بايرويت، ألمانيا (أسوشيتد برس) – رن هاتف ثورليفور أورن أرنارسون في مقصورته في المرتفعات الأيسلندية في يناير/كانون الثاني 2022. كاثرينا فاغنر، مدير مهرجان بايرويت وحفيدة الملحن ريتشارد فاغنر، أرادت التواصل معي.
دعت أرنارسون إلى تقديم إنتاج جديد لـ”تريستان وإيزولده” لافتتاح مهرجان 2024. واستمع إلى تسجيل كارلوس كلايبر لعام 1982 على سبوتيفاي في تلك الليلة وقبل العرض في اليوم التالي.
“السماء صافية والنجوم ساطعة والأضواء الشمالية شائعة جدًا”، قال. “لا أستطيع أن أتخيل مكانًا أفضل للجلوس وإغلاق عينيك والاستماع إلى “تريستان وإيزولده” من هذا المكان. شعرت على الفور برد فعل شخصي قوي للغاية لأنني فهمت نضالاتهم جيدًا في محاولة فهم ما كان يحدث بداخلهم”.
افتتح عرض أرنارسون، بطولة أندرياس شاغر وكاميلا نيلوند وإخراج سيميون بيتشكوف، في 25 يوليو في سلسلة من سبعة عروض حتى 26 أغسطس. يمكن بث فيديو من ليلة الافتتاح على Stage+.
إلى جانب قصة الحب المأساوية التقليدية، فإن “تريستان” عبارة عن فحص نفسي للكراهية الذاتية والتوقعات المرهقة. الإنتاج الفكري الكثيف مع ديكورات من تصميم فيتوتاس ناربوتاس وأزياء من تصميم سيبيل والوم مليء بالرمزية لدرجة أن دليل الدراسة سيكون مفيدًا.
وقالت نيلوند، التي قدمت أول دور لها قبل عامين في زيوريخ، إن هدف أرنارسون هو جعل هذه الشخصيات الأسطورية “شبيهة بالبشر إلى حد كبير”.
“إن ما مروا به وما يمرون به وما يقولونه وما يرويونه، كل هذا يمكن لأي شخص أن يجد نفسه فيه، حتى في الجمهور”، قالت. “تريستان عالق في عالمه. إنه مكتئب للغاية ولا تستطيع إيزولد الوصول إليه في هذا الاكتئاب”.
نيلوند يرتدي ثوبًا أبيض عملاقًا – فكر فستان أوسكار دي لا رينتا من تصميم بيلي إيليش في حفل Met Gala لعام 2021 – عندما يرتفع الستار، وتكتب نص الأوبرا عليه بقلم ريشة. كان ثوب تريستان مصممًا بلون دم الثور، وهو استعارة للدم الجاف والجروح.
يتخلص أرنارسون من جرعة الحب المحددة ويصبح تريستان وإيزولد مهووسين بجرعة الموت – يتصارعان للحصول عليها وتسقط على الأرض، تحملها لتتأملها ويضعها على حافة المسرح. يسمم تريستان نفسه بدلاً من أن يطعنه ميلوت، الذي يضرب الزجاجة بعيدًا عن إيزولد. ستشرب هي أيضًا الإكسير، بعد وفاة تريستان وستستسلم عندما تختتم حفل الحب.
في رأي أرنارسون، وقع تريستان وإيزولد في الحب قبل بدء الأوبرا، عندما أصيب أثناء قتل خطيبها مورولد، وعالجته إيزولد بالأعشاب والتعاويذ. وقبل دويتو ليبيزناخت في الفصل الثاني، جرح تريستان يده بالسيف وانتزعت إيزولد الرمح ووضعته على صدر تريستان وسحبت النصل.
يبدأ كل منهما في الغناء عن حماسته على بعد عشرين قدمًا قبل أن يستجمع تريستان شجاعته ويقترب منه لاحتضانه وتقبيله لفترة طويلة. يبتعد عن إيزولد ليداعب صورة والدته المؤطرة ويحدق في المرآة – التي يضربها بقبضته عندما تقتحم ميلوت.
“يتعلق الأمر بالوحدة التي شعر بها طوال حياته”، كما قال أرنارسون. “لا يجرؤ على مقابلة إيزولده وجهاً لوجه، لكنه يعلم أنه لم يعد بإمكانه أن يعيش كبطل”.
تم استبدال سفينة وقلعة الملك ماركي بأماكن التصوير، أولاً بمساحة مفتوحة مجردة مع عشرين حبلًا معلقًا يربط بين عوالم متناقضة وثقب في وسط المسرح يوحي بمناظر طبيعية مكسورة. يبدو الفصل الثاني وكأنه بيع عقاري مليء بالهدايا التذكارية، ولكن عند الفحص الدقيق، فإنه مليء بالآلات الموسيقية والساعات والإلكترونيات والمقاييس والتماثيل والحيوانات المحنطة وكرة أرضية قديمة ولوحات – كاسبر ديفيد فريدريش “ميناء غرايفسفالد” يعتبر الفصل الثالث من الرواية بمثابة بقايا الفصلين الأولين، حيث يسلط ناربوتاس الضوء على الخسائر التي تسبب بها البشر على كوكب الأرض.
وكتب ناربوتاس في رسالة بالبريد الإلكتروني: “المجموعة ليست سفينة بل وحشًا كونيًا. بداخلها أضلاع وأعضاء الجسم والأنابيب والأمعاء وآلة كبيرة – القلب والعجلات والرئتين وما إلى ذلك، والتي تلتهم الحضارة والطبيعة، والتي تمثلها مختلف القطع الأثرية والأدوات والأشياء الطبيعية”.
إن الإضاءة القوية التي يستخدمها ساشا زونر قد تكون مخيفة. فهو ينير المسرح بوهج أصفر اللون لجزء من الفصل الثالث باستخدام مصابيح بخار الصوديوم التي لم تعد متوفرة والتي تستغرق خمس دقائق لتصل إلى شدتها الكاملة.
واجه شاجر صعوبة في أداء العرض الثالث في السادس من أغسطس وانتهى به الأمر إلى ترديد جزء من الفصل الثالث بينما كان تيلمان أونغر يغني من جانب المسرح. لم يكن لدى بيشكوف أي كلمة مسبقة ولاحظ التغيير أثناء قيادته من كرسيه في حفرة الأوركسترا المغطاة الشهيرة. عاد شاجر بعد ثلاثة أيام بصوت جيد.
كانت عينا نيلوند متورمتين طوال ليلة الجمعة، مما أكد على علاقة حب وكراهية لا تنتهي في أداء آسر. كانت كريستا ماير بارزة في دور خادمة إيزولد برانجين في فريق عمل ضم أولافور سيجوردارسون في دور خادم تريستان كوروينال، وغونثر جرويسبوك في دور ماركي، وبيرجر راد في دور ميلوت.
أجرى بيشكوف أول عرض كامل له بعنوان “تريستان” في أوبرا شيكاغو الغنائية في عام 2000. وقد قدم أداءً فخمًا من خلال كثافة وتباعد اللحن الافتتاحي.
“في أداء واحد أو في حياة كاملة، لا يستطيع أي منا أن يدرك كل ما هو موجود في آن واحد”، كما قال. “سوف ندرك عناصر معينة منه، ولكن ليس الشيء كله لأن الشيء كله غير قابل للتحقيق – تمامًا”.