في رواية ناثان سيلفر المليئة بالفوضى الإلهية “بين المعابد” يلعب جيسون شوارتزمان دور عازف موسيقى حزين لا يستطيع الغناء بعد وفاة زوجته، لكنه يجد قرابة غريبة مع أرملة أكبر منه سنًا بكثير ( كارول كين ) تسعى إلى حفل بلوغها سن الرشد.
نعم، تلك القصة القديمة. ولكن حتى هذا الملخص الموجز لا يلمح حقًا إلى التفرد – أو البهجة – في فيلم “بين المعابد”. إن قواعد اللغة في الفيلم – 16 ملم، والارتجال، والتصوير غير المنتظم من قبل شون برايس ويليامز – لا تقل غرابة عن قصته. في هذه الكوميديا الفوضوية الجذابة، يمكنك أن تشعر تقريبًا بالشخصيات وصناع الفيلم، كشخص واحد، يقاومون النظام ويقاومون التقاليد.
وهذا يجعل التجربة متقلبة ومضحكة بقدر ما هي حلوة وعميقة. ويرجع هذا بشكل خاص إلى شوارتزمان وكين، اللذين، كثنائي مع بعض أصداء بود كورت وروث جوردون في فيلم “هارولد ومود”، يشكلان أفضل ثنائي طلابي مسن في حفل بلوغ سن الرشد شاهدته على الإطلاق، أو ببساطة، الثنائي الأكثر تميزًا على الشاشة هذا العام.
إن هذا هو الفيلم التاسع لسيلفر وربما الأفضل على الإطلاق. إن فيلم “بين المعابد” الذي يتسم بالمرح والفكاهة وعدم القدرة على إضفاء أي لمسة فنية عليه أو إضفاء طابع التمرس عليه، يقترب دوماً من السقوط في الفوضى. أو ربما يحدث هذا دائماً، ولكنه يتمتع بالروح أو الحماسة الكافية للاستمرار. ومع وجود الكوارث في كل مكان، يشق فيلم “بين المعابد” طريقه نحو سحره المتهالك المحبب.
يعمل بن جوتليب (شوارتزمان) في كنيس يهودي في شمال ولاية نيويورك، ولكن بعد أن فقد زوجته في حادث غريب، فقد صوته الغنائي، وربما إيمانه. عاد بن للعيش مع والدته ميرا (كارولين آرون) وزوجتها المتطفلة جوديث (دولي دي ليون). في اللحظات الافتتاحية للفيلم، يتعرف بن على امرأة شابة، طبيبة. لا يفهم أن هذا موعد غرامي؛ يفترض أنها معالجة نفسية. وعندما يعلم أنها جراحة تجميل، يسأل والدته: “هل تعتقدين أنني بحاجة إلى إجراء عملية جراحية؟”
ولكن العمل الذي يحتاجه بن أعمق من ذلك. فيتنهد قائلاً: “حتى اسمي أصبح في زمن الماضي”. وبعد أن جلس بلا مبالاة في المعبد إلى جانب الحاخام بروس (روبرت سميجل، الذي ألهمه اختيار الممثلين)، خرج من المعبد واستلقى وسط حركة المرور. وفي محاولة منه لتهدئة حزنه على انهيار طيني في أحد البارات (وهو مشروب اختاره له صاحب البار بذكاء)، دخل في شجار. وبعد أن تم إيقاف بن عن العمل، كانت المرأة التي تقله بعد أن أنهت أداءها في الكاريوكي هي كارلا (كارول كين). وساعدته في قضاء ليلة سكر قبل أن يدركا أنها كانت معلمة الموسيقى في المدرسة الابتدائية. وصرخت كارلا بمجرد أن استعادت ذاكرتها: “بيني الصغير!”.
سرعان ما تظهر كارلا في الكنيس وتخبر بن أنها تريد حفل بلوغ سن الرشد. لا يوافق حتى تصر، لكن سرعان ما يكتشفان أنهما يتقلبان إلى نفس الموجة من الحزن والغرابة. ما إذا كانت في سن مناسبة لحفل بلوغ سن الرشد هو سؤال واحد، ولكن ليس من الواضح تمامًا ما إذا كانت كارلا يهودية أم لا. في حين تلعب التوراة دورًا في الصداقة المتكشفة، فإن ارتباطهما – سواء كان حبًا من الصعب القول – لا يرتبط إلا جزئيًا باليهودية. يتشاركان قصص أزواجهما المتوفين أثناء تناول البرجر الذي يعلم بن أثناء مضغه أنه ليس حلالًا. يصور سيلفر المشهد في لقطات مقربة من أفواههما. ما يبدو أكثر وضوحًا، في السيناريو الذي كتبه سيلفر وسي ماسون ويلز، هو أن الاثنين يجدان طريقهما معًا عبر فصل صعب من الحياة إلى فصل آخر من صنعهما.
وعلى طول الطريق، نجد مشاهد سريالية، ولحظات من الحرج الشديد، ونقاط كوميدية عالية. وهناك مشهد يظهر فيه ابن كارلا المتشكك وعائلته في مطعم يقدم شرائح اللحم، وقد زينته قوائم طعام ضخمة بشكل مثير للسخرية. ومن الواضح أن سيلفر يحب صناع الأفلام مثل راينر فيرنر فاسبيندر وجون كاسافيتس، ولكن مشاهد مثل هذا المشهد ذكرتني بإيلين ماي.
هناك شعور رائع في فيلم “بين المعابد” بأن أي شيء يمكن أن يحدث في أي لحظة. وهذا صحيح بشكل خاص في مشهد عشاء آخر، وهو مشهد محرج بشكل مثير، يجمع كل الشخصيات معًا، بما في ذلك جابي (مادلين وينشتاين، رائعة)، ابنة الحاخام الأكثر ملاءمة لعمرها.
ولكن في فيلم مليء بالأصوات الغريبة (يصرخ باب بن أكثر من صريره) وأصوات الغناء المكتومة، لا شيء يبدو أفضل من الحديث بين كين (الذي لا يزال يقول “جيز” أفضل من أي إنسان على قيد الحياة) وشوارتزمان. إن الإيقاع الفريد لصوتهما يدفع فيلم “بين المعابد”، وهو فيلم عن إيجاد إيمانك الخاص، إلى شيء جميل. تقول كارلا: “الموسيقى هي الصوت الذي تصدره”.
حصل فيلم “بين المعابد” من إنتاج شركة Sony Pictures Classics على تصنيف R من قبل جمعية الأفلام السينمائية بسبب اللغة وبعض الإشارات الجنسية. مدة العرض: 111 دقيقة. حصل على ثلاث نجوم ونصف من أصل أربع.