لوس أنجلوس (أ ف ب) – الدب العملاق المحشو، على وجهه ابتسامة ملتوية، يتثاقل عبر الشاشة. تتضخم الموسيقى المهددة. الظلال تخفي تهديدات غير معروفة. كريستوفر روبن يتوسل من أجل حياته. وهل هذه مطرقة ثقيلة على وشك سحق رأس شخصية ثانوية؟
وهكذا تتكشف جَرَّار لفيلم 2023 “Winnie the Pooh: Blood and Honey”، وهو فيلم مشوق حول شخصيات AA Milne المحبوبة، تم تقديمه لك من خلال … انتهاء صلاحية حقوق الطبع والنشر ووصول رواية الأطفال الكلاسيكية إلى الملكية العامة الأمريكية.
كنا نعيش بالفعل في عصر يعج بالريمكسات وإعادة الاستخدام وقصص المعجبين والمزج. ثم بدأ عرض الشخصيات والقصص بقيادة ويني ذا بوه و ميكي ماوس مع المزيد من المتابعة، والسير في المجال العام، حيث يمكن لأي شخص أن يفعل أي شيء بأي شيء ويشكله في جيل جديد من القصص والأفكار.
بعد الجفاف الذي دام عقدين من الزمن نتيجة لتمديد الكونجرس لفترة حقوق الطبع والنشر في عام 1998، بدأت الأعمال تدخل مرة أخرى إلى الملكية العامة – وأصبحت متاحة للاستخدام دون ترخيص أو دفع – في عام 2019. وبدأ الجمهور يلاحظ ذلك في عام 2022، عندما ويني ذا بوه تم إطلاق سراحه للاستخدام مع انقضاء فترة حقوق النشر البالغة 95 عامًا على الرواية التي قدمته.
وهذا جعل من الممكن ” الدم والعسل – ناهيك عن تكملة تم إصدارها الشهر الماضي، وجزء ثالث قادم وخطط لـ ” بوهنيفرس “من شخصيات المجال العام الملتوية بما في ذلك بامبي وبينوكيو. أعقب ظهور بوه للعامة هذا العام لحظة اعتقد الكثيرون أنها لن تأتي أبدًا: انتهاء صلاحية حقوق الطبع والنشر للنسخة الأصلية من ميكي ماوس، كما ظهر في فيلم والت ديزني القصير عام 1928، “Steamboat Willie”.
الفأر والدب ليسا سوى البداية. إن ذروة الثقافة الشعبية في القرن العشرين، ومن بينها سوبرمان، تنتظرنا.
شخصيات كلاسيكية، قصص جديدة، مزج جديد. هل سيكون كل هذا بمثابة مكافأة للصناع؟ هل ندخل في ذروة التعاون بين الأجيال أم أننا نشهد تراجعا حادا في قيم الملكية الفكرية مع سئم الجمهور من رؤية أشكال مختلفة من نفس القصص القديمة؟
هل لدى الدب بوه القاتل ما يُظهره لعالم الترفيه في القرن الحادي والعشرين؟
هل يمكن أن يحدث هذا فرقًا كبيرًا؟
بدأت الأفلام من عصر هوليوود الناطق المبكر في الظهور للعامة. كينغ كونغ، الذي أصبحت إحدى قدميه الهائلتين في الملكية العامة بالفعل بسبب التعقيدات بين الشركات التي تمتلك قطعة منه، سوف يتخلص من سلاسله المتبقية في عام 2029. ثم، في ثلاثينيات القرن الحادي والعشرين، سوف يرتفع سوبرمان إلى الملكية العامة، يليه في تتابع سريع من قبل باتمان، الجوكر والمرأة المعجزة.
إمكانية ظهور قصص جديدة واسعة. وكذلك احتمال التكرار. يمكن أن تصبح القصص والشخصيات الكلاسيكية مرهقة بعض الشيء.
يقول فيل جونستون، المرشح لجائزة الأوسكار والذي شارك في كتابة فيلم Wreck It-Ralph لعام 2011 من إنتاج شركة ديزني، وشارك في كتابة وإخراج الجزء الثاني من الفيلم بعنوان Ralph لعام 2018: “لا أشعر أن هذا سيحدث فرقًا كبيرًا”. يكسر الإنترنت.”
