تعالوا وكونوا سعداء، فقد عاد الجوكر (هذه المرة مع ليدي غاغا)

البندقية، إيطاليا (أسوشيتد برس) – مهرج “إنها تجربة صعبة المتابعة. فقد حققت دراسة تود فيليبس المظلمة المستوحاة من سكورسيزي حول شخصية الشرير في باتمان أكثر من مليار دولار في شباك التذاكر، فاز خواكين فينيكس بأول جائزة أوسكار له، سيطرت على الخطاب الثقافي لعدة أشهر وخلقت معلمًا سينمائيًا جديدًا.

لم يكن الأمر مناسبًا للجميع، لكنه كان مؤثرًا للغاية بالنسبة لهم.

مع العلم أن محاولة القيام بذلك مرة أخرى كانت مهمة حمقاء، قرر فيليبس وفينيكس التحول، أو بالأحرى، التحول إلى ما سيصبح ” جوكر: الجنون بثنائي“تتعمق الرحلة الموسيقية المظلمة والخيالية في عقل آرثر فليك وهو ينتظر المحاكمة بتهمة القتل ويقع في حب زميلته في سجن أركام، لي، التي تلعب دورها ليدي جاجا. هناك غناء ورقص وفوضى.

إذا كان فيليبس وفينيكس قد تعلما أي شيء على مر السنين، فهو أن كلما كان الأمر مخيفًا أكثر، كان أفضل. لذا فقد تمردا مرة أخرى على التوقعات وقررا إطلاق شيء أحدث انقسامًا حادًا بين النقاد بالفعل.

وكما كان الحال مع الجزء الأول، سوف يحصل الجمهور على فرصة اتخاذ القرار بأنفسهم عندما يبدأ عرض الفيلم في دور العرض السينمائية في الرابع من أكتوبر/تشرين الأول.

“كيف ستجعل خواكين فينيكس يقوم بتكملة الفيلم؟”

أي فيلم مقتبس عن قصص مصورة يحقق مليار دولار لابد وأن يكون موضوعاً للحديث عن تكملة له. ولكن مع فيلم “جوكر” لم يكن من المؤكد أن الفيلم سيحقق نجاحاً كبيراً: فلم يقدم خواكين فينيكس أي تكملة للفيلم. ولكن تبين أن فينيكس لم ينته من تصوير شخصية آرثر فليك بعد.

خلال المرحلة الأولى، تساءل الممثل عن الشكل الذي قد تبدو عليه هذه الشخصية في مواقف مختلفة. قام هو والمصور الموجود في موقع التصوير بتقليد ملصقات أفلام كلاسيكية، مثل “One Flew Over the Cuckoo's Nest” و”Yentl” مع الجوكر فيها وعرضوها على فيليبس.

“في بعض الأحيان، تكون قد انتهيت من شيء ما، وفي أحيان أخرى، يكون لديك اهتمام مستمر به”، كما قال فينيكس. “كان هناك المزيد لاستكشافه… شعرت وكأننا لم ننتهِ بعد”.

لذا بدأ فيليبس وكاتب السيناريو المشارك معه سكوت سيلفر العمل على سيناريو جديد، سيناريو يعتمد على الموسيقى التي كانت في رأس آرثر فليك. ثم تتحول حياته الكئيبة في أركام إلى تكنيكولور عندما يلتقي بـ لي، وهي من أشد المعجبين بالجوكر، ويقع في حبها.

قال فيليبس: “لن يقوم خواكين فينيكس بتقليد أحد الشخصيات. ولن يقوم بشيء يهدف إلى إرضاء المعجبين. لقد أراد أن يكون خائفًا كما كان في الفيلم الأول. لذا، حاولنا تقديم شيء جريء ومثير للاهتمام ونأمل أن يفهمه الناس”.

ليدي جاجا تجد صوت لي وتفقد صوتها

إن أحد القرارات التي أثارت بالفعل جدلاً هو اختيار شخص يتمتع بصوت مثل صوت ليدي جاجا وعدم استخدام هذه الآلة بكامل قوتها. لقد أراد فيليبس، الذي كان منتجًا في فيلم “ولادة نجمة”، شخصًا “يحمل معه الموسيقى”. لكن لي ليست مغنية.

