داكار، السنغال (أسوشيتد برس) – في إحدى قاعات الدرس في دار الثقافة الحضرية، الواقعة في شوارع داكار الضيقة، السنغال، تصفق أميناتا ثيام بيديها في الوقت المناسب. مع إيقاع أنشأتها على حاسوبها.
“ما عليك سوى العثور على الحلقة التي تريدها. قم بقصها، وتكرار العينة، ثم أضف التأثيرات التي تريدها”، كما تقول.
إنها تقوم بتدريس دورة تدريبية في صناعة الإيقاعات لخمس فتيات شابات، كل واحدة تعمل بجد على إيقاعاتها الخاصة على أجهزة الكمبيوتر أمامهن.
تبلغ ثيام من العمر 31 عامًا، وهي صانعة إيقاعات، وهي واحدة من النساء القليلات في السنغال اللاتي يطلقن على أنفسهن هذا الوصف. وتقول ثيام إن تخصصهن هو فن “صنع الإيقاعات، وصنع الإيقاعات”. وهي تتبع خطًا من منسقي الأغاني الأميركيين مثل أفريقيا بامباتا و دي جي كول هيرك، يعتبر من بين مؤسسو الهيب هوب، لصانعي الإيقاع اليوم.
لقد صنع هؤلاء الدي جي إيقاعات في السبعينيات والثمانينيات إن صناعة الموسيقى هي فن يعتمد على استخدام أجهزة التوليف أو عزل إيقاعات معينة في أغنية وتشغيلها بشكل متكرر عن طريق التبديل بين مشغلي أسطوانات. يقول ثيام: “عندما نتحدث عن صناعة الإيقاعات، فإننا نتحدث عن القيام بذلك باستخدام الكمبيوتر”، وينسب الفضل في إضفاء الطابع الديمقراطي على هذا الفن إلى التكنولوجيا ــ بما في ذلك ظهور البرمجيات.
يرى بيت الثقافة الحضرية طاقمًا متناوبًا من أي شخص وكل شخص جزء من مشهد الهيب هوب المزدهر في السنغال — مغنيو الراب، وشعراء الراب، والمتزلجون، وحتى فنانو الجرافيتي الذين تزين أعمالهم الجدران. يستضيف المركز الذي افتُتح في عام 2018 حفلات موسيقى الراب ومهرجانات beatboxing، ويقدم تدريبًا مجانيًا في كل شيء من دي جي إلى التصوير الفوتوغرافي في محاولة لتحويل اهتمام الشباب بموسيقى الهيب هوب إلى مهنة.
الاسم الفني لـ ثيام هو “مياي الفتاة القادرة”، وهو مزيج من اللغة الإنجليزية والولوفية ويعني “الفتاة القادرة”. انجذبت ثيام لأول مرة إلى صناعة الإيقاعات عندما كانت طالبة قبل عقد من الزمان في داكار، حيث قام أحد صناع الإيقاعات بتركيب استوديو في جامعتها. تدربت لاحقًا في برنامج يسمى أكاديمية الهيب هوب، والذي يشترك الآن مع دار الثقافة الحضرية. فصلها الحالي هنا مفتوح للنساء فقط – وهو أمر ضروري، كما تقول، إذا كان هناك أي نوع من المساواة في هذا المجال.
“ليس فقط للموسيقى، ولكن للأعمال السمعية والبصرية، والسينما”، كما تقول، مؤكدة أن معرفة كيفية صنع الموسيقى على جهاز كمبيوتر لا تنطبق فقط على موسيقى الهيب هوب.
على الرغم من أن الوصول الواسع النطاق إلى أجهزة الكمبيوتر جعل صناعة الإيقاعات أكثر سهولة، إلا أن الاعتماد على التكنولوجيا خلق أيضًا حاجزًا يمنع العديد من طلابها من مواصلة عملهم بعد انتهاء الدورة.
وتقول: “في أسرة واحدة قد تجد أن جميع الرجال تقريبًا لديهم جهاز كمبيوتر، لكن النساء قد لا يمتلكن سوى هاتف”. ووفقًا لتقرير الفجوة بين الجنسين في مجال الهواتف المحمولة لعام 2020 الصادر عن جمعية GSM، تتمتع النساء في المناطق الحضرية في السنغال بنفس القدرة تقريبًا على الوصول إلى الإنترنت مثل الرجال، لكنهن يتمتعن باستقلال مالي أقل بكثير: حيث اشترت 26% فقط من النساء هواتفهن الذكية، مقارنة بـ 68% من الرجال.
