لوس أنجلوس (أ ب) – مرت 30 عاما منذ أن أصدر بيك أغنيته الناجحة “الخاسر”.
منذ صدور الأغنية وألبومها الناجح “Mellow Gold”، سعى بيك إلى التخلص من صورة الكسول التي ارتبطت به عن غير قصد. موسيقي متعدد المواهب، قادر على تجاوز مختلف الأنواع الموسيقية ربما يكمل هذا التحول المذهل هذا الصيف عندما يحتفل بحبه للمهارة الراقية والدقة التي تدخل في أداء الموسيقى الكلاسيكية من خلال جولة أوركسترالية.
لطالما أقدر الرجل البالغ من العمر 53 عامًا الإمكانات “الروحية” الفريدة لهذا النوع من الموسيقى، ويرجع الفضل في ذلك جزئيًا إلى والده الملحن، ديفيد كامبل، الذي ساعد بيك في ترتيبات الجولة، التي ستقام ختامها الكبير في قاعة كارنيجي.
قبل أدائه في هوليوود بول يوم السبت، تحدث بيك عن سبب كون الرحلات الأسبوعية إلى أوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية بمثابة “حج” منتظم في وقت ما، وعن ثنائيته القادمة مع أورفيل بيك والإمكانات الفنية للذكاء الاصطناعي. تم تحرير المقابلة من أجل الوضوح والإيجاز.
AP: كيف كانت التحضيرات لهذه الجولة الأوركسترالية. لا يمكنك التدرب حقًا، أليس كذلك؟
بيك: حسنًا، نتدرب لمدة ساعتين تقريبًا في اليوم الأول، لكنها المرة الأولى التي نعزف فيها معًا. إنها المرة الأولى التي يعزفون فيها الأغاني. لكن الموسيقى مكتوبة بالكامل ويعزفونها بشكل مثالي. إنه أمر معجزة بعض الشيء لأنك معتاد على التدرب لأسابيع أو أشهر عديدة ثم تخرج في جولة ثم تنجح. لكن هذا نوع من التجربة الإنسانية السحرية الفورية، حيث تجمع العشرات والعشرات من الأشخاص معًا، ثم تنجح بطريقة ما. لا يزال الأمر جديدًا بالنسبة لي.
AP: كيف يؤثر القيام بجولة كهذه على طريقة تفكيرك في الأداء؟
بيك: الأمر مختلف تمامًا. بالنسبة لي، الأمر أكثر تركيزًا على الغناء. وعادةً، عندما نقوم بجولة، يكون هناك الكثير من الإنتاج. والطاقة مختلفة حقًا. إنها أكثر من طاقة عروض الروك، مما يعني أننا جميعًا نركض، وهناك نوع من الحركة يحدث مع تفاعل الجميع بطريقة أكثر جسدية وحسيّة. هذا الأمر يتعلق بالأغاني والموسيقى بشكل أكثر نقاءً. أنت منجذب إلى صوت الأوركسترا.
AP: قرأت أنك في مرحلة ما كنت تذهب إلى LA Phil كل أسبوع. لماذا كان من المهم أن يكون ذلك جزءًا منتظمًا من روتينك؟
بيك: كنت مشغولاً للغاية لسنوات عديدة، وكنت أقوم بجولات وأعمل بلا توقف. ومنذ حوالي ست أو سبع سنوات، بدأت في إفساح المجال لذلك. ربما كان ذلك بمثابة رحلة شخصية أو طقوس تأملية. شعرت وكأنها شيء من شأنه أن يضيف طبقة غنية إلى حياتي وشعرت أنها شخصية للغاية. هناك شيء في هذا الصوت روحي. لا أعرف. لا أستطيع تحديد ذلك. لكنني كنت أخرج من هناك وأشعر بشيء مختلف قليلاً، وكأن شخصًا ما غسل دماغي. لا أعرف كيف أصف ذلك بطريقة أخرى، لكنني شعرت أنه شيء كنت في حاجة إليه. ولاحظت أن العديد من الأشخاص في قاعة الحفلات الموسيقية كانوا في السبعينيات والثمانينيات من العمر. لذا ربما يكون لهذا جانب علاجي يشعر المرء بأنه ضروري عندما يكبر. لا أعرف.
AP: من الرائع أن تعمل مع والدك مرة أخرى. هل تشعران أن علاقتكما في العمل سلسة إلى حد ما في هذه المرحلة؟
بيك: نعم، الأمر تلقائي إلى حد ما. كان الأمر دائمًا كذلك. مثل أي شخص تربطك به صلة قرابة، فأنت تتحدث لغة غير منطوقة، حيث تعرفها أو تفهمها بالفعل قبل أن تضطر إلى شرحها حقًا.
