باريس (أ ف ب) – سرقة في متحف اللوفر لقد فعلت ما لم تتمكن أي حملة تسويقية من القيام به على الإطلاق: لقد أوصلت جواهر التاج الفرنسي المغبرة – التي حظيت بإعجاب طويل في الداخل، وغير معروفة كثيرًا في الخارج – إلى الشهرة العالمية.
بعد مرور أسبوع، وما زالت البلاد مصابة بانتهاك تراثها الوطني.
حتى الآن الجريمة هو أيضا مفارقة. يقول البعض إنها ستجعل من المجوهرات التي سعت إلى محوها مشاهير، مثلما حولت سرقة الموناليزا في مطلع القرن العشرين صورة عصر النهضة التي لم تكن معروفة آنذاك إلى العمل الفني الأكثر شهرة في العالم.
في عام 1911، قام أحد عمال المتحف برفع تحفة ليوناردو دافنشي من خطافها. مرت الخسارة دون أن يلاحظها أحد لأكثر من يوم. وحولته الصحف إلى لغز عالمي، وجاءت الحشود للتحديق في المساحة الفارغة. وعندما عادت اللوحة إلى الظهور بعد عامين، طغت شهرتها على كل شيء آخر في المتحف، ولا يزال الأمر كذلك حتى اليوم.
هذا السؤال المضطرب تظليل سرقة يوم الأحد: ما إذا كانت الجريمة التي تحدث بعمق سوف تمجد ما تبقى وراءها.
وقالت أنيا فايرستون، مؤرخة الفن في باريس وخبيرة التراث المرخصة من وزارة الثقافة: “بسبب الدراما، فإن الفضيحة والسرقة، ومعرض أبولو نفسه والمجوهرات المتبقية من المرجح أن تتلقى أضواء جديدة وتصبح من المشاهير، تماما مثل الموناليزا بعد عام 1911”. قامت بجولة في المعرض في اليوم السابق للسرقة ولم تعتقد أنه يبدو خاضعًا لحراسة كافية.
جلب المشاهير عن طريق السرقة
لقد أثارت عملية السرقة وسائل الإعلام العالمية. بثت نشرات الأخبار الليلية من الولايات المتحدة إلى أوروبا وعبر أمريكا اللاتينية وآسيا متحف اللوفر ومعرض أبولو والمجوهرات المفقودة لمئات الملايين – وهي موجة من الاهتمام يقول البعض إنها تنافس، أو حتى تتجاوز، الجنون الذي أعقب فيديو بيونسيه وجاي زي عام 2018 “Apeshit” الذي تم تصويره داخل المتحف. أصبح متحف اللوفر مرة أخرى مجموعة عالمية.
للأجيال، شعارات الملكية البريطانية لقد استحوذت على الخيال الشعبي عبر قرون من التتويج وجذب الملايين كل عام لعرضها في برج لندن. وفي هذه الأثناء، كانت جواهر فرنسا تعيش في الظل. سرقة هذا الأسبوع ترجح كفة الميزان.
أحد الشعارات المبكرة لتأثير المشاهير هذا يمكن أن تكون القطعة الباقية نفسها – تاج الإمبراطورة أوجيني المرصع بالزمرد، الذي تم إسقاطه في المهرب ومرصع بأكثر من 1300 ماسة – والذي قد يصبح الآن أكثر الآثار التي تم الحديث عنها في المعرض.
وقال ماتيو رويز، وهو زائر يبلغ من العمر 27 عاماً من إشبيلية: “لم أسمع قط عن تاج أوجيني حتى الآن”. “الآن هذا هو أول شيء أريد رؤيته عند إعادة فتح المعرض.”
من بين الكنوز التي أفلتت من قبضة اللصوص، هناك أحجار كريمة لا تزال تتلألأ تحت الزجاج – ريجنت دايموند، وسانسي، وهورتينسيا. وتقول السلطات إن قطعة أخرى مرصعة بالجواهر مسروقة، إلى جانب تاج الإمبراطورة أوجيني التالف، تم استردادها بهدوء منذ ذلك الحين، على الرغم من رفضهم التعرف عليها.
ولم تؤثر عملية السرقة على متحف اللوفر. متحف القصر أعيد فتحه لأقصى عدد من الحشود يوم الأربعاءحتى مع بقاء الجواهر مفقودة واللصوص طلقاء. قبل فترة طويلة من السرقة، كان المتحف توتر في ظل السياحة الجماعية – ما يقرب من 33000 زائر يوميًا – ويحذر الموظفون من أنه لا يمكن استيعاب زيادة أخرى بسهولة، خاصة مع إغلاق معرض أبولو واستنفاد الموارد الأمنية.