“مثل فيلم “Winnie the Pooh Blood and Honey” كان أمرًا جديدًا، وقد أحدث بعض الاهتمام، على ما أعتقد. ولكن إذا قام شخص ما بتحويل “Steamboat Willie” إلى فيلم جت سكي أو شيء من هذا القبيل، فمن يهتم؟” هو يقول. “إذا كانت هناك فكرة جديدة رائعة وراء ذلك، ربما. لكن لا يوجد شيء أنظر إليه حيث أفكر: “يا إلهي، الآن بعد أن أصبح “The Jazz Singer” متاحًا، سأقوم بإعادة ذلك”.
من الواضح أن العديد من المبدعين كانوا حريصين على فعل شيء ما مع فيلم The Great Gatsby، الذي خضع للعديد من عمليات إعادة التفسير بنكهات مختلفة جدًا منذ أن أصبح متاحًا للعامة في عام 2021، كما تقول جينيفر جينكينز، أستاذة القانون والسياسة. مدير مركز ديوك لدراسة الملك العام.
“لدينا رواياتنا النسوية لرواية غاتسبي العظيم، حيث الأردن يروي القصة يقول جينكينز: “من وجهة نظرها، يتعين على ديزي أن تحكي القصة من وجهة نظرها”. “لدينا مقدمات، ولدينا تكملة، ولدينا مسرحيات موسيقية، وبرامج تلفزيونية، ولدينا نسخة الزومبي لأننا نفعل ذلك دائمًا. هذه هي الأشياء التي يمكنك القيام بها من خلال العمل في المجال العام. هذه هي الأشياء التي يمكنك فعلها باستخدام ميكي ماوس.
لكن الأعمال والشخصيات المتوفرة حديثًا تصل بعد سنوات من مطالبة الشركات الأم بربط كل إبداع بملكيتها الفكرية. ومع بعض كبيرة، ” باربي “في ظل الاستثناءات ذات الحجم الكبير، تتضاءل العائدات، وقد سئم الفنانون أنفسهم من ذلك قليلاً.
يقول جونستون، الذي يعد مشروعه الأحدث عبارة عن فيلم رسوم متحركة مقتبس من فيلم The Twits للمخرج رولد دال لصالح Netflix: “إن أكبر عامل مقيد الآن هو أن كل ما يريده أي شخص تقريبًا يجب أن يكون من الملكية الفكرية الحالية”. “وأن فكرة الفكرة الأصلية مخيفة إلى حد ما، بالتأكيد بالنسبة لكيان التسويق، لأنه يتعين عليهم فقط العمل بجدية أكبر لتوصيلها إلى وعي الجمهور. هذه هي المشكلة.
وبينما كانت شكسبير وديكنز وأوستن مناجم ذهب ذات ملكية عامة في أوقات مختلفة، فقد ثبت أن الممتلكات الأخرى أكثر إشكالية. المرتقبة ” شرير“، بطولة اريانا جراند وسينثيا إريفو، ستكون محاولة أخرى لاستخدام العمل العام للمؤلف فرانك بوم أوز – الذي تمت تصفيته من خلال رواية ناجحة وعرض برودواي – لإلقاء نظرة خاطفة على الوضع الكلاسيكي لفيلم “ساحر أوز” عام 1939. لم تحقق المحاولات السابقة نجاحًا كبيرًا، وكان معظمها فاشلاً تمامًا، وكان آخرها فيلم “Oz the Great and Powerful” لعام 2013 من إنتاج شركة ديزني.
(في غرابة غريبة من حقوق “ساحر أوز”، أشهر قطعة أثرية في الفيلم، دوروثي النعال روبي، لا تزال ملكية فكرية لشركة MGM عبر فيلم عام 1939. في كتاب باوم، كانت الأحذية فضية.)
في البداية، قادت ديزني الطريق بنجاح في المجال العام
بعض الاستخدامات الأكثر فعالية على الإطلاق لملكية الملكية العامة جاءت من شركة ديزني نفسها في عقودها الأولى، حيث حولت الحكايات الشعبية والروايات التي تم اختبارها عبر الزمن إلى كلاسيكيات حديثة مع “سنو وايت”، و”بينوكيو”، و”سندريلا”. وأصبحت فيما بعد الحامي الأساسي للحقوق الأكثر قيمة في مجال الترفيه، من عالم Marvel إلى مجرة Star Wars إلى محتواها المحلي.
