أوغادوغو، بوركينا فاسو (AP) – كانت السنوات الثلاث الماضية صعبة بالنسبة لفانتا شارلوت دابون، وهي أم لثلاثة أطفال من المخيمات التي مزقتها الصراعات. دولة غرب أفريقيا بوركينا فاسو.
هربت من قريتها بعد أن هاجمها المتطرفون، تاركة وراءها زوجها ومزرعتها. ومنذ ذلك الحين، وهي تنتقل من مكان إلى آخر، وتكافح من أجل دفع الإيجار وشراء ما يكفي من الطعام لأطفالها، بما في ذلك طفل صغير يبلغ من العمر عامين.
لكن الشهر الماضي، عليها أن تصبح ملكة.
كل يوم لمدة أسبوع، كانت ترقص وترقص وتهتف لمدة ساعتين تقريبًا، مع العشرات من الرجال والنساء البوركينيين الآخرين الذين نزحوا بسبب العنف المتطرف، أمام جماهير مذهولة في مهرجان ريكرياتراليس المسرحي الدولي الذي أقيم في واغادوغو، عاصمة بوركينا فاسو. عاصمة البلاد.
وقالت: “كنت سعيدة للغاية بذلك”. “لا أعرف حتى كيف أشرح ما شعرت به.”
كانت بوركينا فاسو، وهي دولة غير ساحلية تقع في منطقة الساحل، وهي منطقة قاحلة من الأراضي جنوب الصحراء الكبرى، ويبلغ عدد سكانها 23 مليون نسمة، معروفة بمشهدها الفني الصاخب، بما في ذلك المهرجانات السينمائية والمسرحية الشهيرة، وبحرفيتها المتطورة.
لكن في السنوات الأخيرة، أصبحت البلاد رمزا للأزمة الأمنية في المنطقة. وقد اهتزت بسبب العنف الذي تمارسه الجماعات المتطرفة والقوات الحكومية التي تقاتلها، وامتد معظمه عبر الحدود مع مالي، وبسبب انقلابين عسكريين تلا ذلك.
وفشل المجلس العسكري، الذي استولى على السلطة بالقوة في عام 2022، في توفير الاستقرار الذي وعد به. وبدلاً من ذلك، تدهور الوضع: وفقاً لتقديرات متحفظة، أصبح أكثر من 60% من البلاد الآن خارج سيطرة الحكومة، وقد فقد أكثر من مليوني شخص منازلهم، ويحتاج ما يقرب من 6.5 مليون شخص إلى المساعدات الإنسانية من أجل البقاء.
فقد أنشأ زعيم البلاد، النقيب إبراهيم تراوري، نظاماً للرقابة الفعلية، حيث يختفي منتقدو النظام أو يتم تجنيدهم قسراً في الجيش، وحيث يخشى حتى الأصدقاء مناقشة السياسة مع بعضهم البعض.
ولكن رغم كل الصعاب، تحولت منطقة بوغسيمتينغا في العاصمة الشهر الماضي إلى ساحة مهرجان لاستضافة مهرجان ريكرياتراليز للمرة الثالثة عشرة.
تشتق مدينة بوغسيمتنغا اسمها من كلمة “بوغتنغا” التي تعني “منطقة السعادة” بلغة مور، وهي إحدى اللغات المحلية. وطبقًا لأصولها، تحولت شوارعها هذا العام إلى عالم حالم، يشبه التقاطع بين مهرجان القرية التقليدي و”أليس في بلاد العجائب”. وقد قدم أكثر من 150 فنانًا أفريقيًا وأوروبيًا عروضًا، وتمكن أكثر من 4500 من محبي المسرح من الهروب من الواقع المرير الذي تعيشه البلاد، ولو لفترة قصيرة فقط.
تم تشييد مسارح مرتجلة داخل ساحات الناس. وزينت الشوارع بالأضواء الملونة والمنحوتات التجريدية التي صنعها السكان المحليون من الزجاجات البلاستيكية وقصاصات الأقمشة المطبوعة بالشمع. أقام السكان أكشاكًا مزينة يدويًا لبيع البيرة وعصي اللحوم لحشود متعددة الجنسيات من رواد المسرح، بدءًا من الدبلوماسيين الغربيين إلى الميكانيكيين المحليين. كان كشك التذاكر عبارة عن ضفدع عملاق، فمه مفتوح على مصراعيه.
