DETROIT (AP) – قد يفاجأ الجماهير في دار أوبرا ديترويت التي تتوقع أن تبدأ أدائها “Cosi Fan Tutte” بالتقديم لسماع إطلاق منتج من أحد المديرين التنفيذيين لشركة التكنولوجيا.
يلتقي موزارت الذكاء الاصطناعي ، في أحدث إنتاج للانتقام من قبل Yuval Sharon ، المدير الفني للمغامرة للشركة.
كانت الأوبرا ، التي تم تقديمها لأول مرة في عام 1790 ، هي آخر ثلاثة تعاون بين موزارت وعازف Lirenso Lorenzo da Ponte ، وعلى الرغم من موسيقاها الرائعة ، فقد أثبتت الأقل شعبية.
هذا يرجع جزئيًا إلى المزيج غير المرتاح للعمل من المهزلة الفاتحة والنظرة الساخرة للعالم. حتى العنوان ، الذي يترجم إلى “النساء مثل هذا” ، يشير إلى كره النساء التي يتم التعبير عنها علانية من قبل أحد شخصياتها الرئيسية ، دون ألفونسو.
لكن شارون يرفض فكرة أن الأوبرا نفسها تهدف إلى إلغاء النساء. وقال “إن الأمر بعيد جدًا عن استدعاء موزارت النسوية”. “لكن عندما أستمع إلى الموسيقى ، يبدو لي أنه لا يريد منا أن نتفق مع دون ألفونسو. لا يمكن أن يرغب هو ودان بونتي في أن نأخذ نصف سكان الإنسانية وأن نتشويه باستمرار”.
بدلاً من ذلك ، يعتقد شارون أن المتعاونين “يمثلون شخصية ومنظورًا قد لا يكونون في الواقع المنظور الذي نهدف إلى التعاطف معه”.
في الأوبرا ، يراهن دون ألفونسو ، وهو فيلسوف متمرس ، صديقان شابان ، نظرًا لهذه الفرصة ، فإن صديقاتهما ، فيورديليجي ودوورابيلا ، سيثبتان مخلصين. يقوم الرجال بتبديل الهويات ، ويتبنون التنكر ، ويتابع كل منهم حبيب صديقه. في نهاية المطاف تستسلم كل من المرأتين لخزفيهما الجدد.
دون ألفونسو كرائد منظمة العفو الدولية
يحول إنتاج شارون ألفونسو إلى رأس شركة منظمة العفو الدولية تسمى Soulsync. تحت إشرافه ، ابتكر الرجال الأصغر سناً اثنين من الإناث (alfonso لا يحب مصطلح الروبوتات) المصمم ليكونوا “رفاقًا مثاليًا”.
قد يبدو مفهوم ألفونسو كمعلم للتكنولوجيا بلا روح بعيد المنال ، لكن شارون يصر على أنه ليس بعيدًا عن الحقيقة.
وقال شارون: “إنه في الواقع نسخة طبق الأصل لما نراه في صناعة التكنولوجيا”. )
يعتقد توماس ليمان ، الباريتون الذي يغني دور أحد العشاق ، غوليلمو ، في إنتاجه الرابع من العمل ، أن شارون “يأخذ القصة ويقلبها رأسًا على عقب بالطرق الصحيحة.
وقال: “يميل ليبريتو الأصلي بشدة نحو الرجال”. “لقد وجد يوفال طريقة لإعطاء النساء القوة التي يستحقونها ، لجعلها ملعبًا مستويًا.”
يرى Mezzo-Soprano Emily Fons ، الذي يصور Dorabella للمرة الثالثة ، التحديث كجزء من حركة أوسع من “محاولة معرفة كيفية أخذ القطع القديمة وفعل شيء جديد”.
وقالت إنه قد تتم برمجة الأوتوماتون للعمل بطريقة معينة ، لكن “نحن جميعًا مبرمجون إلى حد ما”. “ما يتحدث معي هو كيف يتعلمون أن يشعروا بالأشياء وأن يأخذوا هذه المشاعر أن يكون لها رأي في ما يحدث بعد ذلك.”
قال شارون هذا بالضبط ما يهدف إليه. وقال إن المرأة “تبدأ ميكانيكية بشكل لا يصدق وتصبح أكثر إنسانية بطريقة ما”. “كما لو كنا نشاهد وعيهم حقًا وتتطور حياتهم العاطفية أمام أعيننا.” الرجال ، من ناحية أخرى ، يكشفون بشكل متزايد حدودهم ويصبحون أقل إثارة للاهتمام مع تقدم الأوبرا.
ما الأمر مع المغناطيس؟
إن فكرة البشر كآلات مضمنة بالفعل في الأوبرا ، كما كتبها موزارت ودا بونتي – وهو ما قاله شارون إنه أدركه لأول مرة أثناء حضوره منذ سنوات.
“كنت أشاهد إنتاجًا تقليديًا ، كرينولين للغاية ، تنانير طوق ، فساتين كبيرة ، الكثير من المهرج. لقد شعرت بالملل الشديد” ، يتذكر. “ثم نصل إلى الفعل الذي أخرجه وفجأة هناك هذا المغناطيس. وفكرت ، ما الأمر مع ذلك؟”
ما كان الأمر كان علاجًا طبيًا قدمه فرانز ميسل ، وهو طبيب ألماني من القرن الثامن عشر وكان صديقًا لموزارت والذي أدى اسمه إلى مصطلح “السخرية”.
لقد اعتقد أن جسم الإنسان يحتوي على معادن يمكن إعادة تنظيمها عن طريق تحريك مغناطيس على الجلد. في الأوبرا ، تطرح شخصية تدعى Despina كطبيب وتستخدم مغناطيسًا “لعلاج” الخاطبين اللذين تظاهروا ببتل السم.
على الرغم من أن الإنتاج ، الذي يفتح في 5 أبريل لثلاثة عروض ، يثير أسئلة خطيرة حول استخدام الذكاء الاصطناعى ، فقد حرص شارون على الحفاظ على ضوء النغمة. وقد بني في بعض التحولات والمنعطفات من ابتكاره ليأخذ الجمهور على حين غرة.
لهذا السبب ينتهي ملخص المؤامرة في البرنامج المكتوب فجأة بعد الفصل 1. بدلاً من بقية القصة ، هناك فقط هذه الملاحظة:
“لقد حجب المخرج عن قصد ملخصًا لـ ACT II لتجنب المفسدين. استمتع بالدراما أثناء تكشفها.”