باريس (AP) – في سانت لوران ، اتصلت أنتوني فاكاريلو بالدراما ليلة الاثنين في أسبوع الموضة في باريس مع مجموعة من الزهور البيضاء العملاقة التي تلوح في الأفق مثل الخلفية السينمائية. إذا كانت الإزهار قد ألمحت إلى الشهية ، فقد روى الملابس قصة أخرى: كبيرة وجريئة وغير خائفة من الفائض.
تمتد فساتين كاسحة الأرضية مع الرتوش ، مما يستحضر قطع الأرشفة في السبعينيات والبتلات في Twilight. لم تكن ملابس مثل الحجج البصرية – “الجمال مثل الجمع” ، كما أعلن المنزل – العباءات التي تجسد اعتقاد Vaccarello بأن الجماليات هي لغة.
وصلت ميل المصمم إلى الحجم الكبير ، وهو خط من فترة ولايته ، إلى آفاق جديدة. يطاردان القوس العملاق العملاق ، الحاد بما يكفي لقطع الهواء ، الأسلحة الظلية بحزم في أوائل الثمانينيات ، مرددًا على أكتاف القوة المبالغ فيها التي أصبحت توقيعًا على سانت لوران تحت ساعته. في هذه الأثناء ، تشبثت معاطف الخندق اللطيفة والهيكل العظمي ، قبيحها المتجول مثل ملامح الوردة.
تراث Sagcarello المدين القديس لوران-أصداء “Madame X” من John Singer Sargent ، من بطلات Mapplethorpe المغطاة بالجلد ، من Rive Gauche's Pourgeois chic-لكنها جردت من الحنين إلى الماضي. إنه يفضل ما أطلق عليه في كثير من الأحيان “لا زخرفة ، ولا زخرفة ، لا … لا شيء ،” ترك صورة ظلية نفسها تتحدث.
كان مسرحًا نقيًا. اجتاحت امرأة قديسة لوران التي هي بطلة وكلاسيكية ، وهي شخصية من المقاومة والجاذبية ، عبر المدرج. ذكّر Vaccarello الصناعة لماذا لا يقتصر القديس لوران على الملابس ، بل عن الأسلوب كخطاب – الملابس كحجيلات ، كوكب محادثة.