وقال أريستيد تارناجدا، المدير الفني للمهرجان، إنه مقتنع بأنه بغض النظر عن حالة انعدام الأمن التي تجتاح البلاد، فإن المهرجان يجب أن يقام كما هو مخطط له.
وقال تارناجدا إن المسرح هو تأكيد على “أولوية الحياة على الموت”. وأضاف أن الاجتماع لأداء ومشاهدة العروض المسرحية هو شكل من أشكال المقاومة ضد الشدائد والعنف. ولهذا السبب كان موضوع هذا العام هو “تحويل الوجه إلى الشمس”.
وقال: “البشر قادرون على الحب والحرية، لكنهم ينسون ذلك في بعض الأحيان”. “إن دور المسرح هو تذكيرهم به.”
يُقام المهرجان كل عامين، وهو تتويج للعمل الذي دام عامًا كاملاً والذي قام به المنظمون مع سكان منطقة بوغسيمتينغا، التي كانت موطنًا لمسرحين وجمعية مسرحية حتى قبل أول مهرجان Recreatrales في عام 2002.
يديرون ورش عمل فنية، بما في ذلك الكتابة والمسرح والرقص والسينوغرافيا، للشباب من المنطقة ومن جميع أنحاء أفريقيا، وينظمون جلسات توجيه ودروس مهارات الأعمال للنساء المحليات. وقالت أوديل سانكارا، مديرة المهرجان، إن الهدف هو إشراك أكبر عدد ممكن من الناس.
قال سانكارا: “إنها منطقة للطبقة العاملة”. “نريد أن نشجع الناس على الاهتمام بالفن وتذوقه.”
وأضافت: “الفن سلاح قوي للنضال من أجل مزيد من النور ومزيد من الإنسانية ومزيد من الحب”، خاصة وأن بلدها ومنطقة الساحل بأكملها تمر بأزمة أمنية وإنسانية.
كلود إلبودو، البالغ من العمر 30 عامًا من بوغسيمتينغا، شارك في حفل افتتاح Recreatrales كراقص منذ نسخته الأولى. كان يعمل كصانع زجاج، وكان الرقص هو وقته الماضي. لكن حياة إلبودو أخذت منعطفاً آخر عندما أصيب قبل خمس سنوات بجروح خطيرة في يده اليمنى أثناء العمل ولم يعد قادراً على القيام بعمله.
عندها اكتشف إلبودو شغفه بالمسرح وبدأ العمل في جمعية Recreatrales. قال: “المسرح أنقذني”. “لقد جعلني أكتشف ما يمكنني فعله.”
هذا العام، كان إلبودو جزءًا من الفريق الذي أعد المسرحية الافتتاحية مع الممثلين النازحين داخليًا من الصفر، بما في ذلك المفهوم والسيناريو وتصميم الرقصات. وكانت أيضًا المرة الأولى التي يتفاعل فيها شخصيًا مع الأشخاص الذين اضطروا إلى الفرار من منازلهم بسبب العنف المتطرف.
وقال سانكارا، المدير الفني، إن المسرح بالنسبة للنازحين داخلياً ليس مجرد أداة للعلاج، حيث يساعدهم على معالجة الصدمات. إنها وسيلة لمجموعة مهمشة ومعزولة في المجتمع البوركينابي لكي يراها الآخرون.
خلال المسرحية، وقفت دابون، الأم النازحة لثلاثة أطفال، في وسط المسرح وطفلها الصغير مربوط إلى ظهرها وبصق شريطًا طويلًا من الورق الأبيض. وقالت إنه يرمز إلى كل الأفكار المؤلمة التي تغادر جسدها. لكن يبقى السؤال: إلى متى؟
وقالت: “الحياة صعبة للغاية”. “لكن عندما أكون على المسرح، أشعر بالبهجة. وعندما أعود إلى المنزل، تلاحقني كل هذه الأفكار.
___
تتلقى وكالة أسوشيتد برس دعمًا ماليًا لتغطية الصحة العالمية والتنمية في أفريقيا من مؤسسة جيتس. AP هي المسؤولة الوحيدة عن جميع المحتويات. ابحث عن نقاط الوصول المعايير للعمل مع المؤسسات الخيرية، قائمة الداعمين ومناطق التغطية الممولة على AP.org.
.
