في اليوم التالي سرقة المجوهرات المذهلة في متحف اللوفر وفي باريس، كان مسؤولون من مختلف متاحف واشنطن المشهورة عالمياً يتحدثون بالفعل ويقيمون ويخططون لكيفية تعزيز أمنهم.
قال دوج بيفر، المتخصص الأمني في المتحف الوطني للمرأة في الفنون، الذي قال إنه شارك في محادثات Zoom مع المؤسسات القريبة بما في ذلك سميثسونيان والمعرض الوطني للفنون: “لقد قمنا بمراجعة الحادث”. “ثم قمنا بتطوير خطة للعب في اليوم الثاني، وبدأنا في وضع الأمور في مكانها الصحيح في الأيام الثالث والرابع والخامس.”
وكانت محادثات مماثلة تحدث بالطبع في المتاحف في جميع أنحاء العالم، حيث تساءل المكلفون بتأمين الأعمال الفنية: “هل يمكن أن يحدث هذا هنا؟” وفي الوقت نفسه، كان الكثيرون يعترفون بالتوتر المتأصل، بل والمؤلم في مهمتهم: فالمتاحف تهدف إلى مساعدة الناس على الانخراط في الفن، وليس إبعادهم عنه.
وقال بيفر: “إن أهم شيء في المتاحف هو تجربة الزائر”. “نريد أن يعود الزوار. ولا نريدهم أن يشعروا وكأنهم في قلعة أو بيئة مقيدة.”
إنها قضية يتصارع معها الكثيرون – والأهم من ذلك كله، بالطبع، متحف اللوفر، الذي مديره لورانس دي كار، واعترفت بـ”الفشل الذريع” للأمن التدابير، كما فعلت الشرطة الفرنسية و المشرعين.
وقد تبلور ذلك في رسالة دعم لمتحف اللوفر وزعيمه المحاصر، من 57 متحفًا في جميع أنحاء العالم. وجاء في الرسالة: “إن المتاحف هي أماكن للانتقال والدهشة”. ظهرت في لوموند. “المتاحف ليست معاقل ولا هي خزائن سرية.” وقالت إن جوهر المتاحف “يكمن في انفتاحها وسهولة الوصول إليها”.
لم يتم بناء متحف اللوفر ليكون متحفًا
رفض عدد من المتاحف التعليق على سرقة متحف اللوفر عندما اتصلت بهم وكالة أسوشيتد برس، لتجنب ليس فقط مناقشة الأمن ولكن أيضًا انتقاد متحف اللوفر في وقت حساس.
اعترفت الشرطة الفرنسية بوجود ثغرات أمنية كبيرة، حسبما صرح قائد شرطة باريس باتريس فور لمشرعي مجلس الشيوخ يوم الأربعاء بذلك لقد تركت أنظمة الشيخوخة المتحف ضعيفًا.
ومع ذلك، أشار فرانسوا شاتيلون، كبير مهندسي المعالم التاريخية في فرنسا، إلى أن العديد من المتاحف، خاصة في أوروبا، موجودة في مبانٍ تاريخية لم يتم بناؤها بهدف تأمين الفن. ففي نهاية المطاف، كان متحف اللوفر قصرًا ملكيًا، بل كان قصرًا من العصور الوسطى.
وقال شاتيلون لصحيفة لوموند: “في مواجهة تطفل المجرمين، يجب علينا إيجاد الحلول، ولكن ليس بطريقة متسرعة”. “لن نضع أبواب ونوافذ مصفحة في كل مكان لأنه كان هناك هذا السطو.”
وأضاف المهندس المعماري أن الطلب على المتاحف يأتي من أماكن كثيرة. “الأمن، والحفاظ على البيئة، والتكيف مع تغير المناخ – كلها أمور مشروعة.”
لقد ركزت المتاحف على نوع مختلف من المخاطر
حتى في مجال الأمن، هناك أولويات متنافسة، كما أشار المحامي نيكولاس أودونيل، الخبير في قانون الفن العالمي ومحرر تقرير قانون الفن، وهي مدونة حول القضايا القانونية في مجتمعات المتاحف والفنون.
وقال أودونيل: “إنك تخوض دائماً الحرب الأخيرة في مجال الأمن”. على سبيل المثال، أشار إلى أن المتاحف ركزت مؤخرًا التدابير الأمنية على “الاتجاه المتكرر والمؤسف للغاية للأشخاص الذين يهاجمون الفن نفسه لجذب الانتباه إلى أنفسهم”.
