البندقية، إيطاليا (أ ف ب) – أندرو جارفيلد أود أن يعرف الجميع عن إيماءاته. ليس في أدائه كأستاذ فلسفة في جامعة ييل متهم بسوء السلوك الجنسي في “”بعد المطاردة”” ولكن أثناء مناقشة مسؤولية الممثل في التعليق على العمل الذي يقدمه في العالم.
إنه يوم مليء بالسماء الزرقاء خارج فندق سيبرياني الفاخر ويجلس غارفيلد جنبًا إلى جنب مع زميليه جوليا روبرتس و آيو إدبيري مناقشة فيلم أصبح، للأفضل أو للأسوأ، موضوعًا لبعض المناقشات الحماسية. قبل أيام قليلة فقط من مهرجان البندقية السينمائي، سأل الصحفيون في مؤتمر صحفي روبرتس و المخرج لوكا جواداجنينو إذا كان الفيلم يقوض الحركة النسوية.
“لا أعتقد أنه من مسؤولية الممثل على الإطلاق التعبير عن أي شيء علنًا. قال غارفيلد، مستخدمًا يديه لمزيد من التركيز. ” “من فضلك، أخبرهم عن الإيماءات.”
قال روبرتس: “الشعر أيضًا”. (كان كذاب).
مع عرض فيلم “After the Hunt” في دور العرض يوم الجمعة، عرف Guadagnino وممثلوه أنهم كانوا يصنعون شيئًا شائكًا، شيئًا صعبًا، حول أشخاص فوضويين وغير كاملين انقلبت حياتهم وأكاذيبهم بسبب هذا الاتهام. لقد كانوا على استعداد لامتلاك قرار استخدام محرف في الاعتمادات الافتتاحية التي اشتهرت بواسطة وودي آلن. لكنهم لم يتوقعوا السؤال المناهض للنسوية، والذي ربما كان سؤالًا أقل من كونه اتهامًا.
قال Guadagnino: “كان هذا السؤال أصمًا جدًا للفيلم نفسه”. “مثلًا، لقد أخطأت بين الموضوع والشيء.”
مشكلة في قسم الفلسفة
الفيلم عبارة عن قطعة جماعية تدور حول عدد قليل من الشخصيات في جامعة ييل وما حولها والتي تصبح أحاديثها الفلسفية العنيفة حول القوة والسلطة أقل نظرية في ظل وهج الأعمال الدرامية الواقعية اللزجة. تلعب روبرتس دور ألما، الأستاذة الموقرة التي ستتولى منصبها جنبًا إلى جنب مع زميلها ورفيق الشرب هانك (غارفيلد). Edebiri هي طالبة تدعى Maggie، وهي ابنة مليارديرات يقول الجميع إنها رائعة وهي مهووسة قليلاً بألما.
بعد حفلة مليئة بالسكر في ألما، تأتي ماجي إلى ألما أولاً لتخبرها أن هانك تجاوز الحدود. ينفي هانك حدوث أي شيء ويدعي أن ماجي تنتقم لأنه اتهمها بسرقة أطروحتها. لا أحد يعرف تمامًا من يصدق. ألما أيضًا تخفي أسرارها الخاصة. وكل شيء في عالمهم ينكشف بطريقة ميلودرامية مذهلة.
جوليا روبرتس تحفر في دور لحمي
يأتي السيناريو من نورا جاريت، التي كانت تعمل كمحللة بيانات في Meta قبل أن يلفت نصها انتباه Guadagnino وRoberts، في تتابع سريع.
قال غاريت: “بدأت القصة بالفعل بشخصية ألما”. “لقد كنت مهتمًا حقًا بفكرة المرأة التي لديها كذبة أو شيء كانت تخجل منه بشدة في جوهر كيانها.”
لكن تقسيم ألما المسيطر على ماضيها بدأ يتفكك مع اتهام ماجي. يسمح الجزء لروبرتس بالقيام ببعض أفضل أعمالها منذ سنوات.
وقال جواداجنينو: “أقول شيئًا قد يبدو واضحًا، لكنها واحدة من أعظم النجوم وواحدة من الممثلات الرائعات”. “الرمز، جمال الرمز، وفي نفس الوقت حقيقة الأداء. إنها ثلاثية الأبعاد للغاية.”
كانت روبرتس مفتونة بشكل خاص بعلاقة ألما مع زوجها، فريدريك، وهو طبيب نفسي يلعب دوره مايكل ستولبارج، وهو طبيب عادي في Guadagnino، والذي أثارت اختياراته غير المتوقعة رهبة.
