داخل دور السينما العريقة لجاك فيسك، أسطورة تصميم الإنتاج

نيويورك (أ ف ب) – مر جاك فيسك، مصمم الإنتاج الأسطوري، بالعديد من الطرق في حياته. يذهب للبحث في الطرق الخلفية عن فيلم المواقع والتلال التي يتم إسقاط المنازل الوهمية عليها. لقد زار جزر سليمان من أجل فيلم “The Thin Red Line” وجبال روكي الكندية من أجله “العائد.” لكن أمريكا في الحقيقة هي أرضه.

قام فيسك، البالغ من العمر 78 عامًا، منذ نصف قرن ببناء بعض المنازل والمباني التي لا تمحى من الأفلام. لقد صنع الطراز الفيكتوري الكبير الذي يطل من فوق حقول القمح في تيرينس ماليك “أيام الجنة” (1978). قام بتشييد برج النفط لفيلم “سيكون هناك دم” لبول توماس أندرسون (2007). وقام ببناء منزل مولي بوركهارت في أوسيدج “قتلة زهرة القمر” لمارتن سكورسيزي.

يوسع فيلم “Killers of the Flower Moon”، الذي يستلزم إعادة إنشاء مدينة فيرفاكس في أوكلاهوما في عام 1919 تقريبًا، المساحة الواسعة من الأراضي والتاريخ الأمريكي التي غطىها فيسك. وقد حصل فيسك على المركز الثالث ترشيح لجائزة الأوسكار، تتويج لمسيرتك المهنية في صياغة عوالم خشنة على الشاشة بأبعاد دقيقة الحبيبات تجعلك تشعر كما لو كنت تمر عبرها.

ويرجع ذلك جزئيًا إلى أنك – أو على الأقل الممثلين – تستطيع فعل ذلك. على الرغم من أن الكثير من تصميمات الموقع يتم إجراؤها بشكل مجزأ، مع عدد قليل من الواجهات المخصصة للكاميرا فقط، إلا أن فيسك يفضل بناء منازل كاملة في الموقع لمنح صانعي الأفلام والممثلين القدرة على الدخول والخروج منها. لنرى من النوافذ.

قال فيسك في مقابلة أجريت معه مؤخرًا من منزله، وهو مزرعة خيول تبلغ مساحتها 210 فدانًا حيث يعيش هو وزوجته سيسي سبيسك في مقاطعة ألبيمارل بولاية فيرجينيا: “نحن نبني كل شيء حتى يمكن تصويره من 360 درجة”. “ويستفيد منه المخرجون. أنا أحب عدم تضييق خياراتهم في وقت مبكر جدًا. يمكنهم التحرك. وعندما يتدخل الممثلون، يصبح الأمر أكثر واقعية”.

وأضاف فيسك مبتسماً: “إنه شيء طالما أحببت القيام به لمجرد أنني أحب البناء”.

في الشتاء، تباطأ العمل حول منزلهم في فيرجينيا، على الرغم من أن فيسك قضى ذلك الصباح في تبليط حمام ابنته. ويقول إن العمل في المنزل يتحرك ببطء، مقارنة بالعمل في موقع التصوير. في “سيكون هناك دم”، طلب من حوالي 50 نجارًا أن يحفروا بالمسامير. ويقول: “عندما تفعل ذلك بنفسك، فإن كل شيء يتباطأ ويتحول إلى دبس السكر”.

انطلق فيسك في البداية كرسام ونحات. التحق بمدرسة الفنون وجاء في البداية إلى هوليوود فقط بفكرة رسم اللوحات الإعلانية. وبعد أن اتجه إلى صناعة الأفلام، ساعد في تصميم جميع أنواع الأفلام. “كاري” (1976). “الممحاة” (1977). “طريق مولهولاند” (2001). لقد عمل في كل أفلام ماليك تقريبًا. لكن ما اشتهر به هو منازله.

