نيويورك (أ ب) – عندما تصعد أليساندرا فيري، إحدى أشهر راقصات الباليه الدراميات في هذا العصر أو في أي عصر آخر، على خشبة المسرح يوم الجمعة في دار الأوبرا متروبوليتان لتجسيد شخصية فرجينيا وولف، فإن المنطق يملي عليها أن تكون آخر ظهور لها على المسرح. رقص مظهر.
لا يتعلق الأمر فقط بأنها تبلغ من العمر 61 عامًا الآن – على الرغم من رقصها الرائع – وتقاسم المسرح مع راقصين يبلغون ثلث عمرها. بل إنها أيضًا على وشك الشروع في فصل جديد مثير كمديرة فنية لباليه فيينا الوطني، وتخطط لتكريس نفسها “200٪” لهذه المهمة.
ولكن دعونا نعود إلى هذا المنطق: فهو لم يلعب دورا كبيرا في مسيرة فيري المذهلة إلى حد ما.
بعد كل شيء، تقاعدت من قبل – في عام 2007، من مسرح الباليه الأمريكي – وسط ضجة وحفلات موسيقية متلألئة وباقات زهور لا حصر لها. كان المنطق يملي عليها أن تظل متقاعدة، لكنها كانت هناك في عام 2015، حيث خلقت دور وولف في فيلم “وولف ووركس” للمخرج واين ماكجريجور، والذي ستعيد تمثيله هذا الأسبوع مع مسرح الباليه الأمريكي. وهناك كانت في عام 2016 رقصت جولييت، دورها المميز في ABT لمدة ليلة واحدة، جعل بطريقة ما مراهقة مريضة بالحب تبدو مقنعة في سن 53 عامًا.
ومن ثم فمن المفهوم أن فيري لن يقول، حتى الآن، “لن يحدث هذا مرة أخرى أبدًا”.
“لن أفكر في الأمر!” قالت الراقصة ضاحكة (ولكن بحزم) في مقابلة الأسبوع الماضي، وهي تأخذ استراحة بين التدريبات. “أعني أنني أعتقد أن هذا هو كل شيء، لأنني أعرف ما سيأتي بعد ذلك.” وتضيف أن الحياة يمكن أن تكون مفاجئة للغاية.
مثل تلك المرة التي التقت فيها بمصممة الرقصات مارثا كلارك في الشارع، بعد ست سنوات من تقاعدها، وشعرت “كما لو أنني أفتقد ما أحبه”. أدى ذلك إلى تقديم مسرحية رقص بعنوان “شيري” في مسرح سيجنيتشر في نيويورك، أمام مدير ABT الروحي هيرمان كورنيجو (الذي عاد للانضمام إليها على المسرح هذا الأسبوع).
في أحد الأيام كان من بين الحضور مصمم الرقصات واين ماكجريجور، من فرقة الباليه الملكية في لندن، حيث بدأت فيري حياتها المهنية. لقد وصل ومعه عرض كبير بشأن عرض باليه جديد كان يقوم بإعداده. “هل من الممكن أن تكون فرجينيا الخاصة بي؟” سأل.
تقول فيري: “دائمًا ما يكون هناك صوت صغير بداخلي يتعرف عليّ عندما يتعين عليّ القيام بشيء ما”. ومع ذلك، كان عليها أن تسأل ماكجريجور: “واين، هل أنت على علم حقًا بعمري؟”
يقول فيري: “وقال نعم، إنه بحاجة إلى راقصة يمكنها تجسيد روح (وولف)، وجوهرها”. “لذا فكرت، حسنًا. يمكننا أن نقود بعضنا البعض في هذا الأمر”.
في إحدى المقابلات، أعرب ماكجريجور عن دهشته من قدرة فيري، وهي راقصة صغيرة الحجم، على بث موجات من المشاعر عبر دار أوبرا ضخمة بهذه الطريقة السهلة.
“ما يثير الدهشة في أعظم فناني الأداء في العالم، ومن بينهم أليساندرا، هو أنهم يجذبون الجمهور إليهم، ولا يحتاجون إلى إظهار قدراتهم بشكل مبالغ فيه”، هكذا قال ماكجريجور. “أليساندرا صغيرة الحجم، أليس كذلك؟ ولكن لديها هذه القدرة، هذه الجاذبية، التي تمكنها من جذب الجمهور إليها”.
لاحظ كل من الراقص ومصمم الرقصات أيضًا مدى ندرة أن يتميز الباليه الكلاسيكي، وهو عالم من البجع المرفرف والأميرات اللطيفات، بشخصية أنثوية مكتملة التفاصيل في عمر معين.
