لوس أنجلوس (AP) – عندما ينعكس المخرج Travis Gutiérrez Senger على إرث ASCO ، يلاحظ بسرعة أنهم كانوا أكثر من مجرد مجموعة فنية ؛ لقد خلقوا حركة ، واحدة ذات تأثير ملحوظ على تاريخ الفن تشيكانو.
يقول: “تستمر هذه الحركة اليوم ، وهي توسعية للغاية”. “هناك الكثير من الكتب والأفلام والأشياء التي سيتم كتابتها عن ASCO على مدار فترة من الزمن. وكانت هذه مساهمتنا في بعض النواحي.”
إنه يشير إلى “ASCO: بدون إذن” ، وهو فيلم وثائقي يسرد قصة مجموعة الفنون في السبعينيات التي أسسها الفنان متعدد التخصصات باتسسي فالديز ، وجدارية ويلي هيرون الثالث ، والرسام والفنان الأداء جرونك والكاتب والمصور هاري جامبوا. – بعد واحدة من معارضها DIY المبكرة. تحدث أعمالهم المفاهيمية وفن الأداء مع استبعاد تشيكانوس من عالم الفن السائد ووحشية الشرطة النظامية التي تحملها المجتمع الأمريكي المكسيكي في شرق لوس أنجلوس.
أصبح جميع الأعضاء المؤسسين الأربعة في ASCO من أبرز الفنانين في تشيكانو ، ويعرضون لاحقًا أعمالًا في المتاحف الموقرة في جميع أنحاء الولايات المتحدة. ولكن في أيامهم الأولى ، تم حرمان المجموعة من الوصول إلى المعارض والمتاحف البارزة. لقد أنشأوا طرقهم الخاصة في شكل عروض عامة ، جداريات ، وأكثر من ذلك لإظهار عملهم ، طريقهم.
وقال المنتج التنفيذي جايل جارسيا بيرنال في الفيلم: “إن التصرف بشكل سيء هو الشيء الأكثر أخلاقًا الذي يمكنك القيام به”. جنوب مهرجان جنوب غرب السينما العرض الأول في وقت سابق من هذا الشهر. “أنت تبني الهوية والاستجواب وتكشف عن الواجهة والمهزلة الموجودة.”
برنال ودييغو لونا أنتجت السلطة التنفيذية الفيلم تحت شركة الإنتاج El Corriente Del Golfo. لم يجد الفيلم التوزيع بعد.
في حديثه مع وكالة أسوشيتيد برس ، أشاد Gamboa و Valdez بمقاربة Gutiérrez Senger في تاريخهم. رأى كل من الأعضاء ، اللذين يظهران في الفيلم الوثائقي ، الفيلم لأول مرة مع حشد من المعجبين ومجموعة من الفنانين الشباب في تشيكانو الذين استلهم فنهم من تمرد ASCO المبكر.
قال جامبوا: “شعرت أن الفيلم حقًا قد استولت على جوهرنا جميعًا نعمل معًا”.
تقول فالديز إنها كانت لحظة خاصة بالنسبة لها ، باعتبارها المرأة الوحيدة في المجموعة المؤسسة ، التي يتم منحها وقتًا وتفاهمًا متساويين.
وقالت: “لأول مرة ، حصلت على صوت متساوٍ في المجموعة لم يحدث من قبل” ، مشيرة إلى أن القصص السابقة للمجموعة سلطت الضوء فقط على متعاونيها الذكور.
دون إذن
ظهرت ASCO في ذروة حركة تشيكانو للحقوق المدنية في الستينيات والسبعينيات. لقد كان وقت توتر سياسي وعرقي متزايد وسط شرق لوس أنجلوس ، احتجاجا على عدم المساواة في التعليم ، و chicano attorium ، وهي حركة حرب مناهضة لفيتنام التي كان فيها العديد من الأميركيين المكسيكيين ضحايا للوحشية للشرطة.
برزت الجداريين والجماعات حيث سعى الفنانون اللاتينيون إلى معالجة الظلم النظامي الذي يحدث في مجتمعاتهم.
وقال Gamboa Jr. إنه كان يرغب في تغيير الإدراك السائد لشيكانوس وتقديم إمكانيات وشخص يمكن أن يخلقه شخص ما على الرغم من القيود المجتمعية: “كان الرد على هذا العنف هو خلق الفن”.
بالنسبة إلى فالديز ، كونها المرأة الوحيدة تعني أنها لم تكن غريبة على جرعة مزدوجة من العنصرية في المجتمع والتمييز الجنسي النسيج داخل الأسر اللاتينية المحافظة ، حيث كان من المتوقع أن تحافظ الشابات على هدوء.
“لم أستطع تحمله. لذا ، تمكنت من تصرف هذه الأشكال من الرقابة من خلال أعمال الأداء في ASCO” ، قالت فالديز التي كانت تسجل نفسها ذات مرة على جدار عام في قطعة بعنوان “جدارية فورية” ، وهي استعارة عن الشعور بالأسير.
