كارول كين جاء الاسم إلى المخرج السينمائي ناثان سيلفر في حلم الحمى.
أصيب بحالة من كوفيد-19 أثناء محاولته تجميع فيلمه الجديد. كانت القصة التي تخيلها هو وكاتب السيناريو المشارك سي ماسون ويلز تدور حول صداقة غير متوقعة بين قسيس أرمل مؤخرًا يعاني من الاكتئاب وامرأة أكبر سنًا، وهي معلمة الموسيقى السابقة له في المدرسة الابتدائية، والتي تريد الدراسة من أجل حفل بلوغ سن الرشد.
كان بن، المغني الذي لم يعد قادرًا على الغناء، هو جيسون شوارتزمان. أما كارلا، التي استندت إلى والدة المخرج، فكانت لغزًا. ثم جاءت نوبة إلهام في ذلك النوم المحموم المشؤوم.
وقال سيلفر في مقابلة أجريت معه مؤخرا مع وكالة أسوشيتد برس: “كان الجميع يقولون، 'بالطبع إنها هي'”.
ورغم أن الممثلين لم يعملا معًا من قبل (يقول كين ضاحكًا: “في ذهني، كان الأمر كذلك”، إلا أنهما نشأت بينهما علاقة تفاهم وراحة فورية – تتجاوز حتى الهدوء المحرج لجلسة جماعية عبر تطبيق زووم. وعندها أدرك أنهما حقًا لديهما فيلم.
“لقد شعرت بمثل هذا الشعور تجاه جيسون”، قال كين. “لقد كانت لدينا ثقة كبيرة في بعضنا البعض. الرب يعلم السبب، لكننا فعلنا ذلك. لقد جعل ذلك الأمر ممكنًا. لقد جعل الأمر، أجرؤ على القول، سهلاً تقريبًا لأنه كان من الطبيعي نوعًا ما أن نتحدث مع بعضنا البعض”.
” بين المعابد “يبدأ عرض الفيلم في دور العرض هذا الأسبوع. وقد سارعت شركة Sony Pictures Classics، التي كانت من أوائل من شاركوا في مهرجان صندانس السينمائي هذا العام، إلى الاستحواذ على حقوق التوزيع بعد أن نال الفيلم إشادة عالمية تقريبًا لأدائه ونبرته وأسلوبه الفريدين: كوميديا مضحكة بأجواء السبعينيات، ساخرة وتؤكد على الحياة، تدور حول روحين ضائعتين تجدان بعضهما البعض في الوقت المناسب، وسط انهيارات طينية في حانة محلية.
إن تركيز حياتهم في اليهودية وما حولها سمح لـ سيلفر باحتضان جمال السؤال.
“أشعر وكأن هذه الشخصيات تتساءل عن كل شيء في حياتهم”، كما قال سيلفر. “يتعلق الأمر بالاحتفال بهذه الفكرة التي مفادها أنك لا تقبل الواقع الذي يتم تقديمه لك باعتباره الواقع الذي تحتاجه للعيش. أعتقد أنه بغض النظر عن مدى اليأس الذي تشعر به في حياتك أو في العالم، يجب أن يكون لديك هذا الإيمان بالعبث، وأن هناك بعض الإشراق في المستقبل”.
وعلى هذا الأساس، فإن رواية “بين المعابد” لا يمكن تصنيفها بسهولة على أنها رواية رومانسية بين مايو/أيار وديسمبر/كانون الأول ــ فقد أراد الجميع أن يظل هذا الخط غير واضح بعض الشيء. ولكن سيلفر قال إنها “روابط بين مايو/أيار وديسمبر/كانون الأول”. وهذا يذكر شوارتزمان بشيء قالته له والدته عن الانفصال قبل سنوات.
قالت شوارتزمان: “قالت، في بعض الأحيان يمكننا أن نلتقي بشخص ما، وقد لا يكون مناسبًا لنا، لكنه يقودنا إلى الشخص التالي، الذي يناسبنا”. “هؤلاء الأشخاص هم لحظة بلحظة، وهم يقودون بعضهم البعض إلى الباب المجاور، ويمكنهم خوض هذه التجربة معًا. لم يتمكنوا من ذلك. مهما يكن. لكن الأمر أشبه بهذه اللحظة حيث يكونون مرافقين لبعضهم البعض، ومن الضروري أن يكونوا كذلك”.
لم يكن جمال الفيلم، الذي تم تصويره على فيلم بواسطة شون برايس ويليامز، باستخدام كاميرا كوداك نادرة الاستخدام، والتي تم إنتاجها بكميات صغيرة فقط، مجرد خدعة. ورغم أن الفيلم تدور أحداثه في بلدة صغيرة كئيبة المظهر في عز الشتاء، إلا أن سيلفر أراد أن يستحضر الفيلم روح كارلا.
“يعتبر HD باردًا بطبيعته. الفيلم دافئ وحيوي”، كما قال سيلفر. “أردنا أن يكون لديه هذا الدفء، وأن تسيطر حساسيتها على الفيلم، وأن يشعر المشاهد بأنها هي لأنها تجلب هذا الدفء إلى هذا الحاضر البارد للغاية، هذا الاكتئاب الذي تمر به شخصية جيسون”.
إن إشارات سيلفر واسعة وعميقة: فقد ساعد مخرجو الأفلام السوفييت في سبعينيات القرن العشرين مثل كيرا موراتوفا ولاريسا شيبيتكو، والمغنية الشعبية سيبيل باير، وكل شيء من أغنية هوارد هوكس “تربية الطفل” إلى أغنية مارين آدي “توني إردمان” في إثراء جوانب مختلفة من “بين المعابد”. وكان من بين الذين أثبتوا فائدتهم بشكل خاص لشوارتزمان ديفيد بيرمان، الشاعر الراحل وموسيقي الروك المستقل لفرقتي سيلفر جيويش وبوربل ماونتينز، والمعروف بكلماته الرائعة.
“قال شوارتزمان، “تتزامن الحياة أحيانًا بطريقة مضحكة. كنت أمر بمرحلة صعبة للغاية مثل ديفيد بيرمان عندما تواصل معي ناثان، مثل مشاهدة المقابلات والاستماع إلى الموسيقى. كان الأمر غريبًا للغاية، لكن الأمر كان رائعًا”.
من الواضح أن بن ليس ديفيد بيرمان. لكن شوارتزمان احتفظ بالموسيقى في قائمة التشغيل الخاصة به أثناء تصوير الفيلم. وعلى وجه الخصوص، أغنية ” لقد ذهبت كل سعادتي“إن أغنية “”The Last Day””، بألحانها الشعبية المنعشة وكلماتها الحزينة حقًا، والتي صدرت قبل أشهر قليلة من انتحار بيرمان عن عمر يناهز 52 عامًا، فتحت شيئًا ما في الفيلم.
“لقد اختفت تلك المعرفة، وحتى تلك العبارة، واختفت كل سعادتي، والطريقة التي بدت بها تلك الأغنية بالنسبة لي كانت بمثابة وسيلة فورية للدخول إلى الفيلم”، كما قال شوارتزمان. “إذا كنا في موقع التصوير وكنت بحاجة إلى إعادة ضبط نفسي أو شيء من هذا القبيل، يمكنني فقط الاستماع إلى الدقيقة الأولى من تلك الأغنية. وكان الأمر أشبه بمعالج العمود الفقري: لقد أعادني إلى جوهر الفيلم”.