نيويورك (ا ف ب) – يتحرك الخيال خلسة من خلال أفلام بايال كاباديا.
الفيلم الأول للمخرج الهندي، “ليلة معرفة لا شيء”، هو فيلم وثائقي عن إضراب الطلاب في معهد السينما والتلفزيون في الهند، جامعة كاباديا، في أعقاب تعيين رئيس الوزراء ناريندرا مودي لرئيس يميني. ومع ذلك، فإن الفيلم مليء برسائل خيالية بين طالبين انفصلا بسبب انتمائهما إلى طائفتين منفصلتين.
أول فيلم روائي كامل لكباديا، “كل ما نتخيله كالنور” يبدأ الأمر أشبه بفيلم وثائقي، حيث يقوم بمسح مدينة مومباي، وخاصة في الليل، قبل أن ينجذب بلطف نحو ثلاث نساء، كلهن من العاملات في المستشفيات، اللاتي يحاولن التوفيق بين واقع عملهن اليومي، وواقع المجتمع الهندي الطبقي، مع تطلعاتهن الخاصة.
“الحياة الحقيقية أكثر إثارة للاهتمام من السينما. يقول كاباديا مبتسمًا: “علينا فقط قطف ثمارها”. “هناك مقولة أحبها حقًا من ريلكه: “إذا كانت حياتك الحقيقية فقيرة، فهذا يعني أنك لست شاعرًا بما يكفي للاستفادة من ثرواتها”.”
يعد فيلم “All We Imagine as Light”، الذي يبدأ عرضه يوم الجمعة في دور العرض ويتوسع في الأسابيع المقبلة، بمثابة تجربة سينمائية غنية كما ستجدها هذا العام. الفيلم الذي فاز بالجائزة الكبرى (الجائزة الثانية) في مهرجان كان السينمائي، هو صورة مسكرة للحياة في مومباي – لأحلامها وأوهامها ومستحيلاتها.
بينما يتحرك فيلم “كل ما نتخيله كضوء”، فإنه يراكم ببطء سحر الحكاية. لم تسمع برابها (كاني كسروتي) شيئًا عن زوجها الذي يعمل في ألمانيا منذ سنوات. تقع آنو (ديفيا برابها) في حالة حب مع رجل مسلم، وهي علاقة يتعين عليهم إخفاءها، وربما محكوم عليها بالفشل. تم طرد زميلتهم الأكبر سنًا بقليل، والتي ترملت حديثًا، بارفاتي (شايا كادام)، بعد سنوات عديدة في شقتها.
ولكن عندما يهربون من المدينة – تضطر بارفاتي إلى العودة إلى قريتها – تتخلص النساء الثلاث من القيود المختلفة التي تمسك بهن. يبدأون في تخيل الاحتمالات ورؤية الضوء المخفي عنهم بسبب عدم المساواة الأبوية في مومباي. بدأ فيلم “كل ما نتخيله كضوء” في فيلم وثائقي، ثم تحول إلى خيال على نحو متزايد، ولكنه أصبح أكثر واقعية.
يقول كاباديا: “أردت أن أقترب أكثر فأكثر من حالة تشبه الحلم في نهاية الفيلم ثم أعود إلى الواقع”. “أردت أن يكون الجزء الأول من الفيلم واقعيًا جدًا، مع بداية وثائقية. والنصف الثاني يشعر وكأن الزمن يتباطأ. يتغير المشهد ويتغير الشعور بالضوء.
إن المراحل المضيئة لفيلم “كل ما نتخيله كضوء” جعلت منه واحدًا من أكثر الأفلام شهرة هذا العام – ومع ذلك، فمن الغريب أنه لم يقدم الهند لأفضل فيلم دولي في حفل توزيع جوائز الأوسكار. في إعلانه عن اختياره، أوضح رافي كوتاركارا، رئيس اتحاد السينما في الهند، فيلم Laapataa Ladies للمخرج كيران راو، أن لجنة الاختيار شعرت “أنهم كانوا يشاهدون فيلمًا أوروبيًا تجري أحداثه في الهند، وليس فيلمًا هنديًا تجري أحداثه في الهند”. “.
“ما هو الهندي؟ إنها قارة كبيرة جدًا لدينا. وقال كاباديا في مقابلة أجريت معه مؤخرا: “هناك الكثير من الهند”. “أنا سعيد حقًا بالفيلم الذي اختاروه. إنه فيلم جميل حقا. اعجبني كثيرا. لكني أشعر أن هذا النوع من التصريحات، لا أعرف ما هو الغرض الذي تخدمه. وكانت اللجنة التي قامت بالاختيار مكونة من 13 رجلاً. هل هذا هندي جدا؟ ثم أنا لا أمانع كثيرا.
