فيلم “مرتفعات ويذرينج” الجديد: بين الإخلاص للرواية والتحليق الفني
يُعد فيلم “مرتفعات ويذرينج” الجديد، للمخرجة إميرالد فينيل، حديث النقاد والجماهير على حد سواء، مثيراً تساؤلات حول حدود التعديل السينمائي ومدى وفائه للرواية الأصلية لإميلي برونتي. وعلى الرغم من النجاح التجاري، أثار الفيلم جدلاً واسعاً بسبب بعض الاختيارات الجريئة التي اتخذتها فينيل، مما دفع الكثيرين إلى مقارنة رؤيتها الفنية بالكتاب الأصلي.
التعديلات الجريئة: هل تخدم الفيلم أم تسيء له؟
تُدرك خبيرة الأدب البريطاني، لوكاستا ميلر، جيداً الحريات التي أخذتها إميرالد فينيل في اقتباس رواية “مرتفعات ويذرينج”. وترى ميلر، التي نشرت دراسة شهيرة عن الأخوات برونتي وكتبت مقدمة لطبعة “Penguin Classics” من الرواية، أن انتقاد الفيلم على أساس عدم الوفاء الكامل للنص الأصلي سيكون أمراً غير مجدٍ. “سيكون من غير المجدي انتقادها على هذا النحو، تمامًا كما هو الحال مع انتقاد أوبرا عظيمة تتلاعب بالحبكة بسرعة وبشكل فضفاض”، تقول ميلر. “لم أكن أطلب تعديلًا صادقًا لرواية “مرتفعات ويذرينج”، ولكن ما إذا كانت تعمل وفقًا لشروطها الخاصة. وإحساسي هو أنها تفعل ذلك.”
ولم تكن ميلر الوحيدة التي عبرت عن هذا الرأي. فعلى الرغم من المراجعات السلبية التي وصفت الفيلم بأنه “مبالغ فيه وغير مرضي”، إلا أنه حقق نجاحاً كبيراً في شباك التذاكر، متصدراً قائمة الأفلام الأكثر مشاهدة في نهاية الأسبوع الماضي، محققاً أكثر من 34 مليون دولار في أمريكا الشمالية وحدها.
جدل اختيار الممثلين وتصوير العلاقات
قبل صدور الفيلم، أثار اختيار الممثلين بعض التساؤلات لدى محبي رواية برونتي. فقد تم اختيار جيكوب إلوردي، وهو ممثل أبيض البشرة، لأداء دور هيثكليف، وهو ما يتعارض مع وصف برونتي للشخصية بأنها ذات بشرة داكنة. كما أن الفيلم يركز بشكل أكبر على الانجذاب الجنسي بين هيثكليف وكاثي، وهو جانب كان مقموعاً في الكتاب. بالإضافة إلى ذلك، تم تصوير كاثي، التي عُرف عنها بشعرها الداكن، بشعر أشقر، تجسدها مارجوت روبي، والتي تعتبر شعرياً علامة أدبية للخطر والجاذبية.
تؤكد الباحثة في أدب برونتي، كلير أوكالاغان، أن “جميع خيارات التكيف من حيث اختيار الممثلين لا تتناسب دائمًا مع الشخصية أو أوصافها”. ومع ذلك، تضيف أوكالاغان: “فيما يتعلق بكاثي، كنت متشككًا في البداية، ولكن بعد أن شاهدت الفيلم، كان الأداء جيدًا، ومارجوت روبي تبرز حقًا طبيعة كاثي الفاسدة والأنانية بطرق لم توليها التعديلات الأخرى اهتمامًا كبيرًا.”