قالت جاجا: “الغناء جزء من طبيعتي، وتأليف الموسيقى والأداء على المسرح جزء من شخصيتي. وخاصة هذه الموسيقى. لقد عملت بشكل مكثف على التخلص من التدريبات الخاصة بهذا الفيلم والتخلص من كل ما أستطيع طوال الوقت للتأكد من أنني لن أعلق أبدًا بما أفعله. كان علي حقًا أن أمحو كل شيء”.

لم يكن فينيكس متأكدًا تمامًا من كيفية العمل مع شخص يتمتع بشخصية نجمية خارقة، لكنه وجد أن جاجا متواضعة ومتاحة بشكل منعش. وبصفته ممثلًا، فقد أعجب بالتزامها بالشخصية.

“إن قوتها تكمن في الغناء والغناء بطريقة معينة”، كما قال. “إن التضحية بذلك من خلال الشخصية، والقيام بشيء يطلق عليه الناس مسرحية موسيقية، ولكن ليس بالطريقة التي تبدو أفضل كمغنية ولكن التعامل معها من خلال الشخصية كانت عملية صعبة للغاية. لقد أعجبت حقًا برغبتها في القيام بذلك”.

وبالإضافة إلى كتابة “رقصة الفالس التي تنهار” للفيلم، ستصدر جاجا ألبومًا مصاحبًا بعنوان “Harlequin” يوم الجمعة مع عناوين أغاني بما في ذلك “Oh, When the Saints”، و”World on a String”، و”If My Friends Could See Me Now”، و”That's Life”.

عذرا يا بودين، هذه ليست هارلي كوين التي تؤديها مارجوت روبي

تمامًا كما أن شخصية الجوكر التي جسدها فينيكس ليست شخصية هيث ليدجر أو جاك نيكلسون، فإن شخصية لي التي جسدتها جاجا ليست شخصية هارلي كوين من “الطيور الجارحة”.

قال فيليبس: “لن نتمكن أبدًا من التفوق على ما فعلته مارجوت روبي. عليك أن تفعل شيئًا مختلفًا تمامًا”.

بالتأكيد، لا يزال لي يشعل النار في شيء ما ليقضي بعض الوقت بمفرده مع جوكر، لكن الضجيج داخلي أكثر. وقد انغمست جاجا في صنع شيء جديد للي: شخص حقيقي، قائم على واقع جاء قبلها.

قالت جاجا: “لقد أمضيت الكثير من وقتي في تطوير حياتها الداخلية (والتي) كانت بالنسبة لي ذات علاقة كبيرة بعاصفتها والشيء الذي كان يجعلها على وشك الانفجار دائمًا”. “هناك نوع معين من الخطر الذي تحمله معها، لكنه في الداخل وهو نوع من الانفجار”.

هل تريد وحشا فقط؟

لم يتردد بريندان جليسون كثيرًا في الانضمام إلى المجموعة. فقد عمل مع فينيكس من قبل في فيلم “القرية” وكان منبهرًا بما فعله في الفيلم الأول.

قال جليسون: “إنه يتمتع بنزاهة مطلقة لا تعرف الكلل وفضول ودافع. فهو لن يكرر نفس الشيء من أجل مصلحته الخاصة”.

ولكنه أيضًا لم يرغب في لعب النسخة البسيطة من حارس سجن أركام.

“قلت له، انظر، هل تريد فقط أن تكون وحشا؟ لأنني لست متأكدا من أنني أريد فقط أن أكون وحشا”، قال جليسون. “لقد أراد شيئا أكثر. لقد حاولنا إيجاد طبقات في هذا الرجل”.

خلق الفوضى

يعرف أي شخص عمل مع فينيكس أنه يحب أن يبقي الأمور جديدة. قد يعني هذا شيئًا بسيطًا مثل تغيير موقع الدعامة أو شيئًا كبيرًا مثل التخلص من تصميم الرقصات الذي كنت تتدرب عليه منذ شهور في اللحظة الأخيرة.

“أعتقد أننا نحب الفوضى ليس فقط في الأفلام ولكن في موقع التصوير”، قال فيليبس. “كان لابد أن نشعر وكأن أي شيء يمكن أن يحدث”.

