نيويورك (ا ف ب) – هناك عدد قليل من الصور التي لا تمحى في تاريخ الرقص الأمريكي: جوديث جاميسون، ملكية وعاطفية ترتدي ثوبًا أبيض وتنورة طويلة مكشكشة، تضرب الهواء في أغنية “Cry” – أغنية ألفين أيلي المنفردة عن الأنوثة السوداء.
تلك القطعة الحارقة عام 1971 جعلت منها نجمة عالمية. لكنها كانت في الحقيقة مجرد بداية مسيرة جاميسون المهنية التي امتدت لعقود من الزمن على قمة الرقص الحديث، على خشبة المسرح وخارجها. وباعتبارها خليفة أيلي الذي تم اختياره بعناية بدءًا من عام 1989، فقد قادت شركته التي تحمل الاسم نفسه لأكثر من 20 عامًا، مما ساعدها على أن تصبح الأكثر نجاحًا فرقة الرقص الحديث في الأمة.
“إنه لأمر مدهش،” جاميسون، الذي توفي يوم السبت عن عمر يناهز 81 عامًا، بعد معاناة قصيرة مع المرض مقابلة مع وكالة أسوشيتد برس في عام 2018، بمناسبة الذكرى الستين لتأسيس الشركة. وقالت: “أجد أنه من الرائع أننا لا نزال موجودين حتى اليوم”. “وأعتقد أن السيد أيلي سيكون سعيدًا للغاية، لأن شيئًا بدأه قبل 60 عامًا يمكن أن يزدهر في كل ما يتخيله.”
وربما أكثر من ذلك بكثير. قالت ويندي بيرون، المؤلفة والمحررة السابقة لمجلة Dance Magazine، إن جاميسون لم يجلب للشركة انتشارًا عالميًا مستمرًا وجاذبية ثقافية متقاطعة فحسب، بل جلب الاستقرار الاقتصادي والنمو، مما وضعها في “طبقة الستراتوسفير التي لم يكن بإمكان أيلي حتى تخيلها”.
يعزو بيرون نجاح جاميسون، في عالم تكافح فيه العديد من شركات الرقص من أجل البقاء، إلى شخصيتها الفريدة وقدرتها على إقامة العلاقات. قال بيرون: “كان هناك دفء وجاذبية حولها – الجميع أراد أن يكون معها”. “وكان هناك ضوء يسطع من حولها.”
تولت جاميسون منصب المديرة الفنية بعد وفاة أيلي عن عمر يناهز 58 عامًا، وقدمت أعمالًا وتصميمات رقصات جديدة، لكنها حرصت أيضًا على الحفاظ على صدارة ووسط تحفة سلفها بلا منازع: “Revelations”، وهو فيلم كلاسيكي من عام 1960 حدد الشركة وعزز نجاحها مثل قليل من الآخرين، إن وجدوا، في تاريخ الرقص.
وفي فيلم “Revelations”، الذي يروي تاريخ السود من خلال الروحانيات والبلوز، تركت جاميسون أيضًا بصمتها كراقصة، ممسكة بمظلة بيضاء بذراع واحدة بينما كانت تموج بقية جسدها في مشهد المعمودية – “المظلة”. امرأة “، كما أصبح الجزء معروفا.
حتى يومنا هذا، يظهر “Revelations” في معظم برامج الشركة، في المنزل في نيويورك وفي الجولات، ويشار إليه على أنه العمل الأكثر مشاهدة في الرقص الحديث. (من الصعب أن نتصور أي شيء مماثل). حتى أن “الوحي” تم أداؤه في البيت الأبيض، في حدث الرقص استضافته ميشيل أوباما في عام 2010، حيث أشادت السيدة الأولى بجاميسون ووصفتها بأنها “امرأة مذهلة ورائعة و”ذبابة”.
كما أخبرت أوباما جاميسون من على المسرح أن صورتها في فيلم “Cry” كانت “القطعة الفنية الوحيدة” في منزل أوباما قبل البيت الأبيض، وأن ابنتيها، ماليا وساشا، سألتاها: “هل تلك السيدة التي في الصورة؟”
وبعد مرور عام، بعد تقاعدها من منصب المديرة الفنية، صرخت جاميسون أمام حشد مبتهج في مركز مدينة نيويورك تجمع لتكريمها: “لقد قطعت شوطا طويلا من فيلادلفيا، بنسلفانيا!” هذا هو المكان الذي ولدت فيه جاميسون عام 1943 ونشأت، وأمضت طفولتها في التدريب على أشكال الرقص المختلفة، بما في ذلك الباليه والحديث والتاب.
وقالت مازحة: “كنت أعلم أن لدي الكثير من الطاقة في ذلك الوقت، ولكن الكثير من الطاقة بالنسبة للجميع”. مقابلة بودكاست 2023. “لكن والدي قالا: حسنًا، دعنا نوجهها بهذه الطريقة”. وقد أشادت بتفاني والدتها – فقد صنعت أزياء ابنتها، و”كانت تدلك ساقي عندما أعود إلى المنزل من الفصل”.