“أين ستضع كل هذه المنحوتات؟ يقول فيسك: “ستقوم بحملها أو وضعها في منطقة تخزين”. “عندما شاركت في الأفلام، كان الأمر مثيرًا للغاية لأنني كنت سأبنيه ثم قاموا بتصويره. لذلك كان هناك سجل لذلك. كنت سعيدًا بنفس القدر لعدم رؤيته مرة أخرى. يبدو دائمًا أفضل عندما يتم تصويره. الإضاءة موجودة، والملابس موجودة، والممثلون يؤدون فيها. لذلك أنت تتذكر ذلك في أفضل ضوء ممكن. أما الآن، فأنا أبني منحوتاتي لتبدو كالمنازل”.

قبل جوائز الأوسكارروى فيسك القصص وراء عدد قليل من منشآته الأكثر ديمومة.

“ايام السماء”

بالنسبة لحكاية مالك التي تدور أحداثها عام 1916 عن مثلث الحب في مزرعة تكساس في وقت الحصاد، فإن التوقيت هو الذي دفع فيسك إلى ألبرتا، كندا. كان الموسم متأخرًا وكانت المزيد من المزارع الجنوبية قد حصدت القمح بالفعل. في ألبرتا، كان لدى فيسك ستة أسابيع حتى وقت الحصاد، وأربعة أسابيع حتى بدأت الكاميرات في بناء منزل مالك الذي تصوره المخرج يهيمن على المناظر الطبيعية الشبيهة بإد هوبر.

قرر فيسك، الذي أراد إرضاء مالك، أن يبني كل شيء.

“أعتقد أن الكثير من الأمر يرجع إلى أنني كنت جديدًا في هذا المجال. يقول فيسك: “لم أكن أعلم أنك لا تستطيع بناء كل شيء”. “أيضًا، كنت قد قمت بعمل فيلم آخر مع تيري في ذلك الوقت، وهو فيلم Badlands، وأدركت مدى سلاسة شخصيته وعدم التزامه. لا يستخدم القصص المصورة أبدًا. إنه لا ينظر حقًا إلى الرسومات. يحب أن يظهر ويشعر بذلك. أكثر من أي مخرج عملت معه، فهو مهتم بالضوء.

يظل فيلم “أيام الجنة” واحدًا من أكثر المشاهد ثراءً في السينما الأمريكية، حيث يغمره ألوان غروب الشمس وبحار حقول القمح التي لا يكسرها سوى العمال الذين يضربونها والقصر الذي يلوح في الأفق.

يقول فيسك: “اعتقد الجميع أن الفيلم تم تصويره في الساعة السحرية، والتي سرعان ما أطلقنا عليها اسم “الساعة المأساوية” لأنها كانت قصيرة جدًا”. “ولكن لم يكن الأمر كذلك. كان يطلق النار شرقًا في الصباح وغربًا بعد الظهر.

“العالم الجديد”

قام والد فيسك ببناء المسابك، وعندما كان يبلغ من العمر 10 أو 11 عامًا، بدأ فيسك في بناء حصون خاصة به أثناء نشأته في ريف إلينوي. (في فيلم Badlands، بنى حصنًا من ثلاثة طوابق في الغابة في يوم واحد. يقول فيسك: «أخرج تيري الحصن منه تمامًا.) لكن فيلم ماليك لعام 2005 بعنوان «العالم الجديد» يدور حول تأسيس مدينة جيمستاون. ، طالب بقلعة على نطاق أكبر بكثير.

يُطلق على فيسك لقب مصمم الإنتاج على طراز الطريقة لإخلاصه للأصالة، وغالبًا ما يقوم ببناء مجموعات زمنية باستخدام أدوات مناسبة لتلك الفترة.

يقول فيسك: “إنني أتعامل مع هذه الأفلام وكأنني أصنع فيلمًا وثائقيًا بطريقة ما”.