ويشير ماكجريجور إلى أن “أليساندرا في نفس عمر فرجينيا وولف عندما توفيت”، (انتحرت الكاتبة وسارت في النهر وهي في التاسعة والخمسين من عمرها). “لقد اعتدنا على رؤية الرقص أو التفكير فيه باعتباره لعبة للشباب. ولم نعتد على رؤية قوة وتعبير الأجساد الأكبر سناً، التي تشغل أدواراً تعكس بوضوح أكبر حياتنا في عالم معاصر”. ويقول إن فيري قادر على القيام بذلك، والناس يستجيبون.
تضيف سوزان جافي، المديرة الفنية لـ ABT، وهي مديرة سابقة لـ ABT من نفس الجيل: “لا تزال أليساندرا ترقص بشكل جميل للغاية”. “فضلاً عن قدرتها الدرامية المذهلة، فهي تعرف كيف تجعل اللحظة مفعمة بالحيوية والإثارة والأصالة. وبطريقة ما، تصبح الحركات نوعًا من الإيماءة الموسعة لما تفعله عاطفيًا.
وكانت هذه الظاهرة واضحة في بروفة الاستوديو الأخيرة. العديد من الراقصين الشباب هناك لم يلتقوا بفيري شخصيًا من قبل. بينما كانت تتدرب على مشهد الموت، محاطة، مرفوعة، ومحمولة بواسطة راقصين يمثلون الأمواج، كانت كل الأنظار موجهة إلى فرجينيا فيري والنظرة المعذبة ولكن الحازمة في عينيها. وفي نهاية ثنائيتها مع كورنيجو، استلقيت في الموت المائي. وانفجرت القاعة بالتصفيق.
وبطبيعة الحال، دوى التصفيق في دار الأوبرا يوم الثلاثاء في أول عرضين لفيري، حيث أدرك رواد الباليه أن هذه قد تكون المرة الأخيرة التي يرونها فيها بأحذية مدببة.
تقول فيري أن أحد الأسباب التي تجعلها تحب دورها هو قدرتها على جلب ماضيها الطويل معها.
“أستطيع أن أكون نفسي، في سن الستين، مع مسار مليء باللحظات الرائعة، واللحظات المبهجة، واللحظات الحزينة، واللحظات الغاضبة، واللحظات المخيفة. أستطيع أن أحقق كل ذلك في هذا الدور”.
يرى الجمهور الأمر بوضوح. لكن هناك شيء واحد لا يراه: الجهد الهائل المبذول لجعل الأمر يبدو وكأنه لا يتطلب أي جهد.
يقارن ماكجريجور تصميم فيري الجسدي بتصميم نخبة الرياضيين.
“هل تعلم كيف ترى رياضيين رائعين قادرين فجأة على السباحة في القناة في الستينيات من عمرهم؟” تسأل مصممة الرقصات. “يتطلب الأمر الكثير من التدريب. هذه هي أليساندرا، كمية العمل التي يتعين عليها القيام بها لجعل الأمر سهلاً للغاية أكبر بكثير من الاعتماد على جسدك عندما تكون شابًا.”
وهذا أيضًا هو السبب الذي يجعل فيري تقول إنها مستعدة للمضي قدمًا. الحياة التي تديرها شركة باليه، والتي ستبدأها في عام 2025، لن تسمح لها بالبقاء لساعات طويلة في الحانة.
“أمتلك قدرًا كبيرًا من الطاقة”، كما تقول. “لكنني سأحتاجها من أجل الراقصين. أريد حقًا أن أكون هناك من أجلهم”.
لم تكن فيري مستعدة دائمًا. فقد عُرض عليها إدارة شركة منذ سنوات، عندما تقاعدت لأول مرة. “لم يكن الوقت مناسبًا. هذه المرة عُرض عليّ ذلك، ووافقت (تنقر بأصابعها). كنت أعلم في ذلك الوقت أنني لم أكن مستعدة لتكريس نفسي للآخرين بنسبة 200%. أما الآن فقد أصبحت مستعدة”.
ولكن مع ذلك، مثل فرقة رولينج ستونز، لن تقول فيري بشكل قاطع أن هذه هي المرة الأخيرة التي نرى فيها رقصها. (باستثناء جولييت، فقد أصبح هذا الدور في الماضي).
“لا أعلم، لأن الحياة، كما أقول، مليئة بالمفاجآت”، تقول. “وفي بعض الأحيان – وفي كثير من الأحيان – كانت الأمور تسير على نحو لم أتوقعه، أليس كذلك؟ لذا، من يدري؟”