- فازت “منطقة الاهتمام” بجوائز الأوسكار لأفضل فيلم عالمي وأفضل صوت.
- في مراجعته، قال ماتياس دوبفنر، الرئيس التنفيذي لشركة Axel Springer، إن الفيلم هو الفيلم الأكثر غرابة – والأفضل – عن الهولوكوست.
- من خلال عدم إظهار العنف مطلقًا، يخلق المخرج جوناثان جليزر رؤية مقلقة للقتل الجماعي.
هذا العمود بقلم ماثياس دوبفنر، الرئيس التنفيذي للشركة الأم لموقع Business Insider، أكسل سبرينغر. ظهرت أصلا في WELT، منشور آخر لأكسيل سبرينغر. تظهر نسخة مترجمة أدناه. الآراء المعبر عنها هي آراءه الخاصة.
كان من المفترض أن تكون عطلة نهاية الأسبوع التي أقضيها في مدينة كان خالية من الهموم: يومين، بعض الورد تحت شمس الربيع في شارع الكروازيت، حفل توزيع جوائز مهرجان الأفلام، الذي يمنح جائزة السعفة الذهبية المرموقة عالمياً.
كان من المفترض أيضًا أن تكون الأفلام مبهجة مثل عطلة نهاية الأسبوع التي أقضيها. مبهج مثل المشهد الأول من الفيلم الذي يحمل اسمًا غريبًا “The Zone of Interest” – المستوحى من رواية تحمل نفس الاسم للكاتب مارتن أميس، الذي توفي في يوم العرض الأول للفيلم في مدينة كان. نزهة بجانب النهر. أوراق خضراء فاتحة على الشاطئ، وميض فضي على سطح الماء. الديكي يملأ الهواء. نزهة عائلية بالدراجة، أطفال يلعبون ويسبحون، آباء سعداء. حلم الصيف المبكر. عائلة هوس في العطلة الصيفية. هاوية.
لكن ذلك الوهم البهيج لم يدم. الصور والأصوات من فيلم “Zone of Interest” لقناة A24، والذي حقق ما يزيد قليلاً عن 24 مليون دولار في شباك التذاكر العالمي، تطاردني منذ نهاية هذا الأسبوع. إنه الفيلم الأول الذي يوضح بدقة كيف كانت المحرقة ممكنة. إنه فيلم المحرقة الأكثر غرابة – وأعتقد أنه الأفضل – الذي تم إنتاجه حتى الآن. وبدأت أفهم شيئًا لم أفهمه من قبل.
وخلافاً لمعظم أفلام المحرقة، يروي جوناثان جليزر، مخرج فيلم “The Zone of Interest”، القصة من منظور الجناة – وبالتالي القتلة. وبشكل أكثر دقة، فهو يروي قصة رودولف هوس، قائد معسكر أوشفيتز، أحد أسوأ مجرمي الاشتراكية القومية.
“منطقة الاهتمام” تصور بشكل مثالي الحياة بلا حب
تدور أحداث فيلم جليزر في فيلا القائد، التي كانت حديثة في الأربعينيات: زوايا قائمة، وجص رمادي رصين. المنزل (لا يزال) يقف مباشرة عند جدار المخيم. ومن خلفها، تدخن المحارق دون توقف. وخلف الجدار يبدأ عالم الموت، حيث قُتل أكثر من مليون شخص حتى تحرير المعسكر في يناير/كانون الثاني 1945.
ولجعل الجدار الخرساني يبدو أقل وحشية وأكثر محببة، قامت زوجة القائد هيدويغ هوس، بزراعة الكروم أمامه. كانت الحديقة هي كل فخرها وفرحها، “حديقة الفردوس” الخاصة بها – المزروعة بمحبة بالنباتات المعمرة، وأشجار الفاكهة، وأحواض الزهور، وأحواض الخضروات، وحمام سباحة مربع مع منزلق للأطفال. عالم مثالي، هناك، في المنزل، في الفيلا الواقعة مباشرة على جدار معسكر أوشفيتز الرئيسي، وهو جزء من أكبر معسكر إبادة جماعية على الإطلاق. هذا هو المكان الذي عاش فيه رودولف وهيدويغ هوس منذ عام 1940 مع أسرتهما المتنامية المكونة من خمسة أطفال.
