واشنطن (أ ب) – كان شارع يو خاليا في معظمه عندما بدأ أسيبا برودوس وطاقمه المكون من ثلاثة أفراد من إدارة الأشغال العامة في مقاطعة كولومبيا في إنشاء متجر قبل الساعة الثامنة صباحا في واحدة من مناطق الرسم على الجدران الدائمة في العاصمة واشنطن.
يضغطون على صنبور مياه لملء خزان سعة 275 جالونًا في شاحنتهم ويبدأون العمل – طلاء الجدران المغطاة بالرسومات بمادة كيميائية خاصة ثم تفجيرها بالماء عالي الضغط. يتقدم العمل بسرعة، لكن برودوس لا يحمل أوهامًا بأن جهودهم ستدوم طويلاً.
وقال في أحد الأيام الثلاثاء: “ارجعوا يوم الجمعة وسوف يتم إعادة وضع العلامات مرة أخرى. إنه أمر محبط بعض الشيء بالتأكيد”.
في مختلف أنحاء المدينة، يشارك إريك ب. ريكس في مشروعه الخاص لفن الجرافيتي، والذي يختلف تمام الاختلاف عن الشعارات الاحتجاجية التي نجدها عادة على المباني والمعالم الأثرية في مختلف أنحاء العاصمة. وباستخدام رافعة مقصية، يضع ريكس طبقة من الطلاء التمهيدي على جدار مدرسة سافوي الابتدائية استعدادًا لما سيصبح جدارية برعاية المدينة من الأنماط الهندسية والطيور متعددة الألوان.
“يختلف فن الجرافيتي من شخص لآخر، فهو يشبه الهيدرا، ذلك الشيء المتعدد الرؤوس الذي يعني أشياء كثيرة بالنسبة للعديد من الناس”، هكذا قال ريكس، فنان الجرافيتي المخضرم. “فن الجرافيتي في شكله الأكثر نقاءً يشبه الزهرة التي تنمو من بين الأوساخ والطين”.
لقد كانت هذه الديناميكية القائمة على النظرة المباشرة بين التخريب وشكل الفن الحضري حقيقة واقعة منذ الأيام الأولى لفن الجرافيتي. فالتعبير الفني لشخص ما قد يكون قبيح المنظر بالنسبة لشخص آخر. وفي أي وقت من الأوقات، هناك ثلاث فرق إزالة تابعة لإدارة الأشغال العامة تعمل، وتخصص المدينة 550 ألف دولار سنويا لهذه المهمة.
تستخدم هذه الفرق مجموعة متنوعة من الأساليب، اعتمادًا على نوع الطلاء ومادة الجدار – الحجر الجيري هو الأصعب في التنظيف. في بعض الأحيان، يستخدمون الطلاء الرمادي لتغطية الكتابة على الجدران على الأبواب المعدنية الأمنية. بعض أنواع الحجر تحتاج إلى مادة كيميائية خاصة وخراطيم المياه. وفي بعض الأحيان، يحتاجون إلى استدعاء مقاولين خارجيين باستخدام آلة نفخ الرمل.
وتواجه المنطقة أيضًا كتابات الجرافيتي السياسية التي غالبًا ما تخلفها الاحتجاجات الجماهيرية المتكررة التي تجتذبها إلى عاصمة البلاد.
في الآونة الأخيرة، تم إطلاق عدد كبير من الأفلام في شهر يوليو. احتجاج ضد الحرب بين اسرائيل وغزة بلغت الاحتجاجات ذروتها عندما استولى المتظاهرون على ساحة كولومبوس أمام محطة يونيون ومحطة أمتراك ومحطة القطارات السريعة. وترك المتظاهرون كتابات على الجدران في مختلف أنحاء المنطقة، بما في ذلك على نسخة من جرس الحرية.
قام أحد المحتجين بكتابة شعارات مؤيدة لحماس على تمثال كريستوفر كولومبوس. وقد أسفر هذا الاحتجاج في الواقع عن اعتقال نادر مرتبط بالكتابة على الجدران حيث قامت السلطات لاحقًا باعتقال شخص آخر. اتهمت امرأة تبلغ من العمر 20 عامًا من ماريلاند.
لكن في الغالب يتعلق الأمر بالعلامات والتوقيعات المميزة التي يمكن رؤيتها على مئات المباني وعلى طول خطوط قطارات المترو.
لقد أصبح برودوس، الذي عمل في إدارة الأشغال العامة لمدة 21 عامًا، على دراية وثيقة ببعض رسامي الجرافيتي العاديين. وفي ثلاث مناسبات مختلفة، حُكِم على فناني الجرافيتي الشباب بالخدمة المجتمعية ضمن طاقمه؛ وفي بعض الأحيان كان يكلف أحد رسامي الجرافيتي بتغطية أعمالهم.
