كاليكستو بيتو أضاف عنصرًا إلى “الملاك المبيد”. لويس بونويل وتجاهل توماس أديس: أكل لحوم البشر.
أوبرا Adès، المستوحاة من فيلم Buñuel عام 1962 “El ángel exterminador”، تعرض تفاصيل ضيوف العشاء المحظورين نفسيًا والذين لا يستطيعون مغادرة القصر وتفكك اللياقة بعد أيام من الانفصال البائس. تم افتتاح إنتاج Bieito الجديد في أوبرا باريس في 29 فبراير ويستمر حتى 23 مارس.
يصور بونويل الأغنام التي تتجول في المنزل ثم يتم طهيها وتناولها. بيتو، مخرج إسباني يبلغ من العمر 62 عامًا، معروف بـ تفسيرات استفزازية، يضع الأرستقراطيين اليائسين ينهمكون على أطراف بعضهم البعض.
“لقد قال للتو” أنا أكره الأغنام “. نحن لا نملك الأغنام. قال أديس: “إنهم الأغنام”. “فكرت، أوه، نعم، حسنًا. ثم خطر في بالي سريعًا: يا إلهي، هذا يعني أنهم سوف يأكلون بعضهم البعض. أرى أين يحدث هذا. لكنه ليس إجماليًا أو أي شيء.
يحاكي كونترتينور أنتوني روث كوستانزو قضم بصوت عالي في ساعده الأيمن.
“الألغام صعبة بعض الشيء. “أنا أفضل ذلك على أساس نقطة”، وهو يغني عن المصطلح الفرنسي الذي يعني “متوسط نادر” مثل الأرستقراطي فرانسيسكو دي أفيلا، الأخ الأصغر للدوقة سيلفيا.
قال كوستانزو: “كاليكستو نفسه غارق حقًا في عقلية بونويل وسياقه وتاريخه”. “كان من الواضح له أننا لا نريد تكرار الفيلم، ولكننا أردنا أن نصنع شيئًا يمثله ويمثل هذا النوع من التفكير”.
هذه الصورة الصادرة عن أوبرا باستيل – أوبرا الباستيل الوطنية تظهر عرضًا لـ “”الملاك المبيد” في باريس في 26 فبراير 2024. (Agathe Poupeney/Opéra Bastille – Opéra national de Paris via AP)
أديس، ملحن بريطاني يبلغ من العمر 54 عامًا، أجرى العروض الأربعة الأولى من السباق. لقد قارن مزاج أوبراه بـ “الجبن الأزرق – الموضوع نتن بطبيعته”.
قال Adès عن Bieito: “لقد أطلق الوحش في الموسيقى”. “بطريقة ما، هذا موجود في الموسيقى لكنني لم أدرك ذلك أبدًا. لكن عندما تراه على المسرح مع الموسيقى، أخشى أن يكون كل ذلك صحيحًا للغاية.
تينور نيكي سبنس، الذي يغني دور مضيف العشاء إدموندو دي نوبيل، لم يكن على دراية بعمل بونويل.
“كنت مشغولاً للغاية بمشاهدة الأفلام الكوميدية والرومانسية. وقال: “لا أشاهد الكثير من الأفلام العالمية أو الأفلام السريالية لأنني أفعل ذلك من أجل لقمة العيش”. “أعتقد أنها تطرح الكثير من الأسئلة الكبيرة حول ما هي الحياة وما هو الواقع، والطريقة التي نغلق بها أنفسنا بشكل مجازي في الغرف على أساس يومي.”
يعد Bieito مجرد العرض المسرحي الثاني لأوبرا Adès بعد العرض الأول من إنتاج توم كيرنز، الذي كتب أيضًا النص المكتوب. بدأت رؤية كيرنز، الحديثة أيضًا ولكنها أقل إثارةً للانتباه، في عام 2016 في مهرجان سالزبورغ وانتقلت إلى الأوبرا الملكية في لندن، أوبرا متروبوليتان في نيويورك والمسرح الملكي الدنماركي.
هذه الصورة الصادرة عن أوبرا باستيل – أوبرا الباستيل الوطنية تظهر عرضًا لـ “الملاك المبيد” في باريس في 26 فبراير 2024. (Agathe Poupeney/Opéra Bastille – Opéra national de Paris via AP)
في باريس، تصل الشخصيات التي ترتدي ملابس إنغو كروغلر المسائية الملونة لتناول العشاء على مجموعة آنا صوفيا كيرش البيضاء العارية. لا يوجد على المسرح سوى طاولة طويلة وكراسي حمراء وبيانو.
خلال مسيرة بين الفصلين الأول والثاني، ظهرت إضاءة حمراء صارخة من تصميم راينهارد تروب لصور ظلية للسوبرانو غلوريا ترونيل (التي تصور مغنية الأوبرا ليتيسيا مينار) وهي محمولة فوق طاولة في وضع الصلب.
قال أديس: “كنت أقول: حسنًا، بالطبع”. “لقد كان دائما فيه.”
يمثل Bieito خروفًا يحمل بالونات يحملها صبي. محاكاة الجنس يسلط الضوء على الفساد.
وقالت هيلاري سامرز، التي تغني ليونورا بالما، ضيفة العشاء المريضة بالسرطان: “إنه قوة من قوى الطبيعة”. “في الأساس، فهو يجعلنا جميعًا نقوم بالعمل نيابةً عنه – هذه هي مهارته الأكبر، وهي أنه يرمي العظام فحسب، ونحن جميعًا نركض مثل الذئاب الجائعة المتفشية.”
نسخة ستيفن سونديم من القصة تم عرضه لأول مرة في The Shed في نيويورك الخريف الماضي بعنوان “Here We Are”، وهي المسرحية الموسيقية الأخيرة للملحن الأمريكي العظيم الذي توفي عام 2021 عن عمر يناهز 91 عامًا. قام Sondheim وكاتب الكتاب David Ives بتكييف “Exterminate Angel” ليكون النصف الثاني من عرضهم واستند إلى الأول “Le charme discret de la bourgeoisie (السحر الخفي للبرجوازية)” قصة هزلية عن فشل الأصدقاء في العثور على مكان لتناول الطعام.
تم تسجيل عرض 9 مارس لتخيل Bieito الأكثر قتامة على الفيديو وسيكون متاحًا للبث على Medici بدءًا من 22 مارس. وقد أعطت القصة مادة للتفكير.
وقال كوستانزو: “سأقول إن وجبات العشاء الباريسية يمكن أن تمتد لفترة طويلة، كما هو الحال في نيويورك”. “أفضل قصة سمعتها على الإطلاق عن عشاء في نيويورك هي أن شخصًا ما دعا الناس إلى شقته ثم غادر لإحضار شيء ما. وعندما غادر، سقط مقبض الباب، وبقيت المجموعة بأكملها عالقة في الغرفة”.
حدد كوستانزو ذلك المضيف باعتباره راعيًا للفنون فقط.
ضحك سبنس على مقارنة الأوبرا بين الفن والحياة.
قال: “يميل الناس إلى الخروج أحياء في حفلات العشاء التي أقيمها، لكنني أفترض أنني كنت في بعض حفلات العشاء السيئة حيث يشعرون وكأنهم يستمرون إلى ما لا نهاية”.