تمثل المجوهرات التاريخ الفرنسي نفسه
بالنسبة لفرنسا، فإن الخسارة أكبر من مجرد الأحجار الكريمة والمعادن التي يبلغ مجموعها أكثر من 100 مليون دولار؛ إنها صفحات ممزقة من السجل الوطني. يُقرأ معرض أبولو كجدول زمني من الذهب والضوء، يحمل البلاد من حفل بوربون إلى إمبراطورية نابليون ذاتية الطراز وإلى فرنسا الحديثة.
ويوضح فايرستون الأمر على هذا النحو: المجوهرات هي “الكلمة الأخيرة لمتحف اللوفر في لغة الملكية – وهي صدى متلألئ للملوك والملكات مع دخول فرنسا إلى عصر جديد”. وتجادل بأن هذه ليست زخارف، بل فصول من التاريخ الفرنسي، تمثل نهاية النظام الملكي وبداية الدولة التي أصبحت عليها فرنسا اليوم.
ووصف وزير الداخلية لوران نونيز السرقة بأنها خسارة تراثية “لا تقدر بثمن”، ويقول المتحف إن القطع تحمل وزنا تاريخيا “لا يقدر بثمن”، وهو تذكير بأن ما اختفى ليس مجرد نقد.
ويرى الكثيرون أيضًا ثغرة أمنية مذهلة.
وقالت نادية بنيامينا (52 عاما)، وهي صاحبة متجر في باريس تزور المعرض شهريا: “من المذهل أن حفنة من الناس لا يمكن إيقافهم في وضح النهار”. “كانت هناك إخفاقات، تلك التي يمكن تجنبها. هذا هو الجرح.”
ويقول المحققون إن اللصوص ركبوا سلة رفعوا واجهة المبنى المطلة على نهر السين، وفتحوا نافذة بالقوة، وحطموا خزانتي عرض، ثم فروا على دراجات نارية – كل ذلك في دقائق. ويقول المسؤولون إن أجهزة الإنذار انطلقت، مما أدى إلى حشد الأمن في المعرض وإجبار المتسللين على الفرار. امتدت المجموعة إلى الأجنحة الملكية والإمبراطورية المصنوعة من الياقوت والزمرد والألماس – بما في ذلك القطع المرتبطة بماري أميلي وهورتنس وماري لويز والإمبراطورة أوجيني.
وفي شهادة أمام مجلس الشيوخ، أقر مدير متحف اللوفر لورانس دي كار بوجود “فشل ذريع”، مشيراً إلى وجود ثغرات في تغطية الكاميرات الخارجية واقترح إنشاء حواجز للمركبات وموقع للشرطة داخل المتحف. عرضت الاستقالة. رفض وزير الثقافة. وجاءت السرقة بعد أشهر من التحذيرات بشأن النقص المزمن في عدد الموظفين ونقاط ضغط الحشود.
جذب الحشود لمعرفة ما هو غير موجود
وخارج الأبواب المغلقة، يأتي الزوار الآن لرؤية ما لا يمكن رؤيته.
وقال توبياس كلاين، 24 عاماً، وهو طالب هندسة معمارية: “لقد جئت لأرى أين حدث ذلك”. “هذا الحاجز مخيف. الناس ينظرون إليه بصدمة وفضول”.
ويشعر آخرون بوميض من الأمل. وقالت روز نغوين، 33 عاماً، وهي فنانة من ريمس: “إنهم أشباح الآن، ولكن لا يزال هناك أمل في العثور عليهم”. “إنها نفس الجاذبية الغريبة التي كانت تتمتع بها الموناليزا بعد عام 1911. تصبح القصة جزءًا من الشيء.”
ويحذر القيمون على المعرض من أن إعادة تقطيع المجوهرات أو إذابتها سيكون بمثابة عنف ثانٍ. في المتاحف، تعيش الأصالة في الأصل: الجبل، والتصميم، وعمل يد الصائغ – والقصة المتواصلة لمن صنع القطعة وارتداها واعتز بها وعرضها، ونعم، سرقها.
ما إذا كانت الخسارة الآن تجلب الأسطورة أم لا، فإن مستقبل متحف اللوفر غير المستقر.
قال فايرستون: “في اقتصاد الشهرة الغريب، حتى الأخبار السيئة تصبح موضع اهتمام، والانتباه يصنع أيقونات”.
