نيويورك (أ ب) – عندما تم إصدار فيلم “بابادوك” قبل عشر سنوات، لم يكن يبدو أنه يثير ضجة ثقافية.
كان هذا أول فيلم للمخرجة الأسترالية غير المعروفة جينيفر كينت. وكان يحمل اسمًا غريبًا. وفي عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية، عُرض في مسرحين.
لكن مع مرور الوقت، استمرت الظلال الطويلة لفيلم “البابادوك” في إحاطة رواد السينما. سيتم إعادة إصداره هذا الأسبوع في دور العرضبعد مرور عقد من الزمان، أصبح الفيلم الجديد أقل من مجرد تذكير بفيلم مستقل ناجح صدر في عام 2014، بل إنه فرصة لإعادة النظر في إنجاز بارز في عالم الرعب لا يزال يلقي ظلالاً مظلمة.
لا يمكننا أن نقول إن العديد من الأفلام ذات الميزانية الصغيرة والأولى من نوعها قد أحدثت تغييرًا في عالم السينما، ولكن أول ظهور للمخرج كينت ربما يكون واحدًا منها. كان الفيلم في قلب مصطلح “الرعب الراقي” الذي كان محل جدال كبير. ولكن بغض النظر عن هذا التصنيف، فقد ساعد الفيلم في إطلاق موجة من الأفلام الصعبة التي يقودها صانعو الأفلام مثل “It Follows” و”Get Out” و”Hereditary”.
لقد شاهدت كينت، 55 عامًا، كل هذا – وتلك الميمات العديدة “بابادوك” – تتكشف على مر السنين بمزيج من النشوة والارتباك. استوحت فيلمها جزئيًا من وفاة والدها، وتنشأ عناصر الرعب فيه أيضًا من قمع المشاعر. تكافح أم عزباء (إيسي ديفيس) في تربية ابنها الصغير (نوح وايزمان) بعد سنوات من وفاة زوجها المأساوية. تبدأ شخصية من كتاب أطفال منبثق في الظهور. ومع تزايد حدة الأمور، يتم رسم اسمه بثلاثة مقاطع لفظية مرعبة – “باه-باه-دووك” – تعويذة للحزن غير المعالج.
تحدثت كينت مؤخرًا من موطنها أستراليا لتعكس أصول واستمرار حياة “البابادوك”.
___
AP: بما أنك لم تكن تنوي “تغيير” الرعب بأي شكل من الأشكال، فكيف نظرت إلى الحياة الآخرة الفريدة لـ “البابادوك”؟
كنت: لطالما كنت من عشاق أفلام الرعب بجميع أنواعها. إنها عادة تعود إلى بداية السينما، مع فيلم “Vampyr” لكارل دراير والعديد من أفلام الرعب في تلك الفترة المبكرة من السينما. لذا أعتقد أنني كنت أتبع تقليدًا راسخًا فيما يتعلق بما يطلق عليه الآن “الرعب الراقي”، وهو ما لا يبدو منطقيًا بالنسبة لي. لا أعتقد أنني دعوت إلى أي شيء جديد. لقد رويت نسختي فقط.
AP: يمكنك رؤية بعض هذه التأثيرات – دراير، مورناو – في تصميم إنتاج الفيلم.
كنت: كنت أريد حقًا عالمًا يمكن أن ينبثق منه هذا الشيء بشكل موثوق. لذا، في حين أننا لم نكن نريد أن نجعله عالمًا مزيفًا، أردنا أن نزيد من روعته إلى الحد الذي لا يصبح فيه من السخافة أو الشك أن تظهر هذه الطاقة أو الكيان في المنزل. كنا حريصين جدًا على اختيار الألوان. كان المنزل وكل شيء في العالم لابد أن يكون بلون معين. أتذكر راديك (لادكوك)، مصوري، وهو يضحك لأنني كنت منزعجًا لأن العشب كان أخضرًا للغاية.
