“قصة قصيرة طويلة، أنا محظوظ لأنني على قيد الحياة،” هي الكلمات هالسي اختاروا تقديم ألبومهم الخامس “The Great Impersonator”.
وُلدت آشلي فرانجيبان، مغنية البوب التي تستخدم ضمائرها شارك المذكرة على Instagram في يونيو، وكشفت لاحقًا أنها كانت تكافح بشكل خاص شكلاً من أشكال مرض الذئبة واضطراب تكاثر الخلايا اللمفاوية النادر منذ عام 2022. أما فيلم The Great Impersonator، الذي صدر يوم الجمعة، فهو عبارة عن وقائع لذلك الوقت، تم إنتاجه في مساحة بقاء. ولم تكن الأزمات الصحية والعلاج فقط هي التي تهدد سلامتهم: فخلال العامين الماضيين، تم إسقاطها أيضًا من لقبها الطويل وفصلها عن والد ابنهما.
في بعض النواحي، يعد “المقلد العظيم” قطعة أثرية لشخص غير متأكد من أنه سيعيش ليحقق رقمًا قياسيًا آخر. إنه مليء بالتأمل، منذ الأيام الأولى من حياتها المهنية، والزوبعة التي تلت ذلك، والحكمة الوجودية التي تأتي عندما تقترب من الموت.
قد يبدو من المثير للسخرية إذن أنه في هذا الألبوم – الذي يبدو وكأنه فنان يحاول الوصول إلى جوهر جوهره – تم اختيارها لتأليف الأغاني التي تستمد مباشرة من أعظم إلهاماتها. كل أغنية هي نوع من انتحال شخصية فنانة أخرى، ويتم ترشيحها من خلال أسلوبها الخاص في كتابة الأغاني. ولكن هذه هي النقطة بالضبط: لقد كانت هالسي متقلبة طوال حياتها المهنية، وكانت رائدة في عصر الإنترنت الذي يكره موسيقى البوب البديلة. ما هو أصدق بالنسبة لهم قد يكون ألبومًا من الانطباعات.
إنها عودة إلى الموسيقى التي جعلت هالسي نجمًا مراهقًا طوال تلك السنوات الماضية والتأثيرات التي كانت مخفية سابقًا في عملهم. في الفئة السابقة، هناك الاستيفاء من بريتني سبيرز في أغنية “Lucky” التي تجمع بين موسيقى النيو ميتال و”Lonely is the Muse”، حيث ديفتونز ويمكن سماع Evanescent بنفس القدر، مثل أغنية “Ego” الشبيهة بأعمى العين الثالثة وأغنية “The End” الشعبية.
وفي مكان آخر، هناك القلب الكبير، الموقر قناة بروس سبرينغستين “رسالة إلى الله (1983)” حتى لا ينسى أحد أن هالسي من نيوجيرسي. صوتيًا، أغنية “Hometown” هي أغنية هالسي الغنائية المخطوطة دوللي بارتون; “مشعل الحريق،” محاكاة ساخرة تقريبًا لفيونا أبل. “هجوم الذعر” يسحب ستيفي نيكس، في حين أن المسار الرئيسي هو تكريمها لبيورك.
تدور أحداث فيلم “The Great Impersonator” أيضًا حول فنان يقوم بتصحيح علاقته بالشهرة وبالتالي حياته المهنية. يبدو أن أغاني البوب الرائجة التي قدمتها هالسي أصبحت شيئًا من الماضي، وهي تضحية ضرورية للقيام بالعمل الأكثر إثارة للاهتمام في حياتهم المهنية. ألبومها الأخير 2021 “إذا لم أتمكن من الحصول على الحب، فأنا أريد القوة” رأيت هالسي تتعاون مع Nine Inch Nails ترينت ريزنور و أتيكوس روس للحصول على سجل مفاهيمي صناعي حول الأمومة و”عقدة مادونا-العاهرة” الفرويدية. إنه أكثر أعمالها طموحًا، وهو ما وصفته مؤخرًا بأنه أقل إصداراتها نجاحًا تجاريًا. يدرك “المقلد العظيم” هذا الإرث، وبدلاً من محاولة استعادة علامات الإنجاز التقليدية، يعارضها.
في المسار الافتتاحي، “Only Living Girl in LA،” تقدم هالسي الصدق الوحشي والهجاء المعوق: “لا أعرف ما إذا كان بإمكاني بيع جنازتي (آه-آه) / على الأقل ليس في هذا الوقت”. “. بالقرب من النهاية، تتحول الافتتاحية الشعبية إلى تشويه متفجر – وهو شيء قد يكون في المنزل على أسطوانة Alex G. وهو أحد منتجي هذا الألبوم مع مايكل أوزوورو المعروف بعمله مع سزا، فرانك أوشن، إف كيه إيه تويجز، بيونسيه وأكثر.
لكن هؤلاء المتعاونين ليسوا سوى جزء من “The Great Impersonator”، وهو الألبوم الذي يبدو أكثر صدقًا بالنسبة إلى هالسي – ومن الغريب أنه وصل في لحظة جعلت فيها نفسها أقل ما يمكن أن تكون متاحًا للجمهور على الإطلاق. إنه ألبوم طموح وتأملي – منخرط ذاتيًا ومرجعي للغاية – ربما يكون أفضل مستند حتى الآن للشخص الذي يقف وراء اللقب.