البندقية، إيطاليا (أ ف ب) – “تنصل” يسحب البساط من الجمهور قبل أن تتاح لهم الفرصة للاستقرار.
لا يوجد بناء للتعاطف مع شخصيتها المركزية، كيت بلانشيت كاثرين رافنسكروفت. لا يوجد ترف في حياتها اليومية المبتذلة، في العمل أو في منزلها الفخم في لندن مع زوجها المتكبر (ساشا بارون كوهين) وابنها البالغ عديم الاتجاه (كودي سميت ماكفي). كل ما نعرفه في بداية المسلسل المكون من سبعة أجزاء، والذي يبدأ عرضه على Apple TV+ يوم الجمعة، هو أنها مخرجة أفلام وثائقية مشهورة وتكرمها كريستيان أمانبور.
ولكن على الفور تقريبًا تبدأ حياتها في التدهور عندما تتلقى كتابًا مجهولاً منشورًا ذاتيًا عن أم شابة تقضي إجازة في إيطاليا مع ابنها الصغير وهو أمر مألوف بشكل صادم. تلتقي المرأة في الكتاب بشاب يغرق لاحقًا أثناء محاولته إنقاذ ابنها. وعندما استجوبتها الشرطة أنكرت معرفتها وعادت إلى لندن. إنها ذكرى ظلت كاثرين مدفونة وسرية لفترة طويلة، لكنها ظهرت الآن بطريقة محرجة بشكل مذهل ومدمرة لسمعتها إلى جانب مجموعة من الصور الحميمية والاستفزازية التي التقطها الشاب جوناثان (لويس بارتريدج) في الليلة السابقة.
«الإخلاء» يلقيك في النار؛ ومثل أي شخص آخر في العرض، بدءًا من الغرباء الذين يقرؤون الكتاب وحتى زوج كاثرين، تبدأ في وضع افتراضات عنها والحكم عليها. حتى بلانشيت لم تكن محصنة ضد قراءة السيناريو. وتساءلت: هل هذه المرأة فظيعة؟
قالت بلانشيت: “لقد صدمت من طبقات الحكم التي قمت بنقلها إلى الشخصية”. “التحدي والمعاناة في لعب شخصية كهذه هو أن الأزمة تحدث بمجرد أن تقابلها. لا نعرف عنها شيئًا، فقط ما يقوله الناس عنها”.
تدور أحداث هذا الفيلم المثير النفسي في سبعة فصول، وهو من إخراج ألفونسو كوارون الحائز على جائزة الأوسكار والذي قرأ كتاب رينيه نايت قبل أن يصنعه. “روما.” لم يسبق للمخرج أن شارك في فيلم طويل من قبل، لكنه سرعان ما أدرك أثناء كتابة السيناريو أن هذه هي الطريقة الوحيدة لرواية الفيلم بطريقة مرضية. بدلًا من الانشغال بتفاصيل عمل برنامج تلفزيوني، قرر أن يفعل ذلك بطريقته الخاصة: مثل فيلم، أو بالأحرى سبعة أفلام. ففي نهاية المطاف، كان راينر فيرنر فاسبيندر، وديفيد لينش، وكرزيستوف كيسلوفسكي قد فعلوا ذلك أيضاً.
كتب كوارون “كاثرين” وهو يضع في ذهنه بلانشيت فقط، وهو ممثل كان يعرفه ويتمتع بالنطاق المذهل والتطور الذي يتطلبه هذا الدور. لقد سخر من أنه كان يشعر بالغيرة أيضًا من أصدقائه أليخاندرو إيناريتو وغييرمو ديل تورو، اللذين كان لهما بالفعل امتياز إخراجها (والهذيان بها). ما لم يتوقعه، وتفاجأ به بسرور، هو التزامها الكامل والكامل كمنتجة، حتى مع استمرار التصوير لمدة عام تقريبًا.
بلانشيت في مشهد من فيلم “إخلاء المسؤولية”. (Apple TV+ عبر AP)
قالت بلانشيت: “أنا أستمتع بالتعاون”. “أنا مهتم بالأمر برمته. وأعتقد أن عليك أن تعرف متى ستكون مفيدًا ومتى تحتاج إلى الجلوس والهدوء.