وأشار أودونيل أيضًا إلى أن الرد الأولي لحراس الأمن في متحف اللوفر كان حماية الزوار من العنف المحتمل. “هذه أولوية أولى مناسبة، لأنك لا تعرف من هم هؤلاء الأشخاص.”
ولكن ربما تكون أعظم معركة، كما يقول أودونيل، هي إيجاد توازن بين الأمن والمتعة. وقال: “أنت تريد أن يتفاعل الناس مع الفن”. “انظر إلى لوحة الموناليزا بالقرب منك (من المجوهرات). لم تعد تجربة مرضية للغاية بعد الآن. لا يمكنك الاقتراب منها كثيرًا، فالزجاج… ينعكس عليك، وبالكاد يمكنك رؤيتها.”
يقول أودونيل إنه متأكد من أن المتاحف في كل مكان تعيد تقييم الأمن، خوفًا من جرائم التقليد. في الواقع، فإن مؤسسة التراث الثقافي البروسي، التي تشرف على متاحف برلين الحكومية و تعرض لضربة قوية من قبل عملية سطو وقحة في عام 2017وقالت إنها تستخدم سرقة متحف اللوفر “كفرصة لمراجعة البنية الأمنية لمؤسساتنا”. ودعا إلى التعاون الدولي والاستثمار في التكنولوجيا والموظفين.
يتعلق الأمر بخلق توازن بين الأمان وإمكانية الوصول
ويتوقع بيفر، في واشنطن، أن تحفز عملية السطو في باريس المتاحف على تنفيذ إجراءات جديدة. أحد المجالات التي ركز عليها، وناقشها مع متاحف أخرى، هو إدارة وصول فرق البناء، والتي يقول إنها كانت في كثير من الأحيان فضفاضة. لصوص متحف اللوفر يرتدون سترات صفراء زاهية.
يقول بيفر إن الأمر كله يتعلق بخلق “التوازن الضروري” بين الأمان وإمكانية الوصول. “هدفنا ليس القضاء على المخاطر، بل إدارتها بذكاء.”
وبعد وقت قصير من توليه المنصب الأمني في عام 2014، قال بيفر إنه أعاد تشكيل أمن المتحف وأضاف بشكل خاص نظام الكشف عن الأسلحة. كما حدد ما يمكن للزوار حمله، وحظر زجاجات السوائل.
وقال، مع ذلك، إن ردود أفعال الزوار كانت متباينة – البعض يريد المزيد من الأمن، والبعض الآخر يشعر أنه مقيّد للغاية.
يقول روبرت كاروتينوتو، الذي عمل في مجال الأمن لمدة 15 عامًا في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك الذي يدير مركز القيادة، إن المتاحف أصبحت حريصة بشكل متزايد على فحص الزوار، أثناء محاولتها إحباط المتظاهرين. لكن هذا النهج وحده لا يحل المخاطر المحيطة بالمتحف، فقد تمكن لصوص باريس من ركن شاحنتهم خارج المتحف مباشرة.
وقال: “إذا كنت ستركز فقط على خطر واحد، مثل المتظاهرين، فإن نظامك الأمني سيواجه ثغرة في مكان ما”. “يمكنك إيقاف المتظاهرين… ولكنك لن تنتبه بعد ذلك إلى الأشخاص الذين هم عمال مزيفون يقتحمون جانب المبنى الخاص بك.”
الحفاظ على سحر المتاحف
عمل باتريك برينجلي أيضًا في متحف متروبوليتان كحارس أمن من عام 2008 إلى عام 2019 – وهي تجربة أدت إلى تأليف كتاب وعرض خارج برودواي بعنوان “كل الجمال في العالم”.
وقال: “المتاحف رائعة لأنه يمكن الوصول إليها”. “إنها هذه الأماكن التي ستضع أشياء عمرها آلاف السنين وجميلة بشكل غير مفهوم أمام الزوار – وأحيانًا حتى بدون لوح زجاج. هذا أمر مميز حقًا.”
وقال برينجلي إن مأساة سرقة متحف اللوفر هي أن مثل هذه الأحداث تجعل من الصعب على المتاحف عرض كل جمالها بطريقة ترحيبية.
قال برينجلي: “يجب أن يكون الفن جذابًا”. “ولكن عندما يكسر الناس ثقة الجمهور، سيتعين على متحف اللوفر تكثيف إجراءاته، وسيصبح الأمر أقل سحراً في المتحف”.
