عالية الوضوح.
قال فينشر: “بصراحة، لقد كان الأمر متهالكًا بعض الشيء”. “كنا بحاجة إلى إنعاشه. هناك أشياء يمكنك رؤيتها بدقة 4K HDR ولا يمكنك رؤيتها في طباعة الفيلم.
نظرًا لأنه يسعى إلى الكمال، فقد عمل هو وفريقه على ترميم جديد للفيلم بمناسبة الذكرى الثلاثين لإعادة إصداره. سيتم عرض فيلم “Seven” المستعاد في نهاية هذا الأسبوع على شاشات IMAX لأول مرة في الولايات المتحدة وكندا، وفي 7 يناير، ستكون نسخة الفيديو المنزلي بدقة 4K UHD متاحة أيضًا.
فيلم الجريمة والإثارة المظلمة من تأليف أندرو كيفن ووكر وبطولة براد بيت و مورغان فريمان كان البحث عن زوج من المحققين عن قاتل متسلسل بمثابة إنعاش مهني لفينشر، الذي لم يكن ظهوره الإخراجي الأول “Alien 3” جيدًا. لم يكن فيلم “Seven” أمرًا مؤكدًا: لقد تم إنتاجه بمبلغ 34 مليون دولار فقط (وحصل على ذلك فقط عندما تمكن فينشر من إقناع مديري الاستوديو بالتخلي عن 3 ملايين دولار إضافية). لكنها استمرت في كسب أكثر من 327 مليون دولار، دون احتساب التضخم، ولا تزال تؤثر على هذا النوع.
أشرف فينشر على مر السنين على العديد من عمليات ترميم الفيلم (بما في ذلك واحدة لقرص الليزر) لكنه قرر أن هذا يجب أن يكون الأخير. ولهذا السبب أصر على إجراء مسح بدقة 8K حتى يتمكنوا من استخلاص دقة 4K منه. لقد أراد التأكد من عدم تكرار ذلك عندما تصبح الشاشات أكثر تقدمًا.
قال فينشر: “لا أريد أن أفعل هذا مرة أخرى”. “ما وصلنا إليه بشكل أساسي في هذا هو أن هذا هو الجانب السلبي الجديد. سيكون هذا هو عنصر التخزين الأرشيفي الجديد.”
بالنسبة للمشاهدين العاديين، لا ينبغي أن تكون التعديلات ملحوظة بشكل كبير. لم يدخل فينشر ويضيف شخصيات أو يعطي غوينيث بالترو نهاية سعيدة.
قال فينشر: “أنا ضد فكرة تغيير أي من المحتوى”. “ليس هناك أي فرصة للألعاب في فيلم Seven، لذلك لن نقدم أيًا من ذلك.”
لكن خذ المشهد الافتتاحي حيث تختار شخصية بيت ربطة عنق مربوطة مسبقًا وتنظر من النافذة. في النسخة الأصلية، استخدم فينشر تقنية صناعة الأفلام المجربة والحقيقية حيث ينعكس الضوء الناعم على بطاقة بيضاء خارج النافذة لإضفاء مظهر العمق والضوء الطبيعي القادم. وقد أطلق عليها اسم نوافذ “التواجد هناك”، في إشارة إلى ما قام المصور السينمائي كاليب ديشانيل بهذا الفيلم.
“لا يتوقع الجمهور أن ترى المباني خلف النافذة. لقد تم تعريضهم بشكل مفرط. الجزء الداخلي مظلم بدرجة كافية بحيث لا تتكيف عيناك. وأوضح أن الجو مشرق للغاية في الخارج. “في دقة 4K، هذا ليس جيدًا. يمكنك رؤية لمعان البطاقة البيضاء.
كان الإصلاح هو إضافة منظر للمدينة وبعض رذاذ المطر.
وقال: “نحن لا نستعرض أنه بإمكانك الآن رؤية المدينة”. “لقد قمنا أخيرًا برفع الحد الأدنى من التوقعات قليلاً بحيث يبدو الأمر كما لو كان المقصود منه لأنه لدينا الآن القدرة على حل هذه الأشياء.”
كانت هناك بعض مشكلات التعرض، وبعض علامات السرج، وبعض الأماكن التي انفصلت فيها الوصلات أو حيث أدت ثقوب الطباعة إلى تغيير خصائصها. قام فينشر أيضًا بإزالة بعض اهتزازات الكاميرا في نهاية الفيلم، موضحًا أنها كانت عبارة عن كاميرا كلي العلم، وكانت تشتت الانتباه. لكنه لم يرد أن يفعل الكثير وأن يفقد جوهره.
وقال فينشر: “إنها وثيقة عصرها، وأعتقد أن الأفلام يجب أن تكون كذلك”. “على الرغم من كل الهراء البدائي للمعدات التي استخدمت في صنع فيلم The French Connection، إلا أنه يخبرنا بذلك الفيلم. هناك نوع من البدائية القاسية فيه. ولم أكن أريد أن يتم خبز ذلك.