جينيبا سيلا، 21 عامًا، مغنية أرادت الالتحاق بدورة ثيام لتعلم كيفية صنع موسيقاها الخاصة.
“في الوقت الحالي، ليس لدي جهاز كمبيوتر. ولكنني آمل أن أحصل عليه بحلول نهاية الفصل الدراسي”، تقول سيلا. بدأت ثيام حملة لجمع الأموال لطلابها.
تخيم مسألة إمكانية الوصول على الكثير من أعمال دار الثقافة الحضرية في السنغال. كان أمادو فال با منسقًا للمركز لمدة 10 سنوات، ويعمل الآن مع مدينة داكار في مبادرة لإنشاء المزيد من المساحات العامة للشباب بهدف جعل موسيقى الهيب هوب أكثر سهولة في الوصول إليها.
ويقول إن موسيقى الهيب هوب وصلت إلى السنغال من خلال الطبقة المتوسطة في البلاد، “الأشخاص الذين لديهم أجهزة تلفزيون، والذين يمكنهم مشاهدة القنوات الخاصة، والذين يمكنهم مشاهدة ما يحدث في الولايات المتحدة”. وفي نهاية المطاف شقت طريقها إلى الجماهير، ويقول إن 80٪ من نجوم المشهد الثقافي الحضري الأكبر في السنغال هم الآن من أحياء الطبقة العاملة.
النساء لا تزال على الرغم من ذلك، فإنها ممثلة بشكل أقل بكثير، قال.
“لقد تغيرت العقليات قليلاً، لكننا لا نزال في بلد محافظ. فالمرأة الشابة التي تبلغ من العمر 25 أو 30 عامًا وغير متزوجة تتعرض لضغوط اجتماعية قوية”، كما وصف.
في فصل تأليف الإيقاعات الذي يدرّسه ثيام، يسود الصمت الغرفة، حيث يغرق كل طالب في عالم مختلف تحت سماعات الرأس التي تعمل على إلغاء الضوضاء. وبعد ستة أسابيع من الدروس، أصبح الطلاب الآن قادرين على إنتاج إيقاعات خاصة بهم. وهم ينتجون في الغالب إيقاعات هيب هوب حديثة، وإن كانت أقل دقة مما يستطيع ثيام أن ينتجه في دقائق في الاستوديو.
وبينما استمروا في العمل، خرجت ثيام إلى الفناء للتحدث عن تاريخها. تقول إن هناك ثلاث نساء فقط يعملن كصانعات إيقاعات في السنغال – غالبًا ما ينتجن إيقاعات لمغني الراب السنغاليين، ولكن أيضًا يحققن دخلًا من خلال العمل كفنيات صوت للحفلات الموسيقية والعروض المسرحية. تأمل أن كلما زاد عدد النساء الناشطات في هذا الفن، كلما زاد عدد النساء اللواتي يعملن في هذا المجال. سوف تكون النساء الأخريات مستلهمات للبدء.
وأضافت “إذا قمنا بتدريب النساء القادرات على الذهاب بعيداً في هذه الصناعة، فإن هذا سيشجع نساء أخريات على الانضمام إلينا”.
وأضافت أنه في السنغال، غالبا ما يتم تشجيع النساء في مجال الموسيقى على الغناء أو الانضمام إلى جوقة، وهي أشياء يُنظر إليها على أنها أنثوية بشكل مقبول.
“لقد أحببت الموسيقى دائمًا، لكنني لم أرغب في أن أصبح مغنية”، قالت. “أردت أن أفعل شيئًا مختلفًا”.
___
تتلقى وكالة أسوشيتد برس الدعم المالي لتغطية الصحة العالمية والتنمية في أفريقيا من مؤسسة بيل وميليندا جيتس. وكالة أسوشيتد برس مسؤولة وحدها عن كل المحتوى. ابحث عن أخبار وكالة أسوشيتد برس المعايير للعمل مع المؤسسات الخيرية، قائمة الداعمين ومناطق التغطية الممولة في AP.org.
