نشاهد الفيديو تلو الآخر، ونستهلك العالم على أجهزتنا المحمولة في لقطات مدتها دقيقتين، دقيقة واحدة، 30 ثانية، 15. ننتقل إلى الصور المتحركة – “الفيلم” – لأنها الأقرب إلى تقريب العالم الذي نراه ونشاهده. خبرة. هذا، بعد كل شيء، عام 2024، والفيديو الذي في جيوبنا – ملكنا والآخرين والجميع – أصبح حقنا الطبيعي.
لكن في بعض الأحيان – حتى في عصر الفيديو المباشر الذي يتم عرضه دائمًا، وتسجيله دائمًا، والتقاطه دائمًا – في بعض الأحيان يمكن للحظة المجمدة أن تدخل العين بشكل لا مثيل له. وفي هذه العملية، يمكن أن تحكي قصة أكبر يتردد صداها لفترة طويلة بعد التقاط اللحظة. وهذا ما حدث الأسبوع الماضي في بيروت، من خلال عدسة كاميرا مصور الأسوشيتد برس بلال حسين والصور التي التقطها.
عندما نصب الحسين كاميرته خارج مبنى سكني تم إخلاؤه في بيروت يوم الثلاثاء بعد أن أعلنت إسرائيل أنها ستستهدف كجزء من ذلك العمليات العسكرية ضد حزب الله كان لديه هدف واحد في ذهنه – واحد فقط. ويقول: “كل ما فكرت فيه هو تصوير الصاروخ أثناء سقوطه”.
وجد مكانا آمنا. لقد ضمن زاوية جيدة. وقال إنه لم يكن متوترا. مثل العديد من المصورين الذين يعملون في مثل هذه البيئات، كان قد واجه مثل هذه المواقف من قبل. لقد كان جاهزاً.
وعندما جاء الهجوم – بقنبلة، وليس صاروخ في النهاية – هرع الحسين إلى العمل. ومن غير المستغرب بالنسبة للمحترف الذي كان يقوم بهذا العمل لمدة عقدين من الزمن، أنه فعل بالضبط ما كان يعتزم القيام به.
تباطأ الوقت
تسلسل الصور التي التقطها ينفجر بالطاقة المتفجرة لموضوعها.
في أحد الإطارات، تظهر القنبلة هناك، ويظهر دخيل غريب ومتطفل في المشهد. لم يلاحظه أحد من حوله بعد، وهو على استعداد لجلب الدمار إلى مبنى لن يكون موجودًا بعد لحظات. شرفات المبنى، على بعد جزء من الثانية من العدم، خالية من الناس عندما تركت القنبلة بصماتها.
هذه هي اللحظات التي لا يمكن للفيديو، الذي يتم عرضه بسرعة الحياة أو حتى بالحركة البطيئة، التقاطها بنفس الطريقة. الصورة تبقينا في المشهد، توقف الزمن، وتدعو المشاهد إلى أخذ الأحداث الأكثر فوضوية وتفكيكها، والنظر حولنا وملاحظة الأشياء بطريقة صامتة غريبة لا تستطيع الحياة الفعلية أن تفعلها.
في لقطة أخرى، حدثت بعد لحظات قليلة من الأولى، المبنى في طور الانفجار. دعونا نكرر ذلك من أجل التأثير، لأنه حتى منذ بضعة أجيال مضت، كانت صور مثل هذه نادرة: في طور الانفجار.
تنطلق قطع من البناء في كل الاتجاهات، بسرعة عالية، في الحياة الواقعية. لكنها في الصورة متجمدة، متجهة إلى الخارج، معلقة في الفضاء في انتظار الثواني التالية من تحللها – تمامًا كما فعلت القنبلة التي أزاحتها قبل أجزاء من الثانية. وفي هذا يصبح من الممكن التفكير في الدمار والأشخاص الذين زارهم.
تمنحنا التكنولوجيا منشورات جديدة لرؤية العالم
إن تقنية التقاط العديد من الصور في غضون ما يزيد قليلاً عن ثانية واحدة – والقيام بذلك بهذا الوضوح والدقة العالية – لا يكاد يكون عمرها جيلًا واحدًا.
لذا فإن رؤية هذه “اللقطات الثابتة”، كما يسميها الصحفيون، مجتمعة لرسم صورة لحدث ما هو مزيج من البراعة الفنية والشجاعة والتكنولوجيا – وهو تمرين في تجميد الوقت، وفي منح الناس الفرصة للتأمل لدقائق، حتى ساعات، ما حدث في مجرد ثواني. وينطبق هذا على الأشياء الإيجابية التي تلتقطها الكاميرا، وعلى زيارات العنف مثل هذه أيضًا.
التصوير هو الوصول العشوائي. ونحن، المشاهدين له، نختار كيفية رؤيته، ومعالجته، وهضمه. نحن نعود إلى الوراء وإلى الأمام في الوقت المناسب، في الإرادة. نحن نتحكم في الوتيرة والسرعة التي تندفع بها الصور المذهلة إلينا. وفي هذه العملية، يظهر شيء غير عادي في هذا العصر: القليل من الوقت للتفكير.
هذه، من بين أشياء أخرى كثيرة، هي القوة الدائمة للصورة الثابتة في عالم الصور المتحركة – وقوة ما التقطه بلال حسين في ذلك اليوم المشمس الصافي في بيروت.
___
تيد أنتوني هو مدير السرد القصصي الجديد وابتكار غرفة الأخبار في وكالة أسوشيتد برس. اتبعه في http://x.com/anthonyted
