نيويورك (أ ف ب) – منذ وفاة جياكومو بوتشيني دون أن ينهي أوبراه الأخيرة “توراندوت”، ابتهج الجمهور بألحانها الصاعدة مثل “نيسون دورما”، لكنهم ربما أعربوا أيضًا عن أسفهم لعدم وجود نهاية مناسبة.
الآن تقدم أوبرا واشنطن الوطنية بديلاً، حيث تطلب كلمات جديدة وموسيقى جديدة لمدة 18 دقيقة أو نحو ذلك من القطعة. يستمر الإنتاج، الذي يحتوي على نص لسوزان سون هي ستانتون وموسيقى لكريستوفر تين، من السبت إلى 25.
“توراندوت” يحكي قصة أميرة صينية تحكم على جميع الخاطبين بقطع رؤوسهم ما لم يتمكنوا من الإجابة على ثلاثة ألغاز. عندما يتمكن أمير مجهول من القيام بذلك، فإن توراندوت ملزم بالزواج منه، لكنه يمنحها طريقة للخروج من الصفقة إذا تمكنت من تخمين هويته.
في المشهد الأخير، وفقًا للنص الأصلي، يقبل الأمير توراندوت ثم – واثقًا من أنه فاز بحبها – يكشف أن اسمه كالاف. وتختتم الأوبرا وسط ابتهاج عام.
فرانشيسكا زامبيلو، المديرة الفنية لـ WNO، هي من بين أولئك الذين يجدون هذه النهاية غير مرضية.
وقالت: “لديك أميرة فخورة للغاية وملتهبة تقضي الأوبرا بأكملها وهي تقول لا”. “ثم يأتي كالاف، ويتجاهل “لا”، ثم يطبع عليها قبلة كبيرة قديمة رغمًا عنها، ونتيجة لذلك تتحول فجأة إلى هذه الحاكمة اللطيفة والشهمة.”
الآن بعد أن انتهت صلاحية حقوق الطبع والنشر على العملقالت: “أردت تغيير القصة بطريقة كنت أتمنى أن يوافق عليها شبح بوتشيني”.
ومما يزيد من عدم معقولية القرار شخصية ليو، وهي جارية مكرسة ل كالاف لدرجة أنها تقتل نفسها بدلاً من الكشف عن اسمه تحت التعذيب. في المشهد الأخير، بالكاد يُذكر مصير ليو وسرعان ما يُنسى.
أكمل بوتشيني مقطوعته حتى وفاة ليو، لكنه لم يترك سوى اسكتشات موسيقية لما تبقى عندما توفي عام 1924 أثناء خضوعه للعلاج من سرطان الحلق.
تم التعاقد مع فرانكو ألفانو لإكمال الموسيقى من ملاحظات بوتشيني وعادةً ما تكون نسخة من مقطوعاته الموسيقية التي يتم أداؤها اليوم، على الرغم من وجود عدة محاولات لتحسينها.
قام لوتشيانو بيريو بتنسيق نهاية جديدة تم عرضها لأول مرة في عام 2002؛ صاغ الملحن الصيني هاو وييا نسخته الخاصة في عام 2008، وستعرض أوبرا ديلاوير خاتمة في مايو/أيار من تأليف ديريك وانغ، الذي تحدثت أوبراه السابقة “سكاليا/جينسبيرغ” عن الصداقة بين قاضيي المحكمة العليا.
لكن لم يذهب أي منها إلى أبعد من WNO في إعادة كتابة النص والموسيقى للمشهد الأخير.
ستانتون، كاتب مسرحي وكاتب سيناريو عمل في المسلسل التلفزيوني الناجح “الخلافة” قالت إنها حاولت فهم شخصية توراندوت ودوافعه بطريقة تبدو صحيحة من الناحية النفسية. وتوصلت إلى نتيجة مفاجئة.
في أغنية مدخل توراندوت “في كويستا ريجيا”، تصف سلوكها القاسي في إرسال الخاطب تلو الآخر إلى وفاتهم انتقامًا لمصير جدتها، الأميرة لو-و-لينغ، التي تقول إنها تعرضت للاعتداء الجنسي والقتل.
لكن ستانتون قال: “أنا لم أصدقها. عدد الجثث مرتفع جدًا لدرجة أنه لم يكن من المنطقي أنها ستقتل كل هؤلاء الرجال بسبب شيء حدث لسلف قديم.
قال ستانتون: “لقد بدا الأمر أشبه باستجابة صدمة لشخص يخاف حقًا من الزواج”. لذلك في المشهد الأخير الجديد، كشفت توراندوت أنها هي التي تعرضت للاغتصاب بالفعل.
والآن أصبحت توراندوت هي التي تبدأ القبلة، في البداية بشكل مبدئي، ثم بشغف، مما يجعلها شريكًا متساويًا في علاقتها مع كالاف.
يعيد ستانتون أيضًا ليو إلى القصة. في النسخة الجديدة، توفي والد توراندوت أثناء الليل، وكان أول مرسوم لها كحاكم هو الإعلان عن دفن الجارية في مكان شرف بجانب الإمبراطور، في إشارة إلى مجتمع قائم على المساواة في المستقبل.
لصياغة موسيقى جديدة لهذه القصة المنقحة، لجأ زامبيلو إلى Tin، وهو مؤلف موسيقي حائز على جائزة جرامي والذي كتب للموسيقى التصويرية للأفلام والتلفزيون وألعاب الفيديو.
قالت زامبيلو إنها أخبرت تين بأنها “لا تريد أن تبدو لغة موسيقية مختلفة تمامًا. كنت أرغب في الحصول على شيء يبدو وكأنه ربما كتبه بوتشيني، لكنه مر عبر مرشح معاصر.
قال تين إنه استخدم بكثافة الألحان والموضوعات التي تظهر في أجزاء الأوبرا التي انتهى منها بوتشيني، لكنه أعاد صياغتها لتناسب النص المكتوب الجديد.
وبطريقة ما، قال إنه يعتقد أنه أكثر ملاءمة لهذه المهمة من ألفانو، الذي ينتمي إلى الجيل التالي بعد بوتشيني واتبع نهجًا أكثر حداثة إلى حد ما في موسيقاه.
قال تين: “أنا ملحن لحني للغاية، وأكتب تراكيب موسيقية سهلة التحليل للغاية. وهذا جعلني مناسبًا جدًا لهذه الوظيفة. لا يزال الأمر شاقًا، لأنه لديك بالفعل 100 عام من آراء الناس حول ما يجب أن تكتبه.
وقال: “في النهاية، الطريقة الوحيدة التي يمكنني من خلالها المضي قدماً هي ضبط كل شيء”. “في نهاية المطاف، لا أحد يريد أن يسمع بوتشيني من الدرجة الثانية. ولكن قد يرغب شخص ما في سماع كريستوفر تين من الدرجة الأولى.»