مقارنات تاريخية: فصل بين الكتاب والفيلم
لطالما أعرب المؤلفون عن أسفهم لمصير كتبهم بمجرد حصول صانعي الأفلام على الحقوق. لكن التعديلات التي لا تعد ولا تحصى كانت بمثابة واجهات عرض للبلورة الفنية أو الترخيص المبتكر. يُنظر إلى أفلام “العراب” على نطاق واسع على أنها متفوقة على رواية ماريو بوزو الأصلية، وتختلف بشكل ملحوظ عن الكتاب، حتى مع مساعدة بوزو في السيناريوهات. وبالمثل، فإن نسخة فيلم بيلي وايلدر من فيلم جيمس إم كاين المثير “التعويض المزدوج” قدمت تطوراً اعتبره كاين نفسه عبقرياً.
وفي سياق المنافسة على جوائز الأوسكار، يُذكر فيلم بول توماس أندرسون “معركة تلو الأخرى” كأحد الأمثلة على المرونة في اقتباس رواية “Vineland” لتوماس بينشون. كما تختلف رواية “هامنت” لكلوي تشاو عن رواية ماجي أوفاريل التي تحمل نفس الاسم بطرق شائعة في التعديلات، بدءًا من ضغط الشخصيات وحتى تغيير البنية السردية.
تحديات التلخيص: اختصار “مرتفعات ويذرينج”
من المرجح أن يولي عشاق رواية “مرتفعات ويذرينغ” اهتماماً أكبر لوفاء الفيلم بالكتاب الأصلي مقارنة بالقراء العاديين. ولكن كما لاحظت أوكالاغان والعديد من خبراء برونتي، فإن تكرار كتاب عام 1847 بأمانة، والذي يبلغ حوالي 400 صفحة ويمتد جدوله الزمني إلى ما بعد حياة كاثي وهيثكليف، يتطلب سلسلة بث مدتها عدة ساعات.
وتشير أوكالاغان إلى أن “معظم الإصدارات المعروفة، بما في ذلك فيلم فينيل وفيلم عام 1939، تقضي بشكل أساسي على النصف الثاني من الكتاب”. ورغم أن بعض المحاولات التلفزيونية حاولت احتواء الكتاب بأكمله، مثل النسخة المقتبسة عام 1992، إلا أن “ما لا يستطيع السينما والتلفزيون فعله هو الحفاظ على الغموض في رواية إميلي – حقيقة أن كتابها عبارة عن قصة حب مأساوية ورواية انتقامية ومأساة”. وتميل السينما والتلفزيون إلى التركيز على جانب واحد من أجل الوضوح وتركيز التوتر الدرامي.
رؤية فينيل: تأملات وجماليات
صرحت فينيل لوكالة أسوشييتد برس خلال مقابلة أنها استلهمت ذكرياتها المبكرة عن الرواية، وكيف استجابت لها عندما كانت مراهقة. “هناك أشياء أضفتها لتلبية احتياجاتي الخاصة، لأنني أحببت الكتاب كثيرًا وكنت دائمًا في حاجة ماسة إلى نوع من المعنى لكي يذهب إلى أبعد من ذلك قليلاً”، قالت.
شبهت ميلر الفيلم بحكاية خيالية، “منمقة وباهظة”، واعتقدت أن فينيل “ذو بصيرة شديدة في استخدام لغة الحكايات الخيالية”. ووجدتها أوكالاغان “تمامًا مثل تيم بيرتون من منظوره السريالي”. وتضيف: “إنه يختلف جذريًا عن الكتاب، لكنني ما زلت أجده مسليًا حتى لو لم أكن متأكدة مما إذا كنت سأدعي أنني أحبه”.
في الختام، يطرح فيلم “مرتفعات ويذرينج” الجديد للمخرجة إميرالد فينيل سؤالاً مهماً حول طبيعة التعديلات السينمائية، وهل يجب أن تسعى دائماً للوفاء الحرفي للنص الأصلي، أم أن لها الحق في تقديم رؤية فنية جديدة، حتى لو ابتعدت عن الأصل؟ يبقى الحكم في النهاية للقارئ والمشاهد، ولما يراه كل منهما أكثر تأثيراً وإمتاعاً.