كان فيسك باحثًا مهووسًا، وقد بحث في الأساليب التي تم بناء جيمستاون بها في أوائل القرن السابع عشر. أدى ذلك إلى الشك في بعض صور جيمستاون الأكثر صقلًا بألواح مقطوعة بشكل سلس. اشتبه فيسك في شيء أكثر قذارة. وفي بعض الأحيان – كما هو الحال في اختيار فيسك لموقع حفرة المنشار – تم إثبات صحة استنتاجاته من خلال البحث المتزامن الذي أجراه عالم الآثار بيل كيلسو، الذي أدار مشروع إعادة اكتشاف جيمستاون.

يقول فيسك: “لقد عاد إلى مكان التصوير وقال: لقد وجدت دليلاً على وجود حفرة منشار في نفس الموقع تقريبًا في جيمستاون”. “لذلك عرفنا أننا نسير على الطريق الصحيح. الكثير من التاريخ هو المنطق السليم والناس يقومون بالأشياء بأكبر قدر ممكن من الكفاءة. الكثير من عملي هو إجراء الكثير من الأبحاث ونوع من ترك الأمر والعمل من أمعائك.

“سيكون هناك دم”

قارن فيسك عمل مصمم الإنتاج بأنه يشبه إلى حد ما لعب دور الرب، ويشبه إلى حد ما كونك طفلاً. في ملحمة أندرسون المجنونة عام 2007، كان يسير في المزارع حول مارفا، تكساس، قبل أن يقرر الربوة التي سيتجه إليها برج النفط الذي يبلغ ارتفاعه 90 قدمًا. بالنسبة لفيلم تتعارض فيه التجارة والدين مع جنون مشترك، ذهبت الكنيسة إلى جانب التل المقابل.

يقول فيسك: “يعجبني الأمر عندما تكون سيرًا على الأقدام مع كاتب ومخرج وتبدأ القصة في التخيل بالنسبة له”. “فجأة أصبحنا نعرف عدد الخطوات اللازمة للوصول إلى الكنيسة من برج الحفر. لقد بدأ الأمر يصبح حقيقيًا.”

جزء متأصل من تصميم الإنتاج لـ Fisk هو البناء لخدمة الشخصيات. لقد تواصل لأول مرة مع Spacek في فيلم “Badlands” لمالك بعد أن ملأ الأدراج بحساسية في موقع التصوير بالحلي التي تتعلق بشخصية Spacek.

“دانيال داي لويس، عندما كان يجد الأشياء التي يحبها في خزانة الملابس، كان يرتديها دائمًا. يقول فيسك: “لقد وجد قبعة في فيلم “سيكون هناك دم” وارتداها للتو”. “لقد طلب منا أن نوفر له غرفة خلف منزله في المرفأ لا تحتوي إلا على أثاث تلك الفترة حتى يتمكن من الدخول إلى هناك والخروج إلى المنطقة الزمنية.”

“شجرة الحياة”

لم يكن فيسك بحاجة إلى بناء أي من المنازل لدراما ماليك الكونية عن بلوغ سن الرشد عام 2011، والتي تعتمد بشكل فضفاض على ذكريات طفولته الخاصة بالمخرج الذي نشأ في تكساس في الخمسينيات. لقد حدد موقع مجتمع من النوع المناسب من المنازل القديمة في سميثفيل، على بعد حوالي 40 ميلاً جنوب شرق أوستن.

“لقد أضفت النوافذ والمناور لأغراض الإضاءة. يقول فيسك: “لكنها كانت منازل موجودة”. “لقد أغلقت حوالي خمس بنايات مربعة من المنازل وأخرجت وحدات تكييف الهواء والسقائف المعدنية ووضعت أسوارًا لتغطية الأشياء غير الصحيحة حتى يتمكن تيري من الدخول إلى تلك المساحة الخلفية التي تبلغ مساحتها خمسة أفدنة وإطلاق النار على أي شيء تقريبًا.”