“أسألهم لماذا يفعلون ذلك، وعادة ما يقولون شيئًا مثل، 'نريد الترويج لاسمنا'”، قال برودوس وهو يهز كتفيه.
بالنسبة لريكس، فإن هذا العجز عن فهم الدافع كان موجودًا منذ الأيام الأولى لحركة الكتابة على الجدران الحديثة – وهو أمر يتتبعه إلى أوائل الثمانينيات في مدينة نيويورك. قال: “معظم الناس لا يفهمون سبب قيام هؤلاء الأطفال بذلك”. “ليس كل من لديه علبة رذاذ لديه نفس الدوافع والأهداف”.
يبلغ ريكس الآن 49 عامًا، وقد أصبح مفتونًا بفن الجرافيتي بعد فترة وجيزة من انتقال عائلته من دولة ليبيريا الأفريقية إلى هاياتسفيل بولاية ماريلاند، عندما كان يبلغ من العمر 13 عامًا. وهو يتحدث مثل مؤرخ غير رسمي لهذا النوع من الفن – حيث يرجعه إلى رسومات الكهوف، “كود المتشردين” في عصر الكساد التي كان يستخدمها العابرون للتواصل والرموز المرسومة التي وجهت العبيد إلى الحرية عبر السكك الحديدية تحت الأرض.
وأضاف أن “الرغبة في الكتابة وترك علامة في مكان ما متأصلة في نفسية الحيوان البشري”.
أنتج المشهد المحلي بعض نجوم الجرافيتي المحليين مثل دان “ديسكو” الرائع، الذي كتب اسمه مئات المرات في جميع أنحاء المدينة، وفي النهاية تلقى تقارير إعلامية رئيسية و أصبح رمزا مدينة الشوكولاتة قبل التجديد الحضري.
تعمل طواقم إدارة الأشغال العامة بشكل شبه حصري استجابة لطلبات أصحاب العقارات، لكن وظيفتهم تغيرت بشكل كبير أثناء احتجاجات جورج فلويد في صيف عام 2020 بسبب عنف الشرطة والظلم العنصري التاريخي. تحولت عدة أيام من المظاهرات بالقرب من البيت الأبيض إلى أعمال تخريب جماعي في جميع أنحاء وسط المدينة.
ويتذكر برودوس أن طاقمه كان “يعمل من الرابعة صباحًا حتى الرابعة مساءً، سبعة أيام في الأسبوع” – وغالبًا ما كان يعمل تحت حماية الشرطة من المتظاهرين “الذين كانوا بالتأكيد سيحاولون إلحاق بعض الأذى الجسدي بنا”.
على غرار ما يحدث في كل منطقة، تضم المدينة التي تضم أكثر من عشرين قوة شرطة منفصلة العديد من فرق إزالة الكتابة على الجدران. وبالإضافة إلى إدارة الأشغال العامة، تعمل إدارة الخدمات العامة في المدينة على إزالة الكتابة على الجدران من المباني الحكومية والمدارس.
تتولى إدارة المتنزهات الوطنية التعامل مع أي شيء على أراضيها ــ بما في ذلك تنظيف دائرة كولومبوس. ولدى مترو أنفاق نيويورك طواقم خاصة تعمل على طول خطوط القطارات، في حين تتولى إدارة الخدمات العامة والوكالات الفيدرالية المختلفة المسؤولة عن حيازة الأراضي التعامل مع الكتابة على الجدران على المباني الحكومية الفيدرالية.
كانت الجهود المحلية لتكريم تاريخ فن الجرافيتي في العاصمة واشنطن والحفاظ عليه غير موفقة. أسس الفنان المحلي كوري ستويرز متحف جرافيتي شارع 14 في عام 2020، في ساحة مفتوحة غير مستخدمة في حي 16th Street Heights. كان ستويرز يأمل في جذب الحافلات السياحية والرحلات المدرسية مقابل 15 دولارًا للتذكرة. لكن المتحف عانى ماليًا وهو الآن مغلق في الغالب.
“لم يكن هناك تمويل على الإطلاق. لم أتمكن من التواجد هناك طوال الوقت ولم أتمكن من دفع المال لشخص ما لكي يكون هناك”، هكذا قال ستويرز، الذي يريد من حكومة العاصمة واشنطن أن تبذل المزيد من الجهود لدعم هذا النوع من الفن.
إن الوسيلة الرسمية الأساسية للمدينة لدعم فن الجرافيتي هي برنامج Murals DC، الذي رعى 165 جدارية في جميع أنحاء المدينة ويدفع للفنانين مثل ريكس ما بين 30 و40 دولارًا أمريكيًا لكل قدم مربع مقابل أعمالهم.
“بمرور الوقت، يمكنك أن تصبح دقيقًا في استخدام علبة الرش مثل الجراح الذي يستخدم مشرطًا”، كما يقول ريكس. “هذا الشيء صنعه الناس من أجل الناس. لا يمكنك وضعه في صندوق”.