New York (AP)-عندما تتصدر الأغاني المخططات ، تصبح لا مفر منها: يتم سماع النغمة المتقاطعة على الراديو ، في البث ، في متاجر البقالة ومتاجر البقالة. الفنانين الذين يؤدونهم يصبحون مشهورين. لكن الأشخاص الذين كتبوا تلك الديدان؟ كثيرون لا يفعلون ذلك.
على الأقل ، كان هذا هو الحال.
في السنوات القليلة الماضية ، بدأ جيل جديد من كتاب الأغاني في الدخول إلى دائرة الضوء. موني لونغ لديه مهنة R&B ناجحة. لقد فعل مؤلف الأغاني هاردي نفس الشيء في مساحة الموسيقى الريفية. جوليا مايكلز تكتب أغاني كبيرة من موسيقى البوب وتسجلها. انتقلت فيكتوريا مونيت من ترشيحات جرامي ككاتب أغاني ومنتج لأخذ الجوائز المنزلية كفنان منفرد. أصبحت إيمي ألين اسمًا مألوفًا بعد انتشار عملها مع سابرينا نجار. يمكن قول الشيء نفسه حول édgar Barrera ، الذي سيطر على الموسيقى اللاتينية ككاتب أغاني ومنتج.
على Netflix ، يتبع برنامج واقعي جديد ، “Hitmakers” ، مجموعة من مؤلفي الأغاني أثناء شحنهم إلى كتابة المعسكرات للعمل على أغاني لجون ليجند ، شابوزي ، أوشر وبلاكيبنك ليزا.
وقد لاحظت الصناعة أيضًا. ل grammys 2023 ، أ جائزة “كاتب أغاني العام” تم إنشاؤه لتسليط الضوء على مواهب أولئك الذين يكتبون للآخرين. ذهب جائزة تلك السنة إلى Tobias Jesso Jr. ، لأغانيه لهاري ستيلز ، أديل ، FKA Twigs وغيرها. فاز ثيرون توماس في عام 2024 وألين في عام 2025.
إليكم كيف حدث ذلك.
المد تغيير
لماذا يوجد الآن ضجة حول كتاب الأغاني؟ الجواب يمثل تحديا لتحديد. يقول ألين وقالت لوكالة أسوشيتيد برس: لقد لاحظت تحولًا في “السنوات الست الماضية”.
وقال ألين: “أنا ممتن للغاية لأن عامة الناس بدأوا يهتمون بالأشخاص الذين يقفون وراء الستار حول كيفية صنع الموسيقى”. “لكنني أعتقد أن مؤلفي الأغاني لديهم نوع من الاهتمام منذ فترة طويلة دون أي نوع من الرؤية أو الاعتراف.”
إنها تنسب إلى المعجبين – مستمعي الموسيقى الحديثة – لرفع الاهتمام بها وزملاؤها ومنصات وسائل التواصل الاجتماعي مثل Tiktok لبعض هذه الاهتمام المكتشف حديثًا. على الإنترنت ، يكون المشجعون المتفانون فضوليين بشأن الأسماء الكامنة وراء أغانيهم المفضلة ، ما يصفه ألين بأنه رغبة في “ربط النقاط … كما لو كانوا يحاولون حل لغز القتل”.
باينك بيرد ، فنان موسيقى ريفي ناشئ و الفوز بجائزة Grammy يوافق مؤلف الأغاني R&B تحت لقب Sebastian Kole ، لكنه يقول إن السلوك الذي يكره الصناديق محجوز لـ “Super Fans”. يجب أن تُعزى الخوارزميات أيضًا هنا: يبرز التعرض للفنانين الآخرين – بما في ذلك كتاب الأغاني – من الاستماع إلى قائمة تشغيل أو راديو عبر الإنترنت.
يقول مايكلز إن بعض الفضل في الفنانين الذين يكتبون من أجلهم ، والذين يجعلون متعاونين معروفون بالاسم.