في مشهد مبكر آخر من الفيلم، إنه عيد ميلاد رودولف هوس (كريستيان فريدل). أحضرت له زوجته (ساندرا هولر) قاربًا للتجديف. حتى هذا المشهد المبكر يحتوي على جوهر هذا الفيلم. والد الأسرة ينفر من مشاعر اللحظة. يضع أحد أطفاله في القارب كما لو كانت جلسة تصوير لـ “Völkischer Beobachter”. هو وعائلته بأكملها، متوترون وبلا حب في النهاية، يتظاهرون بالسعادة. برودة خالصة. إن غياب الحب هو الذي يفسر كل شيء.
لقد أذهلتني مشاهد سرير الزوجين أيضًا بخصوصيتها. ينام آل Hösses في غرفة واحدة ولكن بشكل منفصل. نعالهم أمام أي سرير مفرد. لا جنس. لا حب. رودولف يجهد دماغه قبل أن ينام. هيدويغ محبطة للغاية لدرجة أنها تضحك بشكل هستيري. غياب الحب كشرط أساسي للقتل الجماعي.
في الفيلم، لا يتم الحديث عن العنف. لقد همس.
أنتج جوناثان جليزر هذا الفيلم في غضون 50 يومًا، حيث أعاد إنشاء منزل هوس شيئًا فشيئًا. تم تركيب عشر كاميرات في المنزل ويتم التحكم فيها عن بعد من قبل فريق المخرج. سمح هذا للممثلين بالتحرك حولها كما لو كانت الحياة اليومية.
في أحد الأيام، التقى “كبير مهندسي المحرقة”، كورت بروفر، ومشرفه فريتز ساندر، من شركة Topf and Sons في إرفورت، مع هوس. لقد طوروا تقنية جديدة لمحارق الجثث. عملية لمدة أربع وعشرين ساعة. أكثر كفاءة من أي شيء من قبل. هوس متحمس. اللغة تذكرنا بمؤتمر وانسي. بارد. غير أصيل. ملطف. لا يوجد قتلى. لا يوجد سوى “بضائع” “محملة”.
بعد وقت قصير من الاجتماع، ذهبت عائلة هوس مرة أخرى للسباحة في النهر. كان الأب يصطاد في الماء وفجأة أصبح في يده أجزاء من الهيكل العظمي. والرماد على جلده. حادث مؤسف. يعود الجميع بسرعة إلى منازلهم ليغسلوا “الأوساخ اليهودية”.
يأمر هوس أحيانًا إحدى سجينات المعسكر بالذهاب إلى المكتب لممارسة الجنس. نموذج الحياة الواقعية لهذا المشهد هو علاقة هوس مع نورا ماتاليانو-هوديس، سجينة أوشفيتز التي حملت من هوس، ووُضعت في الحبس الانفرادي، وأجبرت على الإجهاض. في الفيلم، بعد الجماع، يجري هوس عبر ممرات تشبه المخبأ إلى الحمام ليطهر نفسه من “العار”. بقلق، يفرك أعضائه التناسلية بالمنشفة المطهرة. مشهد من الاشمئزاز بشكل خاص.
الشيء الاستفزازي في هذا الفيلم هو برودته. رصينًا كعالم، يراقب جليزر الأحداث في “حديقة الجنة” عند بوابة الجحيم. وهنا تتفتح أزهار عباد الشمس. هناك، خلف الجدار، تتوهج المداخن.
في أحد الأيام، تأتي والدة هيدويغ هوس لزيارتها. تصطحبها الابنة بفخر حول الحديقة، وتشرح النباتات، وتندب مدى صعوبة عمل رودولف كل يوم، وتتحدث عن مدى جمال الحياة هنا. وتقول مبتهجة بفخر: “إنهم يطلقون عليّ اسم ملكة أوشفيتز”.
أزهار الزهور في حديقة عائلة هوس مغطاة بشكل مستمر بالرماد الرمادي المنبعث من مداخن محارق الجثث. لقد اعتاد الأهل والأطفال على ذلك. إنهم لا يعرفون ذلك بأي طريقة أخرى. في مرحلة ما، لا تستطيع حماتها تحمل الأمر بعد الآن وتغادر سرًا دون أن تقول وداعًا.