AP: هل شاهدته مرة أخرى مؤخرًا؟
كينت: لا، لم أفعل ذلك. حتى عندما شاهدت المقطع الدعائي للفيلم، شعرت بأن هناك أخطاء. ربما أشاهد الفيلم (أثناء إعادة إصداره) وأرى كيف سيكون شعوري. نادرًا ما أفكر في الأمر. أنا ممتن جدًا لهذا الفيلم، لكنني نادرًا ما أعود إليه.
AP: لماذا هذا؟
كينت: لا أعتقد أن صناع الأفلام يميلون إلى الجلوس ومشاهدة فيلمهم الخاص. أعتقد أن العودة لمشاهدة الفيلم أشبه بالكابوس.
AP: ربما لم تكن ترغب أيضًا في أن يتم تعريفك بعمل واحد. متابعة عام 2018، “العندليب” كانت دراما وحشية ومؤلمة حول الاغتصاب في أستراليا الاستعمارية.
كينت: بالتأكيد. أشعر وكأنني طفل أقل شهرة مني، والذي أقول له: “هل ترغب في مقابلة طائر البلبل؟”. أنا فخور للغاية بهذا الفيلم لأنه استغرق منا الكثير لصنعه وكان غير متهاون. لم نذهب إلى حديقة وطنية بجوارها موقف سيارات. لقد ذهبنا إلى البرية.
AP: هل تغيرت أفكارك حول “البابادوك” مع مرور الوقت؟
كينت: بالنسبة لي، الفيلم نقي للغاية. لقد ناضلت حقًا لجعله نقيًا. على الرغم من أنه كان فيلمًا منخفض الميزانية – أعتقد أنه تراوح بين 1.6 مليون دولار أمريكي و2 مليون دولار أمريكي – إلا أنه كان لا يقبل المساومة. لأنني لم أخرج فيلمًا، فقد كنت كيانًا غير مجرب، لذلك كان لكل شخص رأيه. أرادوا تغيير النهاية أو صنع تكملة أو جعلها أكثر دموية، وكنت مصممًا على الحفاظ على نقائها. لذلك عندما أفكر في هذا الفيلم، أشعر بالفخر حقًا لأنني وفريقي تمكنا من حمايته.
وأتساءل عما إذا كان هذا الفيلم ليُصنع في السوق الحالية. لقد أصبح صنع الأفلام أصعب كثيراً الآن. كان الأمر صعباً في ذلك الوقت، ولكنني أعتقد أنه أصبح أصعب الآن. وآمل أن يتمكن الناس من الاستمرار في حماية أعمالهم لأننا في حاجة إلى أفلام أصلية ومستقلة. في المكان الذي أعيش فيه، أقيم معرض استعادي لأفلام روبرت بريسون، وشاهدت العديد من أفلامه. إنه لمن المؤثر أن نرى أفلاماً مثل هذه، التي أصبحت قديمة الآن ولكنها تبدو وكأنها صُنعت بالأمس.
AP: كان هذا النوع من تجارب السينما التقليدية من الأشياء التي تقتصر على الأعمال الفنية، ولكن يبدو أن إعادة إنتاج فيلمك “The Babadook” يشكل امتدادًا جديدًا وأوسع نطاقًا لهذا النوع من الأعمال. ما الذي تغير في رأيك؟
كينت: أشعر وكأننا نعيش في هذا العصر المظلم للغاية من الفن أو السينما. وأشعر أن الناس يتوقون إلى هذه التجربة. ذهبت في عطلة نهاية الأسبوع لمشاهدة فيلم “أورديت” لدراير وفيلم “الختم السابع” لبيرجمان. وخاصة في فيلم “أورديت”، إنه فيلم متسامٍ للغاية. لقد اختبرنا الجمهور ذلك بشكل جماعي. سمعت الناس يبكون في النهاية. هذا هو السبب الذي دفعنا للذهاب إلى السينما في المقام الأول – لخوض تجربة. وليس للجلوس على أريكتنا بينما ننظر إلى هواتفنا ونشاهد نوعًا من المحتوى. إنه لا يُظهر أفضل ما فينا أو في العمل. بالنسبة لي، أتعامل مع الأمر بجدية شديدة لأنني أعتقد أننا بحاجة إليه.