مع تشابه طاقم العمل بنسبة 95% مع الطاقم الأول، كان الجميع على استعداد للتحلي بالمرونة. كما انضمت جاجا إلى المجموعة واقترحت عليهم الغناء على الهواء مباشرة أمام الكاميرا.

قال فيليبس: “لقد غير ذلك عملية تصوير الفيلم بالكامل. لم نكن نغني على الهواء فحسب، بل كنا نغني على الهواء بشكل مختلف في كل لقطة”.

هذا هو الترفيه؟

منذ أن قتل آرثر موراي فرانكلين، مقدم البرامج الحوارية الذي يلعب دوره روبرت دي نيرو، على الهواء مباشرة في الفيلم الأول، أصبح آرثر رمزاً ومصدراً للفضول، ويرجع هذا جزئياً إلى فيلم تلفزيوني تم تصويره عنه، ولكن لم يتم عرضه قط. والآن، سوف يتم بث المحاكمة على شاشة التلفزيون أيضاً.

“في الأساس، هناك فكرة الفساد وكيف أن كل شيء فاسد في النظام، من نظام السجون إلى النظام القضائي إلى فكرة الترفيه، بصراحة تامة”، قال فيليبس. “هذه الفكرة هي أنه في الولايات المتحدة على الأقل، كل شيء هو ترفيه. يمكن أن تكون المحاكمة في المحكمة ترفيهًا، ويمكن أن تكون الانتخابات الرئاسية ترفيهًا. لذا، إذا كان هذا صحيحًا، فما هو الترفيه؟”

لم تعد بطاقة برية كاملة

قال فيليبس إنه من الأسهل أن تكون متمردًا، وليس متمردًا. ورغم أن فيلم جوكر لن يمر أبدًا دون أن يلفت انتباه المشاهدين، فإن الأضواء أصبحت أكثر كثافة هذه المرة بلا شك.

وقال فيليبس “تشعر وكأن هناك هدفًا أكبر على ظهرك”.

في حين تم تصوير جزء كبير من الفيلم في استوديوهات وارنر براذرز في لوس أنجلوس، عاد فريق الإنتاج إلى نيويورك للتصوير مرة أخرى على سلم برونكس (الذي يظهر الآن على خرائط جوجل باسم سلم الجوكر) وخارج محكمة مانهاتن. وقد نظم الإنتاج مشهد احتجاج ضخم، مع جاجا، في نفس الوقت تقريبًا مع جنون إعلامي حول محاكمة دونالد ترامب بتهمة التهرب الضريبي كما لو لم يكن هناك ما يكفي من العيون عليهم بالفعل.

ويشعر البعض بالقلق أيضًا بشأن الميزانية الأكبر للجزء الثاني وما إذا كان سيحقق نجاحًا يضاهي نجاح الجزء الأول. لكن فيليبس تعلم أن يتعامل مع الأمر ببساطة.

“يختلف مقدار الضغوط، لكن هذا يأتي فقط مع صناعة الأفلام”، كما قال. “لا يمكنك إرضاء الجميع، لذا عليك فقط أن تمضي قدمًا”.

ويتمتع جليسون بنظرة أكثر إشراقا.

“يتمتع الفيلم بنوع من النزاهة في مجال الأفلام الفنية على نطاق واسع. إنه خبر رائع للسينما، هذه هي الطريقة التي أنظر بها إليه”، قال جليسون. “إذا كانت هذه الأفلام ذات الأحداث يمكن أن تستمر في العمق ويمكن أن تكون متضاربة مثل هذا الفيلم، فلا داعي للقلق بشأن مستقبل السينما”.

إذن، هل هو موسيقي؟

أحد الأشياء التي لم يقصد فيليبس القيام بها هو إشعال حوار حول ما هو موسيقي وما ليس كذلك. إنه يحاول فقط إدارة التوقعات.

“يقول الناس، “ماذا تعني أنها ليست مسرحية موسيقية؟” وهي مسرحية موسيقية بالفعل. إنها تحتوي على كل عناصر المسرحيات الموسيقية. ولكن أعتقد أن ما أعنيه بها هو أن كل المسرحيات الموسيقية التي شاهدتها تركتني سعيدًا في النهاية في الغالب، و”مظلات شيربورج” ليست واحدة منها. إنها تحتوي على الكثير من الحزن لدرجة أنني لم أرغب في تضليل الناس.”