واحدة من أكثر أعمال ASCO المعروفة هي “رذاذ الطلاء lacma”. قام Gamboa و Gronk و Herrón Pray برسم أسمائهم على جانب متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون بعد أن قال Gamboa إنه أخبره أحد أمينها ، “Chicanos في العصابات ، لا يصنعون الفن”.
وقال بيلار تومبكينز ريفاس ، كبير الأمناء ونائب مدير المدير متحف لوكاس للفن السرد.
غالبًا ما يرسم فن الأداء في حي ASCO نجاحات ، وحتى الحشود. في “محطة الصليب” ، حملت المجموعة صليبًا كبيرًا إلى مكتب التوظيف العسكري المحلي للاحتجاج على حرب فيتنام.
في عام 1974 ، التقطت Gamboa صورة لجرونك على أنها ضحية عنف العصابات لجذب الانتباه إلى التغطية المثيرة لوسائل الإعلام للجريمة في شرق لوس أنجلوس. في الفيلم الوثائقي ، تدعي Gamboa أن محطة أخبار محلية أدارت هذه القصة كقصة فعلية.
ظل عمل ASCO كمجموعة في غموض من التيار الرئيسي. لم يكن حتى عام 2011 عندما شنت LACMA “Asco: Elite of the Gublicure ، بأثر رجعي ، 1972-1887” ، أول بأثر رجعي لتقديم أداء المجموعة والفن المفاهيمي. على الشاشة كانت صورة فالديز ، التي اتخذتها Gamboa ، تقف فوق فن الكتابة على الجدران. قدمت الحياة ASCO مع لحظة دائرة كاملة.
قال جوتيريز سينجر: “لقد تم محو التاريخ اللاتيني دائمًا”. “ASCO: بدون إذن” هي قصة الفوز في معركة ، وليس حربًا. “
“لا أفلام” والتمثيل اللاتيني
صورة عام 1974 لفالديز تُظهر الفنان اللامع في قمة ذهبية ، يحمل تمثالًا ذهبيًا لكوبرا. كانت قد فازت بجائزة أفضل ممثلة في حفل توزيع جوائز Aztlan No Movie – عرض جوائز خيالية تم إنشاؤها كتعليق على نقص التمثيل اللاتيني في هوليوود.
كانت المجموعة مستوحاة من سينما هوليوود والثقافة الشعبية ، لكنها عرفت أن احتمالية بطولة أفلام الاستوديو كانت محدودة ، إلا إذا أرادوا العزف على خادمة أو قائد كارتل أو عضو عصابة.
قال فالديز: “أفلام هوليوود ، روك أند رول. هذا ما كنت عليه”. “ولهذا السبب أجبت بالطريقة التي فعلت بها مع صناعة الفنون الخاصة بي.”
صورت Gamboa Herrón و Gronk و Valdez باستخدام مخزون السينما لالتقاط جوهر أفلامهم المفضلة. كانت السلسلة تسمى “لا أفلام” وألهمت في وقت لاحق عرض الجائزة الساخرة.
تم رسم Gutiérrez Senger إليها وتكريمًا في جميع أنحاء الفيلم الوثائقي من خلال عرض مجموعة من الفنانين الشباب في تشيكانو – بما في ذلك فنانين محليين في لوس أنجلوس مثل فابي رينا وسان – في أفلام قصيرة مستوحاة من أسلوب DIY الخاص بـ ASCO.
وقال جوتيريز سينجر: “أعتقد أنه من الضروري أن يكون ذلك لاتينيًا إذا كنت تصنع أفلامًا للقتال ، ويصعب للغاية وضع الأشخاص البني على الشاشة وخلف الكاميرا ومحاولة إنشاء أفلام حول تاريخنا”. “لدينا قصص غنية ، ولدينا تاريخ غني.”
“ASCO: بدون إذن” تشمل شهادات من فنانين لاتينيين محترمين ، بما في ذلك الممثل مايكل بينيا و الممثل الكوميدي أرتورو كاسترو ، الذين اقتحموا السائد ولكن يعرفون أهمية الحفاظ على التاريخ.
تقول بينيا في الفيلم الوثائقي: “تاريخنا كلاتينيين ليسوا في كتب التاريخ. الحركات التي لدينا ليست في كتب التاريخ”.
على الرغم من أنه غالبًا ما يكون التقدم بطيئًا ، إلا أن فالديز يقول إن الفنانين بحاجة إلى الاستمرار في التعبير عن آرائهم و “سوء التصرف ولا يطلبون الإذن”.
وقال جامبوا: “لا تحتاج إلى إذن لتكون نفسك. لا تحتاج إلى إذن لتكون مبدعًا. لا تحتاج إلى إذن لتكون فكريًا”. “والشيء هو أنه لا يمكنك السماح لنفسك بقمع أو إسكات أو تقليص بصريًا من تقديم الأعمال”.