فريدا كاهلو استخدمت تجاربها الخاصة لإعلام فنها. ومن هذا المنطلق، تُستخدم كتابات كاهلو الشخصية للمساعدة في سرد قصة حياتها في فيلم وثائقي جديد بعنوان “فريدا”.
تمزج المخرجة كارلا جوتيريز السرد بضمير المتكلم مع لقطات أرشيفية ورسوم متحركة تفسيرية لعمل كاهلو في الفيلم، وهو يتدفقون الآن على برايم فيديو.
وتتذكر جوتيريز، التي ولدت في بيرو وانتقلت إلى الولايات المتحدة عندما كانت في سن المراهقة، أول اتصال حقيقي بلوحات كاهلو في الكلية.
وقال جوتيريز في مقابلة مع وكالة أسوشيتد برس في وقت سابق من هذا العام: “كنت مهاجرة جديدة وكانت هناك لوحة محددة عرّفتني بصوتها كفنانة لها بين حدود الولايات المتحدة والمكسيك”. “لقد رأيت تجربتي في ذلك الوقت تنعكس حقًا في اللوحة. ثم أصبحت جزءًا من حياتي نوعًا ما.
كان جوتيريز محررًا تجاريًا وكان راضيًا بهذا المسار في صناعة الأفلام. كانت تعمل على مشاريع ذات معنى مثل “RBG” و”Julia”، مما سمح لها بالمشاركة بشكل وثيق في الإبداع. ولكن عندما همس لها أحد أصدقائها المخرج باسم كاهلو، عادت وأعادت قراءة أحد تلك الكتب التي قرأتها في الكلية. في غضون ساعات كانت تضع خططًا للتوجيه.
قالت: “أشعر أن هذه القصة أخبرتني نوعًا ما أنني بحاجة إلى تكثيف هذه القصة وتوجيهها”. “أدركت أنها تستطيع أن تروي الكثير من قصتها الخاصة وشعرت أن ذلك لم يتم إنجازه بعد. نأمل أن تكون هذه طريقة جديدة للدخول إلى عالمها وعقلها وقلبها وفهم الفن بطريقة أكثر حميمية وخامًا.
وقال جوتيريز إن كاهلو لم تقم بإجراء العديد من المقابلات بنفسها على مر السنين، لكنها كتبت رسائل شخصية وحميمة للغاية. لقد فوجئت بروح الدعابة التي تتمتع بها وسخريتها وسخريتها وكذلك “مدى وضوحها بشأن آرائها”.
وقالت: “إنها نوع من الثقة الفوضوية والنسوية الفوضوية بطريقة ما”.
كان على فريق صناعة الأفلام البحث في عدة متاحف مختلفة للعثور على تلك الرسائل التي سيجمعونها في صورة كاملة، بما في ذلك متحف فريدا كاهلو في مكسيكو سيتي، والمتحف الوطني للمرأة في الفنون في واشنطن العاصمة (حيث كانت مراسلاتها مع والدتها (مسكن) ومتحف طوابع البريد في أواكساكا، حيث وجدوا رسائلها إلى طبيبها حول كل شيء بدءًا من زواجها المعقد وحتى إجهاضها.
كان أحد أكبر القرارات الإبداعية هو تحريك فن كاهلو طوال الوقت، الأمر الذي أثبت أنه مثير للخلاف بعض الشيء منذ عرض الفيلم لأول مرة في مهرجان صندانس السينمائي في وقت سابق من هذا العام. البعض يحبها. البعض لا. لكنه كان جزءًا من رؤية الفيلم منذ المراحل الأولى. قالت جوتيريز إن الأمل هو نقل الجماهير من العالم الحقيقي إلى عالمها الداخلي.
قالت: “كنت أفكر دائمًا في قلبها وأوردتها التي تتحرك من يديها إلى القماش”. “أردنا أن نكون محترمين جدًا للوحات ولكننا جلبنا الرسوم المتحركة الغنائية لنشعر وكأننا ننغمس في مشاعرها الحقيقية وقلبها.”
كما أنها فخورة بشكل خاص بأن معظم المتعاونين معها هم من اللاتينيين وثنائيي اللغة. الملحن مكسيكي. يتكون فريق الرسوم المتحركة من نساء من المكسيك.
وقالت: “إن إدخال هذا الفهم الثقافي للبلاد في الفيلم أمر رائع”.