وهذا يعني ازدهارًا كبيرًا عبر سنوات فن المعجبين وخيال المعجبين، والذي كانت للشركة علاقة مختلطة به.
يقول: “عندما تنظر إلى كيفية تعامل منظمة ديزني فعليًا مع فن المعجبين، فستجد الكثير من النظر في الاتجاه الآخر”. كوري دكتورو، مؤلف وناشط يدعو إلى ملكية عامة أوسع للأعمال. “لقد اعتقدت دائمًا أن هناك الكثير من فرص التعاون التي تم ضياعها هناك.”
ويقدم كمثال مجلدات مليئة بالسير الذاتية للأشباح في القصر المسكون في عالم ديزني، والتي يحتفظ بها المراهقون الذين يعملون هناك، والتي لاحظها أثناء العمل في مشروع مع من يطلق عليهم “المتخيلون” في الشركة.
يقول دكتورو: “بعضها أصبح الآن جزءًا من التقاليد”. “أعتقد أن هذه منظمة تتبنى ذلك بشكل إبداعي. أعتقد من الناحية التجارية أنها منظمة عانت بالفعل من هذا الأمر”.
عندما تم إقرار قانون تمديد حق المؤلف لمدة 20 عامًا في عام 1998، كان الموسيقيون، بما في ذلك بوب ديلان، من بين الشخصيات الرئيسية التي ناشدت الكونجرس التحرك. الأجيال الشابة من الموسيقيين، الذين جاءوا مغمورين في أخذ العينات وإعادة المزج، لم يصدروا أي احتجاج واضح لتمديد آخر. قد يكون هذا جزئيًا لأنه في عصر البث المباشر، لا ينتج الكثير منهم سوى القليل من الموسيقى المسجلة.
يقول جيمي تامبوريلو، الذي يسجل ويؤدي الموسيقى الإلكترونية تحت اسم Dntel وكجزء من The Postal Service – وهي مجموعة تسبب اسمها بحد ذاته في صداع بسبب العلامة التجارية مع النسخة الرسمية في بدايتها – إن الفنانين سعداء عمومًا بالسماح للآخرين بتحويل أعمالهم إلى أعمال فنية. اشياء جديدة. المشكلة هي الشركات التي تأتي بينهما، وتحصل على معظم المنفعة المالية.
يقول تامبوريلو: “هناك دائمًا شركة معنية”. “أعتقد أن لا أحد سيهتم إذا كان الأمر يتعلق بفنانين فقط. أشعر أنه سيكون من الرائع لو كان الأمر أكثر انفتاحًا وأكثر حرية. يبدو أن الأمر يتعلق أكثر باحترام العمل الأصلي.”
يقول إنه كان “مثيرًا حقًا” عندما كان مغني الراب ليل بيب استخدم خطافه من أشهر أغنية لـ The Postal Service، “Such Great Heights” على مسار تم إصداره على YouTube وSoundcloud حتى قبل أن يتخذ الترتيبات القانونية المناسبة لاستخدامها في الألبوم.
يقول جونستون إن العمر والخبرة جعلته يشعر بقدر أقل من التملك تجاه عمله.
“في وقت سابق من مسيرتي، كان كل شيء بمثابة إهانة. كل شيء جعلني غاضبًا وقلت: “هذه كانت فكرتي!” كان يجب أن أحصل على الفضل في ذلك!‘‘ كما يقول. “لا أريد أن أقول إنني سهل وممتع في هذا الأمر، لكنني أعتقد أن هناك عددًا قليلًا جدًا من الأفكار الأصلية حقًا. …. سيكون لدينا جميعًا أفكارًا متشابهة في مرحلة معينة. لذا فإن الأمر لا يزعجني بشكل خاص.”
يتغير موقفه إذا لم يكن المعاد فنانًا ولكن الذكاء الاصطناعي. وكانت تلك قضية رئيسية في العام الماضي إضراب كتاب وممثلي هوليود – وهو وجه آخر من جوانب ثقافة الريمكس التي، إلى جانب انتهاء صلاحية حقوق الطبع والنشر، يمكن أن تغير وجوه بعض الشخصيات الأكثر شهرة في التاريخ بطرق لم يفكر فيها أحد من قبل.
يقول جونستون: “إذا كان الكاتب يشعر بي، فلا بأس”. “إذا سرق مني الذكاء الاصطناعي، فهذا أمر سيئ.”