لندن (أ ف ب) – لطالما كانت الممثلة باولا كورتيليسي عنصرًا أساسيًا في مشهد الثقافة الشعبية الإيطالية، والمعروفة في الغالب بعملها كممثلة كوميدية. ثم اتجهت نحو الإخراج، وكان أول فيلم روائي طويل لها بعنوان “لا يزال هناك غدًا” قد اجتاح إيطاليا.
ال فيلم أبيض وأسود عن امرأة عادية عالقة في زواج سام في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية افتتحت إيطاليا في أكتوبر. وقد لاقت الدراما البسيطة صدى لدى النساء من جميع مناحي الحياة، حتى متجاوزًا الفيلم الذي حقق نجاحًا عالميًا “باربي” في شباك التذاكر الإيطالي.
وبعد النجاح الكبير الذي حققه الفيلم في الداخل، تم إطلاق الفيلم عالميًا وسيفتتح في المملكة المتحدة يوم الجمعة. وكانت كورتيليسي في لندن في وقت سابق من الأسبوع للترويج لفيلم “C’e’ Ancora Domani”، وهو عنوان الفيلم باللغة الإيطالية، والذي تلعب فيه أيضًا الدور الرئيسي.
بابتسامة مشرقة تتناقض مع بدلتها السوداء الأنيقة وقميصها الأبيض ونظارتها السوداء الشبيهة بالطوق، توقفت كورتيليسي، 50 عامًا، عند وكالة أسوشيتد برس للحديث عن نجاحها غير المتوقع.
وقالت مازحة وهي تجلس: “لحسن الحظ، الكاميرا عالية، لذلك لا ترى ذقني المزدوجة”.
سرعان ما أصبح مزيجها المميز من المرح والحديث الجاد واضحًا عندما اعترفت كورتيليسي بأنها لم تكن لديها توقعات عالية للفيلم – فالتصوير السينمائي أحادي اللون والقصص القديمة لا تحظى بشعبية في شباك التذاكر هذه الأيام.
ولكن كان هناك شيء آسر بشكل خاص في الدراما التي تظهر على الشاشة بين ديليا – الشخصية الرئيسية في فيلم “لا يزال هناك غد”، التي تلعب دورها كورتيليسي – وشخصية زوجها إيفانو، الذي يلعب دوره فاليريو ماستاندريا.
وقال كورتيليسي: “سمعنا عن طوابير خارج السينما، وهو أمر لم يحدث أبداً”. “بدأ أصدقائي يرسلون لي صوراً من جميع أنحاء إيطاليا لأشخاص يصطفون في الطوابير. لقد سمعت عن بيع التذاكر.”
ومع ارتفاع أرقام الإيرادات، جلبت تفاعلات كورتيليسي مع الجماهير في نهاية العروض المزيد من الرضا.
وقالت: “لقد أرادوا التحدث، ليخبروني قليلاً عن القصة التي أثرت فيهم، وكيف يمكن أن تكون هذه القصة عنهم”.
تتعرض ديليا في الفيلم لاعتداء جسدي من قبل زوجها، لكن كورتيليسي تسلط الضوء أيضًا على أنواع أخرى من الإساءة – اللفظية والنفسية والمالية – وتصور كيف يتم عزل الضحية في كثير من الأحيان من قبل المعتدي كوسيلة لتشويه سمعتها بشكل أكبر.
لقد ارتبط الجمهور الحديث بالفيلمقالت، لأن سمات العلاقة السامة تظل كما هي بعد مرور 80 عامًا تقريبًا.
“الديناميكيات تكرر نفسها. قالت: “إنها الثوابت”. “في كثير من الأحيان، لا تقوم النساء بالإبلاغ عن سوء المعاملة لأنهن غير مستقلات اقتصاديًا، ولا يعرفن ما يجب عليه فعله.”
إن أوجه التشابه المعاصرة لهذه المأساة هي التي يعتقد كورتيليسي أنها هي التي جعلت الفيلم ناجحًا. قد تفكر المرأة التي تعاني من علاقة مسيئة في الهروب من هذا الموقف، لكن الأمر ليس سهلاً، خاصة إذا كان لديها أطفال.
يقول كورتيليسي: “يجب علينا أيضًا أن نفهم أن الأمر معقد للغاية”.
وتقول إن النساء لا يستجيبن لفيلمها فحسب، بل الرجال أيضًا. في يوم صدوره في إيطاليا، تروي كورتيليسي كيف كانت تحيي الجمهور بعد عرض لاحق والتقت برجل كبير السن وسط الجمهور.
“قال لي: أنا أشاهده للمرة الثانية.” فقلت له إن هذا غير ممكن… لقد افتتح للتو اليوم». قال: لقد كنت في المعرض من قبل، والآن عدت. لقد وجدت مقعدًا وأنا أشاهده مرة أخرى.
ومثل ديليا في الفيلم، فإن كورتيليسي هي أم. ذات مرة، بينما كانت تقرأ كتابًا للأطفال عن حقوق المرأة لابنتها لورا البالغة من العمر 11 عامًا، تذكرت رد فعل ابنتها.
“لم تكن تعلم أن النساء ليس لديهن أي حقوق من قبل، ولذلك سألتني بشكل لا يصدق، وتحدثت عن الطلاق، وتحدثت عن الإجهاض، وتحدثت عن التصويت، وتحدثت عن أي شيء، فقالت: “لا، ولكن لماذا؟” حقًا؟’ وكان من الرائع أن أراها مندهشة للغاية.
وأضاف كورتيليسي: “علينا أن نناضل وندرك حقوقنا ونقاتل من أجل الدفاع عنها”.
من خلال نقل فيلمها حول العالم، تقول كورتيليسي إنها تتعلم كيفية… موضوع حقوق المرأة يؤثر على الناس في بلدان مختلفة بطرق مختلفة – في بعض الأماكن، تم تحرر المرأة لفترة أطول مما كانت عليه في إيطاليا.
لحظة أملها؟
وقالت كورتيليسي إنها قرأت عن الفتيات الصغيرات، أثناء خروجهن من صالة السينما بعد مشاهدة فيلمها، وعلقت بأنهن يرغبن في “ممارسة الحرية”.
قالت وهي تبتسم: “حريتهم وحرية الآخرين”.