AP: أعلم أنك ستشارك في ألبوم Orville Peck الثنائي القادم. كيف حدث هذا التعاون؟
بيك: نحن أصدقاء. نحن فقط نقضي الوقت معًا. وكنا نقول دائمًا لسنوات: “علينا أن نجتمع معًا ونصنع أغنية”. لذا تواصل معي منذ عامين ثم لم أتمكن من ذلك. ثم تواصلت معه وقلت له: “مرحبًا، أعتقد أن لدي شيئًا”. لأنه قال: “أريد أن أفعل شيئًا مثل Elvis in Vegas”. وقلت له: “هل تعلم؟ أنا أفهم ذلك تمامًا”. Elvis in Vegas هي، كما تعلم، فيجاس ولكن بطريقة ممفيس. إنها شيء مختلف تمامًا عن Sinatra Vegas. لذا نعم، لقد قدمنا الأغنية، وتم تجميعها بسرعة كبيرة. لقد قدمناها منذ حوالي عام. ثم قمنا بتسجيل مقطع فيديو لها.
AP: كنت أفكر في مشروع الذكاء الاصطناعي الخاص بك مع ناسا في عام 2020. حتى في السنوات القليلة التي مرت منذ ذلك الحين، كانت لدينا دلالات مختلفة للغاية فيما يتعلق بالذكاء الاصطناعي. لقد تساءلت، بالنظر إلى استعدادك للتجربة كموسيقي، عن شعورك تجاه استخدام الذكاء الاصطناعي لصنع الموسيقى أو الفن.
بيك: أنا لست من الأشخاص الذين استخدموا هذه الفكرة أو فكروا فيها حقًا. ولكنني أعتقد أن جون كيج أخذها في الاعتبار في أعماله وتبنى فكرة الصدفة. كما تبنى فنانون آخرون فكرة الصدفة. ولعل ديفيد بوي هو الأكثر شهرة. وبالنسبة لي، كان هذا دائمًا شيئًا أبحث عنه في الاستوديو. فأنا أبحث عن تلك الحوادث العشوائية، وأحيانًا تكون حادثة عشوائية للتكنولوجيا. مثل تعطل أحد المعدات أو تعطل الكمبيوتر وتكرار نفس ثانيتين من الموسيقى عن طريق الخطأ، فنقول “هذا رائع، فلنستخدمه”. وقد كنت أفعل ذلك لعقود من الزمن.
لذا، بطريقة ما، أفهم أن هذه اللحظات هي نوع من التعاون مع الكمبيوتر. ولكن إذا كان الكمبيوتر قادرًا على توفير شيء غير متوقع يمكن دمجه في شيء آخر، فهذا هو المكان الذي سيكون فيه الأمر مثيرًا للاهتمام بالنسبة لي. لكنني لا أعتقد أن الناس ينظرون إلى الأمر بهذه الطريقة. أعتقد أنهم ينظرون إليه باعتباره شيئًا يمكن التنبؤ به ويمكن الاعتماد عليه. بينما نعم، كما أقول، فإن الفنان ينظر إليه من منظور أكثر شمولاً للحوادث التي قد تحدث والتي قد تؤدي إلى مكان جديد أو مثير للاهتمام.
AP: هل يمكننا أن نتوقع موسيقى جديدة قريبا؟
بيك: أنا أؤلف الموسيقى طوال الوقت. كما تعلم، الأمر كله يتعلق بالحصول على الوقت الكافي لإنهائها وإخراجها إلى النور. لذا، نعم، لدي العديد من المشاريع التي أعمل عليها.
AP: هل ستحول هذه الجولة إلى ألبوم مباشر؟
بيك: كما تعلم، لم أتحدث حتى إلى أحد بشأن تسجيله. أشعر أنه يجب تسجيله. وآمل أن نسجله أو نصوره في وقت ما. إنه لأمر خاص ونادر أن أتمكن من القيام بشيء كهذا، ولا يفوتني ذلك. وأيضًا، أن أتمكن من التعمق في بعض المقاطع العميقة في تسجيلاتي. هناك الكثير من الأعمال الأوركسترالية على مدار آخر سبعة أو ثمانية ألبومات لم نتمكن من عزفها على الهواء مباشرة. لذا، فهذه فرصة للسماح لبعض هذه الأغاني بالحصول على لحظتها.