نيويورك (أ ب) – ميراندا لامبرت يبدأ ألبوم الاستوديو العاشر بضربات قوية من موسيقى الهونكي تونك، مليئة بالصور الشعبية وصوت الاهتزاز المرح:
“حسنًا، التقيت بحيوان أرماديلو / في أماريلو / وطلب مني إشعال ولاعة،” يتأرجح صوت لامبرت، “قلت إلى أين أنت ذاهب / قال: “لا أعرف حقًا” / وقلت، “أخي، لقد كنت هناك مرتين”.
قد يكون هذا الألبوم استثنائيًا بالنسبة للمستمعين الذين يتوقعون مجموعة أكثر انسجامًا مع الأغنية الرئيسية للألبوم، “Wranglers” التي تستلهم موسيقى الروك الكلاسيكية، لكنه أيضًا الألبوم المثالي الذي يحدد النغمة. يهدف لامبرت من خلال الإصدار المكون من 14 مسارًا إلى تقديم موسيقى ريفية تقليدية في بعض الأحيان مع الكثير من القلب.
في جميع أنحاء “بطاقات بريدية من تكساس” هي رحلة برية صوتية في جميع أنحاء ولاية لامبرت – من أغنية “Looking Back on Luckenbach” التي تقودها الغيتار الفولاذي إلى أغنية الطلاق المضحكة “Alimony”، مع جغرافيتها الغنائية غير المحجبة بشكل رقيق.
“اتصلت بهذا المحامي في دالاس”، هكذا تغني في الكورس. “إذا كنت ستتركني في سان أنطوني / تذكر النفقة الزوجية”، هذه هي الكلمة الأخيرة التي نطقت بها لتتحول كلمة “ألامو” إلى “نفقة الزوجية”. إنه تحول غنائي مجزٍ للغاية، ويبدو وكأنه نموذجي تقريبًا – كما لو تم انتزاعه من كتاب أغاني ريفي رائع بدلاً من كتابته فيه.
إن صوت لامبرت هو الذي يستمد منه ألبوم “بطاقات بريدية من تكساس” تماسكه، من الأغاني الرومانسية الحالمة، مثل “Way Too Good At Breaking My Heart” وأسلوب الروك الريفي المتباهي، مثل “B—— On the Sauce (Just Drunk)” إلى الأغاني الكلاسيكية، مثل أغنية “Living on the Run”، من ديفيد ألان كو ألبوم “Longhaired Redneck” صدر سنة 1976.
شاركت لامبرت في إنتاج الألبوم مع جون راندال، وسجلته بالكامل في استوديوهات أرلين في أوستن، تكساس، وهي المرة الأولى منذ أن كانت في الثامنة عشرة من عمرها التي تسجل فيها ألبومًا كاملاً في ولايتها الأصلية. في تلك الأيام، قبل فترة طويلة من أن تصبح من رواد موسيقى ناشفيل، من السهل أن نتخيل أنها لم تكن تفكر في العودة إلى الوطن – خاصة في ولاية حيث يعتبر أولئك الذين يعتبرون عظماء الريف في تكساس أغلبهم من الذكور.
في هذه المرحلة من حياتها المهنية، ليس لدى لامبرت ما تثبته – وهذا أحد الأسباب العديدة التي تجعل من “بطاقات بريدية من تكساس” رحلة ناجحة.