قال روبرتس: “لقد ضبطت نفسي أشاهده عدة مرات بدلاً من أن أكون في المشهد، وقلت لنفسي: “رائع، هذا جيد جدًا (كلمة بذيئة)”. “وبعد ذلك أفكر: أوه، لدي خط.”
وأضافت: “إن الحظ الكبير للتقدم في السن هو الحصول على المزيد من الخبرة الحياتية والموارد الفكرية لتحقيق شيء مثل هذا”.
طريقة لوكا Guadagnino
يحب Guadagnino تصوير الأشياء بسرعة، مما قد يؤدي إلى زعزعة الاستقرار قليلاً بالنسبة لأول مرة. كان على غارفيلد، الذي كان غوادانيينو يحاول العمل معه منذ ما يقرب من 20 عامًا، أن يقوم بأحد أكثر مشاهده عاطفية في يومه الأول. لقد جاء مباشرة من نوع مختلف تمامًا من الأفلام حيث كان يلعب دور “أب أبله جدًا” وكان مذعورًا.
قال غارفيلد: “كنت أعاني حقًا من أجل الانتقال”. “أردت التأكد من أنني أتيت بكامل طاقتي وإثارة قدر الإمكان. قبل أن نلتقط أي لقطات، كنت أتجول في المكان فقط وأبقى في (الشخصية). ثم جاء لوكا إلي وأعتقد أنه سيعطيني بعض الكتلة وقال لي: “هل ستكون دائمًا هكذا؟”
سرعان ما أدرك غارفيلد أن الجمع بين السرعة والخفة هو جزء من سحر Guadagnino مع الممثلين.
وقال غارفيلد: “إنه يريد الاستعجال، ويريدك أن تكون على قدميك قليلاً”. “لذا، عندما يحين وقت التصوير، يبدو الأمر كما لو أن القطار قد غادر المحطة وأنت متمسك بحياتك العزيزة أو ستأخذك بطريقة ما. هذا مثير حقًا.”
لم تتذكر روبرتس حتى مشهدًا ساخنًا حيث أمسكت بماجي من وجهها حتى كانت تشاهد الفيلم في البندقية.
وقال روبرتس: “لقد صدمت للغاية”. “لم أتوقع ذلك قادمًا.”
إيماءات إلى الكلاسيكيات
من خط وودي آلن إلى الأجواء الجماعية المهذبة والمحادثات الفكرية، يعد الفيلم في كثير من النواحي بمثابة ارتداد للأفلام الكلاسيكية – ليس فقط أفلام ألين ولكن أيضًا أفلام مايك نيكولز وجوزيف إل مانكيويتش “كل شيء عن إيف”.
قال جواداجنينو: «فكرت كثيرًا في الأفلام التي تمكنت من مقاومة ضغط الزمن لتصبح من الكلاسيكيات الثاقبة.
ربما تكون ماجي هي الأكثر غموضًا في المجموعة. حتى إدبيري قالت إنها واجهت بعض المشاكل في فهم دوافعها وأفعالها.
قال إديبيري: “إنها فتاة صعبة المراس”. “الكلمة التي ظل لوكا يستخدمها كثيرًا في المحادثات هي الإزاحة. ماجي شخص نازح نفسيًا، ولكن أيضًا باعتباره متبنيًا من مختلف الأعراق، ويحتل هذه المساحة المليئة بهؤلاء الأساتذة الذين يؤدون.”
لكن النقطة المهمة بالنسبة للجميع هي الأسئلة، وليس الإجابات، وفيلم “After the Hunt” ليس فيلماً يغلف أي شيء بأخلاق مرتبة. هذه المحادثات مخصصة للجمهور.
قال غارفيلد: “هناك عدد قليل جدًا من صانعي الأفلام الذين ما زالوا على قيد الحياة والذين تعتبر الأولوية بالنسبة لهم هي التعبير الجذري والضعيف والتعبير الجامح عن الذات والاستكشاف والفضول بدلاً من القيام بشيء تعليمي”. “أعتقد أن المحادثة هي الشيء الذي هو أكثر ما يمكن أن نحلم به على الإطلاق، وهو أن الناس سيواجهون ردود أفعالهم. نأمل أن يكون الفيلم مرآة لكل شخص يشاهده، وبعد ذلك يمكنهم مقارنة الانعكاسات مع بعضهم البعض.”