سان فرانسيسكو (ا ف ب) – بطل خارق وغد وُلد من بيضة حجرية، الملك القرد محبوب في الأساطير الصينية، ويظهر في كل شيء بدءًا من ملحمة القرن السادس عشر وحتى القصص المصورة الحديثة وأفلام الرسوم المتحركة وألعاب الفيديو – حتى في شعر ماو تسي تونغ.
والآن هو نجم أوبرا.
“الملك القرد” مع موسيقى هوانغ رو ونص ديفيد هنري هوانغ، سيتم عرضه العالمي الأول في أوبرا سان فرانسيسكو يوم الجمعة مع عروض حتى 30 نوفمبر.
إنها مقتبسة من “رحلة إلى الغرب”، وهي رواية مكونة من 100 فصل مستوحاة من القصة الحقيقية لراهب صيني من القرن السابع سافر إلى الهند للعثور على السوترات البوذية، أو الكتب المقدسة، وإعادتها إلى الوطن.
وقال هوانج: “إنها في الأساس قصة رمزية لكيفية وصول البوذية إلى الصين”.
يعتمد نصه المكتوب باللغتين الإنجليزية والماندرين على الفصول الأولى من الملحمة، التي تصور ولادة الملك القرد ومآثره الجريئة، فضلاً عن الغطرسة والفخر التي أدت به إلى السجن لمدة 500 عام حتى يتعلم التواضع والرحمة والانضباط. وفي نهاية الأوبرا استحق أخيرًا أن يرافق الراهب في رحلته.
بالنسبة لهوانج، جزء من جاذبية الملك القرد هو الطريقة التي يقوض بها الصور النمطية.
وقال: “الجميع يربطون الشخصية الصينية بالاحترام والاحترام والامتثال”. “ويمثل القرد هذا الجانب الآخر تمامًا الذي لا يتم التعبير عنه عادةً من حيث كونه فرديًا أو متمردًا أو مغرورًا.
“ونظرًا لحقيقة أن مونكي يتمرد على إدارة فاسدة، يمكن للناس أن ينظروا إلى ذلك بالطريقة التي يريدون رؤيتها.”
خلق السحر على خشبة المسرح في “الملك القرد”
يعد تركيب الأوبرا مهمة طموحة للشركة، التي تتمتع بسجل حافل في إنتاج أعمال جديدة ولكنها واجهت تحديات فريدة في إحياء مغامرات Monkey الخيالية.
وقالت المخرجة ديان باولوس: “إنه يطير على السحاب، ويغوص تحت الماء، ويرتفع إلى السماء”. “فكرت، يا إلهي، كيف سنفعل هذا على المسرح؟ كيف ندرك ذلك وبأي أسلوب؟”
كانت إحدى الإجابات هي التعاون مع محرك الدمى باسل تويست, الذي صمم المجموعات وكذلك الدمى، مستفيدًا على نطاق واسع من حرير علامته التجارية.
وقالت: “إن فكرة الزوال والتخلي عن الأشياء وقوة التحول بالنسبة لي يتم التعبير عنها بشكل جميل من خلال الحرير الذي يمكن أن يصبح ماءً ثم يختفي ويتحول إلى غيوم، وبعد ذلك يصبح عمودًا عملاقًا”.
أوبرا تمنح التينور تمرينًا
نظرًا لأن Monkey King يتعين عليه أداء أعمال خارقة للطبيعة، والانخراط في قتال بهلواني، وتغيير شكله حسب الرغبة، وأيضًا – هذه أوبرا، بعد كل شيء – تؤدي ألحانًا مصحوبة بأوركسترا كاملة، فإن المبدعين يمثلونه بثلاث شخصيات مختلفة: مغني، دمية وراقصة.
وقال كانغ وانغ، التينور الصيني الأسترالي الذي يغني الدور الرئيسي: “أسميه الثالوث المقدس للملك القرد”.