والتقت كاباديا، البالغة من العمر 38 عامًا، بمراسل في مكاتب Criterion Collection في نيويورك أثناء عرض فيلم All We Imagine as Light. اللعب في مهرجان نيويورك السينمائي. كانت حقيبتها مليئة بأقراص DVD من زيارة إلى خزانة Criterion، بما في ذلك مجموعة صناديق Agnes Varda. ستتحدث كاباديا بشكل طبيعي حول إلهامات الفن أو الأمراض الاجتماعية، لكنها تتمتع بحضور سهل ومفعم بالحيوية. إن كون فيلمها قد ألهم الكثير من المشاعر (كان العرض الصحفي للمهرجان هو العرض النادر الذي انفجر فيه الحاضرون بالتصفيق التلقائي في النهاية) هو الشيء الأكثر أهمية بالنسبة لها.
“ما الذي تريده أيضًا كمخرج، أن يشاهده الناس ويعجبون به ويشعرون بشيء ما عندما يشاهدونه؟” يقول كاباديا. “باعتباري شخصًا يحب الذهاب إلى السينما والبكاء – فهذا بالنسبة لي أعظم تنفيس يمكن أن أحصل عليه – أشعر أنني أريد أن أصنع أفلامًا حيث يبكون الناس أيضًا في السينما.”
“أنا أبكي كثيرا. وتضيف: “أنا سهل للغاية”. “أنا رومانسي بعض الشيء.”
وعلى عكس شخصياتها، تحاول كاباديا إيجاد طريقة أخرى كمخرجة أفلام، حيث تعمل خارج نظام الاستوديو في بوليوود. وفي مدينة كان، حيث كان فيلم “كل ما نتخيله كضوء” أول فيلم هندي يتم عرضه في المنافسة منذ 30 عاما، قالت إن السينما الهندية أوسع من الإنتاجات ذات الميزانية الأكبر التي تنتجها مراكز الصناعة في الولاية.
يقول كاباديا ضاحكاً: “صانعو الأفلام المستقلون في كل مكان في العالم، نحن مجرد مجموعة حزينة”. “في كل مكان نحن الغريبون. لا أحد يفهم ما نقوم به. يقول الناس: “لا يمكننا رؤية أفلامك في دور السينما”. ماذا تفعل حقًا لمدة خمس سنوات؟ إنه صراع لجميع صانعي الأفلام المستقلين”.
ولدت كاباديا في مومباي. كانت عائلتها هناك منذ أجيال. التحقت بالمدرسة في جنوب الهند، وفي ذهابها وإيابها إلى المنزل، غالبًا ما كانت مفتونة بمومباي.
“هناك شعور بعدم الكشف عن هويته والحرية. تقول: “يمكن أن يكون لطيفًا”. “لكنها أيضًا مدينة تعاني من عدم المساواة الشديدة، بشكل متزايد. منذ الثمانينيات، أصبح من البغيض عدم وجود أي نوع من الأنظمة الاجتماعية التي تعاني ماليًا. هذا هو الجزء الوحشي حقًا من بومباي (الاسم السابق لمومباي)، الاستخفاف بالحياة.
على سبيل المثال، تستشهد بمشهد مبكر في فيلم All We Imagine as Light – إحدى اللحظات الوثائقية – لجماهير تحاول ركوب القطار في نهاية يوم العمل. سُمع إعلان يحث الناس على عدم الجلوس فوق القطار وإلا سيتعرضون للصعق بالكهرباء.
وتقول: “ما مدى فظاعة هذا الإعلان”. “يفضل الناس المخاطرة بحياتهم فقط من أجل العودة إلى منازلهم في الوقت المناسب.”
ويشير كاباديا إلى أن مثل هذه الضغوط لا تقتصر على مومباي. يمكنك أن تجد شيئًا مشابهًا لدى أولئك الذين اعتادوا العيش مع الرأسمالية، على سبيل المثال – في أي مكان يكافح فيه الناس لإدراك أن ظروفهم لا يجب أن تكون كما يُطلب منهم.
يقول كاباديا: “يتعلق الأمر بعدم معرفة أن هناك طريقة أخرى”. “نحن نميل إلى العمل ضد أنفسنا عندما لا نرى أن هناك طريقة أخرى.”