تشادز فورد، بنسلفانيا (أ ب) – للوهلة الأولى، تبدو الصورة وكأنها صورة جوية لمقبرة دمرتها الحرب، حيث تظهر التوابيت المتفحمة الممزقة من أقبية خرسانية مكسورة وشواهد قبور رخامية مقوسة سويت بالأرض بسبب انفجار قنبلة.
ثم يبدأ المشاهد في تمييز التفاصيل: فالتوابيت والأقبية هي في الواقع أجزاء من لوحة مفاتيح. وبدلاً من الأسماء والتواريخ، نجد على شواهد القبور الظاهرية كلمات مثل “الاهتزاز” و”التناغم الثالث”.
قال المصور فرانك ستيوارت: “يبدو الأمر وكأنه مقبرة”.
تشكل صورة ستيوارت الشبحية لأرغن كنيسة نيو أورليانز الذي دمره إعصار كاترينا جزءًا من مسيرته المهنية التي قضاها في توثيق حياة السود في أمريكا واستكشاف الثقافات الأفريقية والكاريبية على مدى عقود.
يُعرض معرض “رابطة فرانك ستيوارت: رحلة مصور أمريكي، من الستينيات إلى الوقت الحاضر” في متحف برانديواين للفنون حتى 22 سبتمبر. برانديواين هي المحطة الرابعة والأخيرة للمعرض، الذي نظمته مجموعة فيليبس في واشنطن العاصمة، ومتاحف تيلفير في سافانا، جورجيا.
“أردت أن أتحدث عن الكنيسة السوداء وتأثيرها على الثقافة”، هكذا قال ستيوارت عن عمله في نيو أورليانز بعد إعصار كاترينا. “هذا الأورغن والموسيقى وكل شيء يتوافقان. كل شيء يتحد معًا. أردت فقط أن أظهر الدمار الذي لحق بالكنائس والموسيقى والثقافة”.
الموسيقى عنصر أساسي في ممارسات ستيوارت. فقد كان مصورًا لفترة طويلة لمهرجان سافانا للموسيقى، وكان لمدة 30 عامًا مصورًا كبيرًا لفريق أوركسترا الجاز في مركز لينكولن، والذي جمعه بالمدير الفني و الموسيقي الحائز على جائزة جرامي وينتون مارساليس.
وقال ستيوارت الذي يضم معرضه “Stomping the Blues”، وهي صورة فوتوغرافية تعود إلى عام 1997 لمارساليس وهو يقود أوركسترا خارج المسرح خلال جولة عالمية لأوراتوريو الجاز الحائز على جائزة بوليتسر “Blood on the Fields”، “إنه مثل أخي”.
ولد ستيوارت في ناشفيل بولاية تينيسي ونشأ في ممفيس بولاية تينيسي وشيكاغو، وله علاقات خاصة بموسيقى الجاز والبلوز. وكان زوج والدته فينياس نيوبورن جونيور عازف بيانو عمل مع موسيقيين مثل ليونيل هامبتون وتشارلز مينجوس وبي بي كينج.
يصف نفسه بأنه طفل من “الجنوب العنصري”، وقد استوحى ستيوارت الإلهام من مصورين مثل إرنست كول وروي دي كارافا، الذي كان من بين مدرسي ستيوارت في كوبر يونيون في نيويورك، حيث حصل ستيوارت على درجة البكالوريوس في الفنون الجميلة. أدت صور دي كارافا لحي هارلم في الخمسينيات إلى التعاون مع لانغستون هيوز حول كتاب “ورقة الذباب الحلوة في الحياة” الصادر عام 1955.
حقق كول، المصور الفوتوغرافي من جنوب أفريقيا، شهرة واسعة في عام 1967 بكتابه “بيت العبودية”، وهو أول كتاب ألهم ستيوارت. وقد سجل الكتاب تاريخ نظام الفصل العنصري باستخدام صور قام بتهريبها خارج البلاد. ولم يتمكن كول قط من تكرار نجاحه المبكر، وواجه أوقاتًا عصيبة قبل وفاته عن عمر يناهز 49 عامًا في مدينة نيويورك. وقد عُرض فيلم وثائقي عنه بعنوان “إرنست كول: المفقود والموجود” لأول مرة في مهرجان كان السينمائي هذا العام.
وقال ستيوارت الذي يسارع إلى التمييز بين عمله وعمل كول: “لقد جاء إلى نيويورك وكان بلا مأوى في نيويورك، لذلك كنت أراه في الشارع وكنا نتحدث”.
“أعتبر نفسي فنانًا أكثر من كوني مخرج أفلام وثائقية”، أوضح ستيوارت، الذي التحق بمدرسة معهد شيكاغو للفنون قبل الالتحاق بجامعة كوبر يونيون وكان صديقًا ومتعاونًا للفنان روماري بيردن لفترة طويلة.
ولكن هذا لا يعني أن ستيوارت لا يتمتع بغرائز صحفية في دمه. فهو يروي تاريخ عمله الذي يشمل صحيفة شيكاغو ديفيندر، أكبر صحيفة يومية مملوكة للسود في البلاد في ذلك الوقت، والعمل في مجال التصوير الفوتوغرافي لمجلات إيبوني وإيسنس وبلاك إنتربرايز. وهو يتذكر فترة قصيرة من عمله في تصوير الأعمال الفنية الكبيرة الحجم لصالح الكتيبات والكتالوجات، وهو المشروع الذي وصفه بأنه “ممل”.
ومع ذلك، فقد حافظ ستيوارت على نهج فني في عمله، حيث سعى إلى الجمع بين النمط واللون والنغمة والمساحة بطريقة جذابة بصريًا دون ترك المشاهد يبحث عن الرسالة.
“يجب أن يظل الرمز X هو العلامة المميزة للمكان”، كما أوضح. “يجب أن يظل التصوير فوتوغرافيًا. لا يمكن أن يكون مجرد صورة تجريدية”.
أو ربما يكون الأمر كذلك. فكيف نفسر اللون والملمس اللذين نراهما في فيلم “السيارة الزرقاء، هافانا” لعام 2002؟
وقال ستيوارت في النص المرفق بالصورة: “الأمر كله يتعلق بالرسم التجريدي”.
يسلط المعرض الضوء على كيفية تطور أعمال ستيوارت عبر الزمن، من الصور المبكرة بالأبيض والأسود إلى مطبوعاته الحديثة، والتي تتميز بمزيد من الألوان.
“إنهما لغتان مختلفتان”، كما قال. “ستكون اللغة الإنجليزية هي الأسود والأبيض، وستكون اللغة الفرنسية هي اللون”.
وأضاف “كنت أعمل بالألوان طوال الوقت، ولكن لم يكن لدي المال الكافي لطباعتها”.
ورغم أن التصوير الفوتوغرافي يمكن أن يخبر الناس عن العالم من حولهم، إلا أن ستيوارت لاحظ وجود فجوة بين العالم الحقيقي والصورة الفوتوغرافية.
وأوضح قائلاً: “الحقيقة حقيقة، والصورة حقيقة أخرى. والخريطة ليست المنطقة، بل هي مجرد خريطة للمنطقة”.