في حين أن هذا يجنب وانغ الاضطرار إلى أداء الشقلبة الخلفية أو غيرها من حركات الرقص المعقدة، إلا أن هذا لا يعني أنه يستطيع الوقوف بشكل مستقيم طوال الوقت. عندما لا يغني بالكامل، عليه أن يجلس في وضع شبه قرفصاء بالطريقة التي تفعلها الشخصية التي تكون نصف قرد ونصف رجل.
استعانت الشركة بجيمي جوان، المتخصص في أوبرا بكين، لتدريب وانغ على الإيماءات ولغة الجسد المناسبة. وعليه أن يؤدي بشكل مقنع حيلًا معقدة لتدوير العصا السحرية.
قال وانغ، الذي اعتاد أكثر على غناء أدوار فيردي وبوتشيني: “الأمر ليس سهلاً”. “في التدريبات، كنت أشبه بالاستحمام على خشبة المسرح بعرقي. كان زملائي يخبرونني أنهم يستطيعون رؤيتي أفقد وزني. … إنها مثل جلسة كروس فيت كل يوم.”
تشمل الشخصيات الأخرى في الأوبرا الإمبراطور اليشم الفاسد، الذي غناه التينور كونو كيم، وقوانيين، إلهة الرحمة التي ترشد الملك القرد، التي تغنيها السوبرانو مي غوي تشانغ. تقود كارولين كوان الأوركسترا والجوقة والعازفين المنفردين.
“الملك القرد” يمزج بين الشرق والغرب في الأوركسترا
ولد هوانغ رو، الذي ألف العديد من الأوبرا الأخرى بالإضافة إلى الكونشيرتو وموسيقى الحجرة، في الصين ودرس الموسيقى هناك قبل أن ينتقل إلى الولايات المتحدة. إنه يستخدم أوركسترا غربية لأغنية “The Monkey King” مع إضافة البيبا، وهو عود صيني بأربعة أوتار.
وقال: “قلت إنني لن أكتب أوبرا غربية أو أوبرا صينية، لكنني سأسميها أوبرا كونغ فو السحرية”. “لأن لدينا الغناء، والأوركسترا، وكل الأشياء الجيدة، وسرد القصص، واللحظات العاطفية، كل هذا من شكل الفن الأوبرالي. ولكن لدينا أيضًا قتال الكونغ فو، والرقص الأوبرالي، وعروض الدمى، والوسائط المختلطة لنقل هذا العالم السحري.”
بالنسبة لماثيو شيلفوك، المدير العام للشركة، فإن النتيجة الموسيقية “دافعة بشكل لا يصدق… ولكنها غنائية أيضًا.
قال شيلفوك: “نحن نواصل الدخول والخروج بين عالمين صوتيين مختلفين”. “توجد كل هذه الحيل مع القرد في مشاهد المعركة حيث يواجه الآلهة… ثم تحصل على تلك اللحظات من الصفاء المذهل.”
ويأمل شيلفوك أن تجذب الأوبرا الجماهير عبر الخطوط الثقافية.
وقال: “بالنسبة للأشخاص الذين نشأوا مع الملك القرد، هناك شعور كبير بالحنين تجاه هذا الأمر، لذا فهو يستغل شيئًا عميقًا”. “بالنسبة للأشخاص الذين يتعرفون عليها لأول مرة، فإنهم يتعرفون على هذه القطعة الاستثنائية من الأدب العالمي… لذلك هناك شعور رائع بالاكتشاف.”
إذا نجح هوانغ رو في تحقيق مراده، فقد لا تكون هذه أوبراه الأخيرة عن الملك القرد.
استعارة الإلهام من ريتشارد فاغنر الذي تمتد دورته “Ring” على أربع أوبرات، قال الملحن إنه وهوانج “لديهما حلم بعيد المنال لإنشاء دورة الملك القرد.
وقال: “عندما نصل إلى الأوبرا الأخيرة، يصلون إلى أرض النعيم، حيث يعيش بوذا وتلاميذه”. “الرحلة لم تبدأ بعد. إنها مجرد بداية رواية القصة.”