تشهد الأفلام المستقلة عودة مفاجئة في وقت عصيب بالنسبة لهوليوود

• تزدهر الأفلام المستقلة مثل “Longlegs” و”Thelma” على الرغم من التحديات التي تواجهها هوليود.
• ساهم شباك التذاكر القوي والاستهداف المتنوع للجمهور في تعزيز نجاح الأفلام المستقلة.
• تساعد زيادة تمويل الأفلام وطرق التوزيع المبتكرة في نمو الأفلام المستقلة أيضًا.

على الرغم من كل التشاؤم والكآبة التي تعيشها هوليوود، هناك تفاؤل يأتي من مكان مدهش: الأفلام المستقلة.

وقد عزز شباك التذاكر القوي هذا العام أفلام مثل فيلم الرعب “Longlegs” و”Cuckoo” من إنتاج نيون، والذي يحظى بشعبية خاصة لدى الشباب (ويفضل مشاهدته في بيئة جماعية). هناك أيضًا فيلم الإثارة “Civil War” من إنتاج A24، وفيلم الحركة الكوميدي “Thelma” من إنتاج Magnolia Pictures.

من المؤكد أنها ليست من الأفلام الناجحة ماليًا عند مقارنتها بأفلام السلسلة الكبيرة لهذا العام مثل “Despicable Me 4″ و”Deadpool & Wolverine” و”Inside Out 2″.

كما لا يبدو أنها ستحقق نجاحًا تجاريًا واضحًا، ومع ذلك فهي نجاحات وفقًا لمعايير الأفلام المتخصصة. بالكاد قام فيلم “Longlegs” بالترويج لنجمه الأكبر، نيكولاس كيج، وهو أكبر فيلم مستقل لهذا العام، حيث حقق أكثر من 100 مليون دولار في جميع أنحاء العالم. أصبح فيلم “ثيلما”، الذي تدور أحداثه حول امرأة تبلغ من العمر 83 عامًا تتعقب المحتال عبر هاتفها، هو الفيلم السردي الأكثر ربحًا في ماجنوليا.

كما حققت الأفلام ذات الطابع المحافظ نجاحًا أيضًا، بعد الأفلام الدينية الحديثة. احتل فيلم السيرة الذاتية “ريغان” من بطولة دينيس كويد وفيلم “هل أنا عنصري” للمخرج مات والش، المراكز العشرة الأولى في شباك التذاكر المحلي هذا الصيف.

وقال شون روبينز، مؤسس ومالك شركة بوكس ​​أوفيس ثيوري، وهي شركة لتحليل صناعة السينما: “بعد انتهاء أزمة كوفيد-19 والبث المباشر بعد الذروة، أصبح من الواضح مرة أخرى أن الأفلام المستقلة يمكن أن تنجح بشكل كبير في دور العرض”. “كانت هناك دائمًا استوديوهات تصنع هذا النوع من الأفلام، لكن استراتيجيات التوزيع والتسويق، إلى حد كبير من خلال وسائل التواصل الاجتماعي، غيرت اللعبة”.

انتعش شباك التذاكر في الصيف بعد ربيع هادئ، مع الإصدارات التي استهدفت مجموعة واسعة من رواد السينما، مما أدى إلى رفع جميع قوارب الأفلام. وقال سيث نيدل، أحد مؤسسي شركة بلو هاربور إنترتينمنت، وهي شركة تسويق وموزع أفلام، إنه وفقًا للروايات، فإن المزيد من المشاريع المستقلة تمضي قدمًا منذ الربيع.

وقال نيدل في إشارة إلى “شباك التذاكر قوي حقًا من المستقلين؛ وهذا يظهر بالتأكيد السقف الموجود لفيلم مستقل يتم إنتاجه بشكل جيد وتسويقه بشكل جيد. في الماضي، كنت ترى كل ذلك على حساب المستقلين”، في إشارة إلى نجاح الامتيازات.

قضية الأمل للأفلام المستقلة

انتشرت مؤخرًا سلسلة من المقالات التي تتنبأ بموت الأفلام المستقلة. لقد تعرضوا للعرقلة أثناء الوباء، عندما تم إغلاق المهرجانات، وهي مصدر رئيسي لبناء الوعي. أدى إضراب الكتاب والممثلين في هوليوود إلى إيقاف معظم الإنتاج السينمائي والتلفزيوني خلال معظم عام 2023. كما قامت Netflix، بعد أن أنفقت مبالغ كبيرة على الترفيه ووفرت الحرية الإبداعية لصانعي الأفلام، بتقليص حجم إنتاجها مع تحويل تركيزها إلى النجاحات التجارية الجذابة على نطاق واسع. .