AP: عند إعادة مشاهدة فيلم “The Babadook”، لفت انتباهي مدى العناية التي توليها لإخراج الرعب من المشاعر المكبوتة. لقد مرت ساعة تقريبًا قبل أن يظهر بابادوك، وهو ما حدث بعد أن صرخت الأم في وجه ابنها “فقط كن طبيعيًا!”.
كينت: كما أنه يأتي من نقطة يحاول فيها يائسًا تحذيرها من الحقيقة، ثم يتم إعطاؤه الأدوية. أنا لا أقول إن الأدوية سيئة، ولكن في هذه الحالة فهي سيئة للغاية. في هذه الحالة تصبح الطاقة حقيقة واقعة. لقد كنت مفتونًا في ذلك الوقت، ولا أزال، بكيفية تمكن الناس من تحمل الكثير في عالم من الألم والحزن والاستمرار في العمل. أعتقد أن هذا يجلب نصف الحياة، للأسف. أعتقد أنه يتعين علينا، على مستوى ما، مواجهة هذه التجارب المؤلمة حتى نتمكن من الاستمتاع بالحياة بالكامل.
لا يوجد الكثير من الأفلام – على الرغم من أن فيلم “نحتاج إلى التحدث عن كيفن” للمخرجة لين رامزي يتبادر إلى الذهن – التي تقدم صورة صادقة كهذه عن النضال في الأمومة.
كينت: كنت أعتقد أنني سأتعرض للذم. ولكن كل ما حصلت عليه هو نساء يقلن: “أشكركم. أخيراً، أصبح هناك بعض الواقعية على الشاشة”. ليس أنهن يرغبن في قتل أطفالهن أو يحاولن ذلك (يضحك) ولكن كان هناك شعور بأن الأم غير كاملة. أتذكر عندما كنت أكتب السيناريو وقرأته وفكرت: “أوه، أنا لا أحب هذه المرأة. لماذا؟” وفكرت: “إنها مثالية للغاية”. لذا جعلتها أقل مثالية بكثير وأنا أكثر سعادة لأنني فعلت ذلك.
من الطريف أن نلاحظ ردود الفعل التي تتلقاها الأفلام. فقد كنت أعتقد أن فيلم “العندليب” سوف يحظى بقبول وتفهم كبيرين. ولكن بالنسبة لي، كان الفيلم غير مفهوم على الإطلاق، وقد صدمت من ردود الفعل التي تلقتها.
أ.ب: ما الذي صدمك؟
كينت: لقد اتُهمت بأنني معادٍ للنساء وكاره للرجال وعنصري. وتعرضت لكل أنواع الانتقادات في ذلك الوقت. ولم يكن هذا منطقيًا بالنسبة لي لأنني كنت الرسول. لقد بحثت في هذا الفيلم جيدًا وصنعته بالتعاون مع أهل بالوا، بكل احترام من كلا الجانبين.
إنه العصر الذي نعيش فيه حيث إذا كنت تمثل العنصرية، فهذا لا يعني أنك عنصري، لكن بعض الناس يعتقدون ذلك. لكن هذا الفيلم له حياة بعد الموت وهذا ما أدهشني. بصفتك صانع أفلام، عليك الالتزام بما تريد القيام به، ثم الباقي متروك للآخرين.
فيما يتعلق بالوضع الذي نحن فيه الآن، هناك خطر أن يصبح كل هذا محتوى متجانسًا وهذا يرعبني نوعًا ما. يجب توخي المزيد من الحذر مع هذه المنصات لإنتاج أفلام تحرك مشاعر الناس وتكون جيدة، وليس مجرد تحقيق حصة محددة.