العام والخاص والسياسي: يحول فالنتينو مرحاضًا مرحا

قام فالنتينو بعرض الأزياء الراقية داخل المراحيض العامة في واحدة من أكثر الخلفيات الاستفزازية في الموسم ، وخاصة بالنسبة للمنزل الكلاسيكي مثل فالنتينو – في وضع مفاهيم تقليدية للرفاهية.

ومع ذلك ، في الوقت الذي تظل فيه الحمامات نقطة وميض ثقافية وسياسية في المناقشات حول الهوية الجنسية والوصول والتقديم الذاتي ، فإن إعداد المعرض-أحد المصمم الذي وصفه بأنه “سياسي فخر”-شعر أيضًا بمثابة تحدٍ متعمد.

كانت المجموعة ترفيهًا دقيقًا ، وصولاً إلى البلاط ، ومصنوعات الصابون ، والمرايا ، والصفوف التي لا نهاية لها من الأكشاك ، وكلها تستحم في ضوء أحمر غامض غير مستقر تقريبًا.

مستوحاة جزئيًا من David Lynch ، حددت المساحة نغمة رؤية Alessandro Michele الجديدة. مع خلفية في تصميم الأزياء ، يقوم ميشيل بإلحاق مجموعاته بإلهام من المسرح والأفلام ، وصياغة الروايات بقدر ما يفعل الملابس.

كان أحد العروض البارزة في باريس هذا الموسم ، حيث رسم الصف الأمامي مثل المجموعة نفسها. جلس تشابيل روان ، باركر بوسي ، جاريد ليتو وباري كيوغان وسط توهج قرمزي ، ويضيف وجودهم إلى الطاقة السريالية في اليوم.

الموضة تنخفض في الصرف (بطريقة جيدة)

غالبًا ما تختار ميشيل الأماكن ذات الأهمية التاريخية أو الثقافية العميقة – فكر في القصور – لذلك كان وضع المرحاض العام هذا تخريبًا ذكيًا ، حتى بأسلوب توقيعه الخاص. النتيجة؟ عرض استكشف الحدود بين القطاعين العام والخاص ، والحميمية والتعرض ، وخطوط الهوية باستمرار في الأزياء المعاصرة.

المظهر – من مرحاض تدفق إلى فلاش الكاميرا

ظهرت النماذج من مقصورات المرحاض ، وبعضها يتوقف لتفقد وجوههم في المرايا ، مما يؤدي إلى عدم وضوح الخط الفاصل بين الشخصية والأداء. كانت الملابس مسرحية خالصة: أغطية ، أغطية ، والظلال الداكنة التي تخفي الوجه ، في حين أن قمم عارية مكشوفة مكشوفة وحميمة الجسم ، تباين مباشر بين التستر والكشف.

تتميز تصاميم ميشيل بمزيج من الأوقات والثقافات ، وهي تمزج عناصر من فترات تاريخية مختلفة لإنشاء جمالية فريدة. وهو يعتبر نفسه “عالم الآثار الفني” ، ويستكشف كيف تطورت الزينة والزينة على مر القرون.

أحد الأمثلة المذهلة: الملابس الداخلية المطرزة بشكل معقد مع تمثال نصفي حريري فخم وطوق الفيكتوري القاسي ، غادرت رفرف المنشعب الخاص بها بشكل استفزازي ، كما لو كان على النموذج أن يندفع إلى الحمام. إن أشكال الباروك والكشكشة في القرن الثامن عشر تصطدم مع بنطلون جينز كبير الحجم ومغسول ، في حين أن مزيجه الأقصى المميز من طباعة الفهد والفراء المزيف وتويد خلق توترًا-مثل متجر التوفير الأكثر فقرًا يمكن تخيله.

كان هناك الكثير من الأساليب ، تحدى الوصف. وكانت تلك هي النقطة. كانت المظهر الزائد مقصودًا ، وهي رؤية فردية للزيادة التي تحدد جمالية ميشيل وتُعزز إرثه كمصمم يرفض الامتثال.

استراحة الحمامات الأكثر حديثا في الموضة

اندفع الجمهور بالإثارة. “إنه يتجه إلى فالنتينو بنفس الطريقة التي قام بها دينا في بالينسياغا” ، علق أحد ضيفات الصف الأمامي. كان التصفيق مرتفعًا ، ورد الفعل الفوري. لم تكن هذه مجرد مجموعة ، لقد كانت بيانًا ، مزعجًا وغير متوقف ، حيث سحب منزلًا كلاسيكيًا إلى منطقة جديدة غير متوقعة.

من هو المرحاض على أي حال؟

بالنسبة لميشيل ، كان المرحاض العام أكثر من خلفية – كانت مساحة حيث تحل الحدود ، وهي بيئة مشحونة بالمعنى. ووصفها بأنها “مكان مضاد” يمسح الفروق بين العام والخاص ، والعلاقة الحميمة والتعرض ، مما يحول الدنيوية إلى شيء رمزي عميق.

ولكن على حد تعبير ميشيل ، كانت أيضًا مساحة “سياسية بفخر” ، وهي مصممة لرفع المؤتمر وإثارة الفكر. على الرغم من أنه لم يربط بشكل صريح الإعداد بالسياسة الجنسانية ، إلا أن الصب تحدثت عن أحجام. وقفت نماذج Androgynous جنبًا إلى جنب مع نظرائهم من الذكور والإناث ، وكلهم يتحركون بشكل سائل عبر الفضاء ، مما يعزز فكرة أن الهوية غير مثبتة ، والأزياء ، مثل العالم الذي تعكسه ، يتحدى تصنيفًا جامدًا. في الوقت الذي تظل فيه دورات المياه في قلب المناقشات الثقافية والسياسية حول الهوية الجنسية والوصول والتعبير عن الذات ، كان من المستحيل تجاهل وضع العرض.

مع هذا ، أوضح ميشيل أن رؤيته لفالنتينو تمتد إلى ما هو أبعد من الملابس. إنه يتعلق بالهوية في الحركة ، وتفاعل الإخفاء والوحي. وقبل كل شيء ، الموضة كمرحلة لرواية القصص في أكثرها استفزازية.