في عام 1964، رأت مصممة الرقصات الشهيرة أغنيس دي ميل جاميسون في أحد الفصول الدراسية وأحضرتها إلى نيويورك للمشاركة في إنتاج مسرح الباليه الأمريكي. وبعد فترة وجيزة، ذهبت الراقصة الشابة إلى تجربة أداء لبرنامج تلفزيوني خاص، وفشلت في ذلك، على حد قولها. لكن أيلي كانت هناك، وسرعان ما تمت دعوتها للانضمام إلى شركته الناشئة.
وقالت إنها لم تكن متأكدة مما رآه فيها، بخلاف النظرة: “رأس صغير، وأكتاف عريضة، وأذرع طويلة، وأرجل طويلة”.
مع الشركة الشابة، سافر جاميسون إلى أوروبا وأفريقيا. وحتى في ذلك الوقت، استغرق الأمر بضع سنوات لتقدير أن هذه يمكن أن تكون مهنة. ويرجع ذلك جزئيًا إلى أنه، كما أشارت في البودكاست لعام 2023، “كنا نتقاضى رواتبنا” – وهي مظاريف تحتوي أحيانًا على فاتورة بقيمة 20 دولارًا، وأحيانًا مجرد رسالة شكر.
لكنها سرعان ما أدركت أنها تحب الرقص والسفر والتواجد حول الراقصين الآخرين. كانت فرقة Ailey أيضًا منفذًا نادرًا في ذلك الوقت للمواهب السوداء. وقالت: “لم تكن هناك منافذ”. “لم يكن هناك مكان لنقول فيه: “انظروا، هذه هي مهاراتنا الفنية، وهذه هي ثقافتنا، واحزروا ماذا يمكننا أن نفعل أيضًا؟”
اختارت أيلي جاميسون لفيلم “Cry” عام 1971، وهو العمل الذي خصصه للنساء السود في كل مكان، وخاصة الأمهات. قالت جاميسون في ليلة الافتتاح إنها لم تكن تعرف ما إذا كانت ستنجح في أداء الأغنية المنفردة التي تستغرق 16 دقيقة.
وقالت لمجلة هوليوود ريبورتر: “عندما أُسدل الستار، كنت على الأرض”. نهضت لتنحني، “وظللت أقوم بالانحناء مرارًا وتكرارًا حتى لا أعرف الرقم الذي كان عليه، لكنهم كانوا لا يزالون يصرخون ويصرخون”.
على مدار العقدين التاليين، ظهرت جاميسون غالبًا كفنانة ضيفة مع شركات حول العالم، وتركت فرقة Ailey في عام 1980 لتلعب دور البطولة في مسرحية “Sophisticated Ladies” في برودواي. كما قامت بتأسيس شركتها الخاصة، The Jamison Project.
ثم أخبرها أيلي المريض أنه يود منها أن تدير الشركة من بعده.
تذكر جاميسون، في مقابلة مع وكالة أسوشييتد برس في عام 2018، أنه كان حاضرًا عندما توفيت أيلي، جنبًا إلى جنب مع زميلتها الراقصة سيلفيا ووترز ووالدة أيلي.
“كنا في غرفته أثناء وفاته، وعادةً ما تشاهد في الأفلام، أن الناس يلفظون أنفاسهم الأخيرة ويخرجون الزفير. لكن السيد أيلي تنفس الصعداء. كنا نتوقع منه أن يتنفس، ولم يفعل. لذا أعتقد أن ما نعيشه الآن هو أنفاسه… هذا الهواء، تلك الرؤية، ذلك الحلم.”
من بين العديد من أمجادها، حصلت جاميسون على مرتبة الشرف من مركز كينيدي في عام 1999 والميدالية الوطنية للفنون في عام 2001.
قالت بيرون، المحررة السابقة لمجلة الرقص، إنها شعرت أنه تم التغاضي عن جاميسون إلى حد ما كمصممة رقصات. وأشارت إلى أغنية “A Case of You” – وهي عبارة عن دويتو لنسخة ديانا كرال من أغنية جوني ميتشل الكلاسيكية وجزء من أغنية “Reminiscin” لجاميسون لعام 2005. وقال بيرون إن الثنائي كان “سعيدًا وحزينًا وعاطفيًا ومبتكرًا.. أنت حقًا أعتقد أن هؤلاء الناس يقعون في الحب بشغف.
سلمت جاميسون عصا المدير الفني إلى مصمم الرقصات روبرت باتل في عام 2011. وبالنظر إلى الوراء، قالت إن إحدى أكثر لحظات فخرها في الشركة كانت إنشاء مركز جوان ويل للرقص في عام 2005، وهو مقر الشركة في وسط مانهاتن.
“مهيب” و”كوينلي” هكذا وصفت ووترز، المديرة الفنية الفخرية الآن لـ Ailey II، زميلتها الراحلة.
قال ووترز: “لقد كانت راقصة فريدة ومذهلة”. “الرقص معها والتواجد في مجال طاقتها كان أمرًا رائعًا.”
___
ساهم في هذا التقرير كاتب وكالة أسوشيتد برس أندرو ميلدروم في نيويورك.