العالم المثالي أمام جدار الجحيم يهتز فقط عندما يتم نقل رودولف هوس إلى برلين. Hedwig لا يحب هذا على الإطلاق. إنها لا تريد التخلي عن أوشفيتز وحياتها الخالية من الهموم هناك. تمكن Höss من إقناع عائلته بالبقاء. يتم الحفاظ على المنزل في حالة جيدة. وقد أُمر هوس نفسه بالعودة إلى المعسكر بعد ستة أشهر فقط.
خلقت “منطقة الاهتمام” موسيقى تصويرية للرعب
الأهم من صور الفيلم هي أصواته. قام ميكا ليفي، مؤلف موسيقى الفيلم، بتأليف لحن نهاية العالم البائس. تخلق الموسيقى التصويرية مشهدًا صوتيًا مرعبًا يصور تعرض الأسرة الألمانية المحترمة للإبادة الجماعية المروعة. البكاء المستمر للطفل هو الصوت الأساسي للعائلة وأيضًا رمز للانزعاج المستمر. ومن خلف الجدار، تدوي الصراخ ونباح الكلاب وأصوات الأطفال الخائفين. فضلاً عن أصوات إطلاق النار الحادة والقصيرة مراراً وتكراراً. بينما كانت السيدة هوس تتجول في حديقة الزهور مع والدتها وتشم رائحة الشجيرات ذات العيون الشمسية، هناك – فجأة – ماتت امرأة أخرى.
عبقرية الفيلم تكمن أيضًا في أنه لا يظهر الرعب مطلقًا. نحن نعرف الصور. فبينما نسمع أصوات القتل تتشكل في مخيلتنا. أقسى من أي صورة عرضت في السينما من قبل. ويتم قمع العنف وتهميشه، وبالتالي يصبح ممكنا. “منطقة الاهتمام” تذكرنا بهذا مثل هاجس مزعج.
ألا يوجد شيء جيد في بيت الرعب المحترم هوس؟ ليس بالداخل. لكن في الخارج. في الليل، تسرق فتاة بولندية التفاح والكمثرى من حديقة هوس وتوزعها سرًا على العمال العبيد الذين سيعملون في اليوم التالي. تم تصوير المشاهد باستخدام تقنية الكاميرا الحرارية العسكرية، وهي صورة متناقضة تميز الفعل الرحيم عن بقية الفيلم. لفتة إنسانية يائسة في هذه الفظائع. لكن إطلاق النار والغاز لا يزال مستمرا. ليس في الصور، بل في الأصوات التي تنطلق فوق الجدار.
مع هوس، يظل كل شيء باردًا وغير قابل للتسامح. الحياة اليومية لـ “تفاهة الشر”. وهذا ما وصفته حنة أرندت في كتابها عن محاكمة أيخمان. لقد أعطت “منطقة الاهتمام” هذه الفكرة تعبيرها السينمائي.
في النهاية، نحن المتفرجين قريبون جدًا. نبدأ العيش في منزل هوس. نبدأ في أن نصبح أعضاء في عائلة Höss. وفي المتحف التذكاري للهولوكوست في واشنطن، تحصل على بطاقة هوية اليهودي عند دخولك المعرض الدائم. أنت تأخذ وجهة نظر الضحايا. أما في فيلم جليزر، فالأمر على العكس من ذلك. يقترب المرء بشكل مثير للاشمئزاز من دور مرتكب الجريمة السلبي.
وفي النهاية، لم يبق إلا الاشمئزاز. رودولف هوس ينزل على درج مبنى كبير. ويبدأ في القيء. عليه أن يتقيأ بسبب الاشمئزاز من نفسه. تتقاطع مشاهد اشمئزازه الجسدي مع صور العصر الحديث من النصب التذكاري لأوشفيتز، ويصل عمال النظافة بالمكانس الكهربائية وينظفون خزائن العرض بأحذية الأطفال. في المخيم، تدخن المداخن. وفي الحديقة تتفتح الزهور.
هل يمكن للفيلم أن يكون بهذه البرودة؟ من المفترض ان. وكان القتلة أكثر برودة.