أحد الاستثناءات الدرامية: شجرة البلوط الحية العملاقة التي أحضرها فيسك. ولم يطلبها مالك. يقول فيسك: “لكن بدا من المهم – كما تعلمون، “شجرة الحياة” – أن تكون هناك شجرة في فناء منزله”. وجد واحدة في مزرعة خارج المدينة. ثم جاءت المهمة المرهقة والمعقدة المتمثلة في تحريك الفيلم، بينما كان مالك، كما يتذكر فيسك، يحافظ على مسافة متوترة، خوفًا من أن يسقط فيلم بعنوان “شجرة الحياة” في شجرة بلوط كبيرة.

يتذكر فيسك قائلاً: “أغلقت إدارة الطرق السريعة في تكساس طريقًا سريعًا حتى نتمكن من القيادة على الجانب الخطأ من الطريق السريع لتجنب الجسر”. “ثم عندما وصلنا إلى المدينة، أرسلت شركة الهاتف وشركة تلفزيون الكابل وشركة الكهرباء أطقمًا. كانوا يقطعون الخطوط، ونرسل الشجرة من خلالها وسيكون هناك طاقم آخر يعيدها مرة أخرى. كان الناس يخرجون إلى ساحات منازلهم على كراسي الحديقة لمشاهدة هذا العرض الذي تبلغ مسافته ميلين في الساعة.

“قتلة زهرة القمر”

لم يكن إعادة إنشاء Fairfax هو التحدي الأكبر الذي واجهه فيسك في فيلمه الأول مع سكورسيزي. كانت هناك صور فوتوغرافية من الفترة الزمنية والكثير من الوثائق التاريخية. (على الرغم من ذلك، كان أحد التعديلات الشخصية التي قام بها هو إسكان قاعة بلياردو وصالون حلاقة في مكان واحد، كما يتذكر من نشأته في الغرب الأوسط).

الأمر الأكثر تعقيدًا هو تتبع منزل مولي بوركهارت (ليلي جلادستون). تشير وثائق المحكمة القديمة إلى أنها لم تكن تمتلك منزلها ولكنها كانت تعيش مع والدتها ليزي. قاده ذلك إلى فرصة في محمية Osage التي اتخذها فيسك مصدر إلهام ولكنه امتد بطابق ثانٍ وشرفة ملتفة. مرة أخرى، قام ببنائه بالكامل، مع حفر بعض الثقوب للأماكن التي أراد سكورسيزي أن يضع فيها كاميرا.

يقول فيسك: “أحب بناء المنازل كما فعلنا في فيلم مارتي في الهواء الطلق”. “إنهم في المنزل. يمشون في الخارج على الدرج. الطقس يؤثر عليهم. إذا كان هناك مطر يمكنهم سماعه. إنهم يعلمون أنه لكي تحصل على أي نسيم عليك أن تفتح النافذة.”

ويضيف: “عندما تنظر بزاوية 360 درجة، فإنك لا ترى أي شيء يخرجك من تلك الفترة”. “في تلك المنازل، بنيناها بعيدًا في البراري، حيث كان علينا بناء الطرق للوصول إليها. الشيء الوحيد الذي يمكن أن يخبرك أنك لست في هذه الفترة هو معدات الكاميرا.

عند مشاهدة “Killers of the Flower Moon” مرة أخرى، من المثير للدهشة أن جزءًا من الفيلم يعيش في منزل Mollie وما حوله. ولم يكن منزلها واهيًا أيضًا. كان عليها أن تستمر خلال الطقس السيئ والإنتاج المطول.

يقول فيسك: “تم تصميم مجموعات التصوير في هذا الفيلم لتدوم فترة التصوير بأكملها”. “لقد تم بناؤها بقوة لأننا كنا في زقاق إعصار وكان علينا البناء لتحمل الرياح القوية. لقد جعل الأمر ممتعًا بشكل مضاعف أن نبنيه كمنزل حقيقي.

___

تابع كاتب أفلام AP Jake Coyle على: http://twitter.com/jakecoyleAP

___

للمزيد عن حفل توزيع جوائز الأوسكار لهذا العام، قم بزيارة: https://apnews.com/hub/academy-awards