ومع ذلك، فإن إنتاج الأفلام المستقلة – التي تُعرف تقليديًا بأنها تلك التي يتم إنتاجها خارج الاستوديوهات الكبيرة – كان أكثر استقرارًا على مدار العامين الماضيين من الاستوديوهات الكبيرة، التي خفضت الإنفاق بشكل حاد للوصول إلى ربحية البث المباشر، وفقًا لشركة الأبحاث Ampere Analysis. أدى الاندفاع لوضع المشاريع المتأخرة في مرحلة الإنتاج في الاستوديوهات الكبرى إلى إخراج العديد من المشاريع المستقلة من جداول التصوير في وقت سابق من هذا العام. لكن نشاط الإنتاج المستقل تعافى منذ ذلك الحين، لكل أمبير.

يشير بعض المتفائلين أيضًا إلى زيادة طفيفة في تمويل الأفلام والزخم من قبل اللاعبين المستقلين مثل Miramax، التي حصلت للتو على رئيس تنفيذي جديد هو جوناثان جليكمان، وNeon، التي أبرمت صفقة جديدة مع Waypoint Entertainment لدعم الأفلام متوسطة الميزانية. التمويل الخاص والحوافز الضريبية التي تقدمها المحليات لتحفيز صناعة السينما هي مصادر أخرى. بدأت شركة Content Partners أيضًا، وهي شركة مستثمرة في مجال السينما والتليفزيون، في إنشاء ذراع لتمويل الأفلام، بدءًا من تمويل الديون بقيمة 15 مليون دولار أمريكي لأفلام Lionsgate.

وتلعب علامات تجارية مثل Procter & Gamble وNeutrogena دورًا أكبر في تمويل الأفلام أيضًا، مما يوفر مصدرًا آخر للأمل للأفلام المستقلة. أصبحت العلامات التجارية أكثر انفتاحًا على تمويل المشاريع، ثم محاولة استرداد التكلفة عن طريق بيعها إلى استوديو أو مشغل بث مباشر.

تجد بعض الأفلام المستقلة طرقًا غير تقليدية للتوزيع خارج نظام المسرح التقليدي من خلال طرق مثل شركة Kinema الناشئة، والتي تساعد صانعي الأفلام على استضافة عروض شخصية وعبر الإنترنت. تتخذ شركة Blue Harbour منهجًا تجريبيًا لتوزيع فيلم “اعرف مكانك” من خلال تسويق الفيلم لمجموعات من الجماهير في سياتل، حيث يقع الفيلم، بالإضافة إلى عرض مسرحي محدود.

يمكن أيضًا أن تكون الأفلام المستقلة بمثابة صفقة للإيجار أو الشراء عبر البث المباشر مقارنة بأفلام الاستوديو الكبيرة.

قال مايكل ميسينا: “أخبرتنا إحدى منصات المعاملات أن هناك فرصة للأفلام المستقلة لأن الكثير من أفلام الاستوديو تؤجر مقابل 20 دولارًا، في محاولة للاستفادة من نجاح شباك التذاكر، في حين أن الأفلام المستقلة يمكن أن تكلف أقل من نصف هذا المبلغ”. أحد مؤسسي بلو هاربور.

ومع ذلك، ليس كل صانعي الأفلام المستقلة مقتنعين بأن الاقتصاد قد تغير بشكل جذري. لا تزال Netflix وشركات البث الكبيرة الأخرى لا تشتري نفس العدد من الأفلام التي اعتادت عليها، كما أن الأفلام التي تم إنتاجها بمستوى متوسط ​​الميزانية آخذة في الانخفاض. مبيعات الأفلام من مهرجان تورونتو السينمائي، وهو مقياس يتم مراقبته عن كثب لصحة الصناعة المستقلة، كانت ضعيفة.

قال كين كاو، المؤسس المشارك ورئيس شركة Waypoint Entertainment، إن سلوكيات الشراء لا تزال تجعل الأمر صعبًا بالنسبة لصانعي الأفلام المستقلة.

وقال: “إنهم ما زالوا يمليون أن يتم إنتاج الأفلام بسعر معين، وهذا أمر صعب”. “إذا كان فيلمًا لمؤلف، فيجب أن يتم إنتاجه مقابل أقل من 15 (مليون دولار) إذا كنت محظوظًا. تقريبًا كل فيلم أقوم بإنتاجه الآن، أحاول معرفة كيفية ضغط الميزانية. نحن” إعادة توجيهها إلى أوروبا الشرقية لإنتاجها هي وظيفة هذه الاستوديوهات التي لا ترغب في دفع ثمن الأفلام المستقلة متوسطة الحجم، ولا أشعر أن هذا هو الحال قبل 10 إلى 15 عامًا.