باريس (AP) – ظهر المدير الإبداعي الجديد لـ Givenchy يوم الجمعة في واحد من لحظات أسبوع الموضة الأكثر توقعًا في باريس وإعادة ضبط طال انتظارها للمنزل ، في السنوات الأخيرة ، كافحت لإيجاد قدمه.
ل سارة بيرتون، الذي استولى على زمام الأمور في سبتمبر الماضي ، تلوح في تراث جيفنشي كبيرًا-خلد في ثوب أودري هيبورن الأسود الصغير في وجبة الإفطار في تيفاني ، ثم رفعه ريكاردو تيسك ، الذي أمضى 12 عامًا في إعادة تشكيل العلامة التجارية مع رؤيته القوطية المتناقضة في الشوارع قبل المغادرة في عام 2017.
منذ ذلك الحين ، كان المنزل أكثر من ذلك ، وقع بين تراثه الكلاسيكي والهزات النهائية في عهد Tisci.
مع بيرتون – المعروفة عليها مجموعات خلال إقامتها الطويلة في ألكساندر ماكوين – على رأس Givenchy ، ظلت السؤال ما إذا كانت ستقوم بإعداد المنزل بشكل جذري أو استعادته إلى جذوره.
أصبحت الإجابة واضحة يوم الجمعة – إعادة المعايرة التي تم تنفيذها بعناية بدلاً من إصلاح شامل.
“للمضي قدمًا ، عليك العودة إلى البداية. بالنسبة لي ، هذا عن Atelier. قال بيرتون: “إنه قلب وروح جيفنشي”.
بيئة حميمة بهدوء يحصل على خلفية متفجرة
حتى قبل ظهور النظرة الأولى على المدرج ، تم تقسيم الثرثرة في الصف الأمامي بين الترقب لاول مرة في بيرتون والاضطراب الأقل بريقًا في الخارج- تم العثور على قنبلة غير منفجرة في الحرب العالمية الثانية يوم الجمعة بالقرب من باريس غار دو نورد، أكثر محطة سكة حديد في فرنسا ، كانت قد سافرت ، وتأخير الرحلات الجوية لمحرري الأزياء المحددة للطائرات وضيوف VIP.
ومع ذلك ، ساد جو من العلاقة الحميمة الخاضعة للرقابة داخل شارع جيفنشي جورج ضد أتيليرز ، وهي خطوة متعمدة من قبل بيرتون لتجريد المسرحيات والتركيز على الحرفية. من بين أولئك الذين يأخذون كل شيء في غويندولين كريستي في الصف الأمامي ، وجودها التماثيل مباراة مناسبة لرؤية بيرتون للأنوثة القوية.
الدقة على المشهد
كانت المجموعة مدفوعة بأعلى ، ودقيقة في حرفيتها ، وهي دقيقة في قطعها وتستند إلى لغة الأزياء الراقية.
لقد عكست حساسيات بيرتون الجمالية التي شحذت أكثر من 27 عامًا في ألكساندر ماكوين ، حيث قامت بتليين درع ماكوين الوحشي في الاحتفال بالأنوثة القوية. هناك ، عملت مع كل شيء بدءًا من إشارات Tudor إلى الأشكال البيولوجية ، وتفكيك الملابس وإعادة تكوينها كحميات وضعف.
ومع ذلك ، فإن Givenchy هو منزل مختلف – وهو أحد أدوات ضبط النفس الرشيقة – وتوجه بيرتون معه بتقديس درس ، بدلاً من المسرحية المشحونة عاطفياً لماكوين.
كان هذا التوازن – بين الماضي والمستقبل ، التراث والتجديد – واضحًا في نيسي الهجين الأصفر الشاحب الذي كان في وقت واحد في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، على حد سواء عتيقة ومستقبلية. كان واضحًا أيضًا في أحد الصور الظلية المميزة للمجموعة: فساتين رايات من الرقبة ، معلقة في الهواء مثل المنحوتات الحديثة ، مما أدى إلى توازن بعيد المنال بين الأناقة الراقية والرياضة المعاصرة.
تحية لأرشيف جيفنشي ، مع بعض الملاحظات المألوفة
لم يكن Burton's Givenchy عن المشهد ، ولكن عن بناء الجمال نفسه. كان دقة الخياطة في كل مكان – أكتاف قوية ، خصر الساعة الرملية ، معاطف مقطوعة بدقة جراحية.
كانت هناك إيماءات إلى أنماط الأرشيف المعاد اكتشافها لهوبرت دي جيفنشي ، وأعيد تفسيرها إلى أشكال حديثة: فساتين الدانتيل شانتيلي اخترقت في أطوال صغيرة ، وسترات مدعومة بالشراكون والتي أشارت إلى الخمسينيات ولكن مع الحسية الجديدة والاستفزازية ، والجلد الشبيهة بالجلد الذي تحول إلى ملحقات givenchy الكلاسيكية إلى العناصر المعمارية.
جاءت لحظة رئيسية عندما اتخذت النموذج التشيكي والممثل إيفا هيرزيغوفا – إضافة مفاجئة إلى الممثلين – دورًا على المدرج ، حيث يعزز وجودها إرث المنزل من الأناقة الكلاسيكية.
شعرت بعض اللحظات مألوفة للغاية. أعاد بيرتون إعادة تصور فستان جيفنشي الشهير “Babydoll” من ربيع/صيف 1958 Haute Couture ، وقام بتحديثه لخريف/شتاء 2025.
ومع ذلك ، فإن النتيجة ، كانت كرة زبد تول ، تميل ، أقرب إلى جيامباتيستا فالي من الظهير ، والمعماري ، جيفنشي الجمالية التي تابعها بيرتون. كان أحد الازدهار المتسامح في المجموعة المنضبطة.
مقدمة لما هو التالي
كان ضبط النفس مقصودًا – شاشة مؤلفة بعناية ، تظهر عن قرب في شارع جورج ضد أتيليرز ، تم تجريدها من المسرحية ، المصممة للإشارة إلى تطور مستقبلي بدلاً من الاضطراب الفوري.
أكد لاول مرة لبيرتون أن جيفنشي يدور حول رفع التوقعات في الضيق الدقيق ، بدلاً من إعادة كتابة القواعد بين عشية وضحاها. إنها مؤسسة تم وضعها بدقة ، وعمل ثقة هادئة – ترك الجمهور يتساءل ليس فقط ما كان هذا لأول مرة ، ولكن حيث قد يؤدي ذلك.