وتقول: “أعتقد أحيانًا أن كتاب الأغاني هم نوع من المياه الصحفية لصناعة الموسيقى. نحصل على نهاية قصيرة من العصا كثيرًا من الوقت. وهكذا ، فإن الأمر يتعلق حقًا باعتراف الفنانين بكتاب الأغاني”. “لكي يحدث هذا أمر مميز حقًا. وأرى أن ذلك يحدث أكثر وأكثر في الوقت الحاضر. إنه لأمر رائع حقًا أن يحصل كتاب الأغاني على أزهارهم.”
كتاب الأغاني هم فنانون أنفسهم
لا يقتصر الأمر على أن يتم الآن الاعتراف بكتاب الأغاني بمواهبهم – إنهم يطلقون الموسيقى تحت أسمائهم أيضًا ، في الوقت نفسه ، في وقت واحد يلفت عن أكبر الفنانين حولهم.
خذ مايكلز على سبيل المثال. إنها أغاني طنية مثل جاستن بيبر “آسف” و سيلينا غوميز “تفقدك أن تحبني” ، “ وقد حققت نجاحاتها الخاصة مع “القضايا” و “إذا كان العالم ينتهي” مع JP Saxe.
وتقول: “كتابة الأغاني هي دائمًا حبي الأول. مثل ، سأرغب دائمًا في كتابة الأغاني مع الآخرين”. “ولكن هناك أيضًا هذه الرغبة القوية في أن تكون قادرًا على الحصول على صوتي أيضًا.”
غالبية مهنة كتابة الأغاني في باينك بيرد مثل سيباستيان كول في مساحة آر آند بي ، تعمل مع أليسيا كارا ، أسطورة، أليسيا كيز ، هالي بيلي وأكثر من ذلك. كفنان منفرد ، يصنع موسيقى الريف. يقول إن الكتابة للآخرين والكتابة لنفسها هي مجموعتان مهارات متميزتان ، كل منهما تعبير فريد عن الإبداع والتعاطف. يقول: “بصفتي مؤلف أغاني ، فإن وظيفتي هي الاستماع والتقليد”. “وظيفتي ككاتب أغاني هي الاقتراب من صوتهم قدر الإمكان.”
الكتابة لنفسه “مختلف تمامًا … عليك أن تتعرف على نفسك مرة أخرى.”
حقيقة اقتصادية
في الحلقة الأولى من “Hitmakers” من Netflix ، يقدم الكاتب Trey Campbell نفسه بالقول إنه على الرغم من أنه رشح Grammy ، إلا أنه لا يزال يقود لأوبر لدعم نفسه. بالنسبة للعديد من الكتاب ، هذا هو حقيقة الوظيفة.
يقول باينك بيرد: “من المحتمل أن يكون موقف مؤلف الأغاني هو الوظيفة الأكثر تمجيدًا ، غير التقديرية في الموسيقى ، أليس كذلك؟ “حسنًا ، نحن لا نفعل”.
في صناعة الموسيقى ، يكسب الفنانون وكتاب الأغاني والمنتجون دخلًا من أعمالهم الإبداعية عبر إتاوات الموسيقى. هناك نوعان: النشر (الملاحظات والألحان والحبال والإيقاعات والأغاني ، إلخ) وحقوق الماجستير (التسجيل الرئيسي ، المملوكة عادةً في علامة السجل). لا يتلقى كتاب الأغاني حقوقًا رئيسية ، والتي تحد من مقدار تعويضهم.
يقول: “لا يمكنك كسب أي أموال. لا يمكنك كسب عيشها. ولكن إذا كنت الفنان ، فعندئذ فجأة ، ستشارك في السيد”. هذا يغير الأشياء.
لكن في النهاية ، ليس مجرد حقيقة مالية. إن كتاب الأغاني الذين يختارون تسجيل موسيقاهم هو مجرد تعبير آخر عن الحكم الذاتي الإبداعي.
يقول: “كفنان ، يجب أن تكون أكثر في مقعد السائق”. “أعتقد أنك سترى الكثير من كتاب الأغاني الذين يقومون بذلك.”