وقال كوارون إنه في بعض الأحيان كان يؤيد اقتراحاتها. وفي أحيان أخرى اختار طريقًا مختلفًا وعادةً ما كان يندم عليه. لكنهم تشاوروا بشأن كل شيء بدءًا من أصغر التفاصيل (مثل وضع العناصر الداعمة) إلى أكبرها، بما في ذلك السيناريو واختيار كيفن كلاين لدور ستيفن بريجستوك، والد الشاب الذي التقت به كاثرين منذ سنوات عديدة. لقد فقد زوجته مؤخرًا أيضًا، وتقاعد من وظيفته وليس لديه سوى الوقت ليتحدث عن كيف أصبحت حياته السعيدة مأساوية للغاية. الانتقام في ذهنه.
تتلاعب السلسلة بالشكل وسرد القصص، مع ذكريات الماضي ووجهات النظر المختلفة والجداول الزمنية والرواة الذين يقومون بتوزيع المعلومات. في البداية، قامت أمانبور، فيما كان من المفترض أن تكون مجاملة لكاثرين، بصياغة الأمر برمته بشكل مناسب: “احذر من السرد والشكل. قوتهم يمكن أن تقربنا من الحقيقة، لكنها يمكن أن تكون أيضًا سلاحًا يتمتع بقوة كبيرة للتلاعب.
وبهذه الروح، أصبح المصور السينمائي لكوارون منذ فترة طويلة إيمانويل لوبيزكي حتى أنه اقترح تعيين مدير تصوير آخر، هو برونو ديلبونيل، لإضافة عنصر بصري مختلف أيضًا. لا تقلق إذا كان هذا يبدو وكأنك بحاجة إلى شهادة جامعية في السينما للتعرف على الفرق بين لقطة Lubezki أو Delbonnel أو تقديره.
قال كوارون: “الأمر لا يتعلق بالملاحظة”. “يتعلق الأمر بالتجربة واتباع روايات مختلفة. ونحن نحاول التعامل مع كل واحدة من هذه الروايات بلغة مختلفة.
(تصوير فياني لو كاير/إنفيجن/ا ف ب)
ظهر فيلم “إخلاء المسؤولية” لأول مرة كفيلم أيضًا في مهرجان البندقية السينمائي الشهر الماضي. على الرغم من أن المهرجان يستضيف في كثير من الأحيان مسلسلات يقودها المؤلف إلى جانب الأفلام الروائية، إلا أنه لا تتم مناقشتها غالبًا في نفس الوقت الذي تتم فيه مناقشة لائحة المرشحين لجوائز الأوسكار. لكن “إخلاء المسؤولية” ضرب بشكل مختلف. وفي تشكيلة كانت تحتوي على كافة أشكال العرض السينمائي الطموح من أساتذة معاصرين، كان البعض يصف العرض بأنه “أفضل فيلم في المهرجان”. عُرضت على الجمهور الحلقات من واحدة إلى أربع في يوم واحد، والحلقات الثلاث الأخيرة في اليوم التالي.
بينما يرحب كوارون بالمشاهدين لإدارة جدول المشاهدة الخاص بهم، سواء كان ذلك أثناء عرضهم على Apple TV+ (حلقتان في 11 أكتوبر، وحلقتان في 18 أكتوبر، وواحدة كل يوم جمعة بعد ذلك) في انتظار المشاهدة على دفعتين، مقسمتين أثناء المشاهدة. كنا في البندقية، ليست فكرة سيئة سواء. الشيء الرئيسي، كما يتفق بلانشيت وكوارون، هو أن الاهتمام هو المفتاح. كما أنه شيء قد تجد نفسك ترغب في مشاهدته مرة أخرى بعد بث الحلقة النهائية في 8 نوفمبر.
وقالت بلانشيت: “الشيء الذي تحدثنا عنه هو الأمل في أن يعود الناس ويشاهدوه مرة أخرى وأن يكون لديهم وجهة نظر مختلفة تمامًا حول الأشياء التي نعتبرها أمرا مفروغا منه”.
وذهب كوارون إلى أبعد من ذلك قائلاً: “يجب أن تمنحك وجهة النظر الثانية قراءة مختلفة تمامًا عن وجهة النظر الأولى”.