نيويورك (AP) – الشاعر ماري هاو ، واحدة من هذا العام الفائزون بجائزة بوليتزر ، يقول أن كونك كاتبًا غالبًا ما يكون مهنة أقل من المهنة. تعتمد على التدريس وغيرها من العمل الخارجي وتطلب الدعم من الأسس أو من وكالة حكومية ، مثل الوقف الوطني للفنون.
يقول هاو ، وهو فائز بوليتزر “قصائد جديدة ومختارة” وزميل سابق في الكتابة الإبداعية في NEA: “يتقدم الجميع بطلب للحصول على منحة NEA ، بعد عام بعد عام ، وإذا حصلت عليها ، فهي مثل Wow – إنها ضخمة”. “إنه ليس فقط المال. إنه تشجيع عميق أيضًا. لقد شعرت بالامتنان الشديد. لقد أحدث فرقًا كبيرًا. إنه يمنحك الشجاعة. إنه يقول لك ،” استمر ، استمر في القيام بذلك. “
وراء العديد من المهن الحائزة على جوائز ، والمنتجات البارزة والمؤسسات المحبوبة والمشاريع البحثية المتعمقة ، غالبًا ما تكون هناك قصة أكثر هدوءًا للدعم المبكر من الحكومة-المنح من NEA أو الوقف الوطني للعلوم الإنسانية يمكّن ذلك الكاتب من إكمال كتاب أو مسرح مجتمعي لتنظيم مسرحية أو باحث للوصول إلى مستندات الأرشيف أو متحف لتنظيم معرض.
على مدى عقود ، كانت هناك بنية تحتية فنية وثقافية على مستوى البلاد تتلقى دعمًا من الحزبين ، بما في ذلك من خلال الإدارة الأولى دونالد ترامب.
الآن هذا يتغير – وبشكل جذري.
الإدارة الجديدة تتخذ خطًا صلبًا
منذ العودة إلى المكتب في يناير ، زعم الرئيس أن الوكالات والمؤسسات الفيدرالية مثل NEA و NEH و PBS ومركز كينيدي ومعهد خدمات المتاحف والمكتبات (IMLS) كانت تتقدم “أجندة استيقظ” تقوض القيم التقليدية.
قام ترامب بإطاحة القادة ، وقطعت البرامج أو القضاء عليها وأولوياتها بشكل كبير: في الوقت نفسه ، كان NEH و NEA يجبرون الموظفين وإلغاء المنح ، أعلنوا عن مبادرة بملايين الدولارات لدعم التماثيل من أجل “حديقة الأبطال الأمريكية الوطنية” لترامب ، من معبد جورج واشنطن.
“جميع الجوائز المستقبلية ، من بين أمور أخرى ، تعتمد على الجدارة ، ومنحها للمشاريع التي لا تعزز الأيديولوجيات الشديدة على أساس العرق أو الجنس ، والتي تساعد على غرس فهم المبادئ والمثل العليا التي تجعل أمريكا بلدًا استثنائيًا” ، كما يقرأ بيان على موقع NEH.
الأفراد والمنظمات في جميع أنحاء البلاد ، وعبر كل شكل فني تقريبًا ، يجدون الآن أنفسهم بدون أموال قاموا بميزانية أو حتى إنفاقها ، متوقعين سدادهم.
الأدب الكهربائي ، McSweeney's و N+1 من بين العشرات من المنشورات الأدبية التي تلقت إشعارات تم إلغاء منحهم. كان على متحف ومكتبة Rosenbach في فيلادلفيا إيقاف مشروع لإنشاء كتالوج عبر الإنترنت بعد خسارة منحة ما يقرب من 250،000 دولار من IMLS. إن جمعية التأتأة للشباب ، التي تدير معسكر موسيقى صيفي ، لديها فجوة بقيمة 35000 دولار.
يقول راسل Krumnow ، مدير الجمعية ، “إن جمع التبرعات لدينا يسمح للأطفال بحضور معسكرنا الصيفي بتكلفة مخفضة إلى حد كبير ، لذا فإن الأموال المفقودة تجعل من الصعب تلبية هذا الالتزام”.
تقول تاليا كورن ، المديرة المشتركة للتحالف المقيمين في نيويورك ، والتي تساعد مئات من شركات المسرح غير الربحية: “يجب أن تكون أموال الحكومة متسقة. يجب أن تكون موثوقة”. “تحتاج إلى اتخاذ قرارات بناءً على هذه الأموال.”
المؤسسات لها تاريخ أكثر من نصف قرن
كانت NEA و NEH ومؤسسة البث العام من بين المؤسسات التي أنشئت قبل 60 عامًا ، خلال ذروة برامج الرئيس “المجتمع العظيم” للرئيس ليندون جونسون. في أوقات مختلفة ، واجهوا انتقادات لدعم الفنانين الاستفزازيين ، مثل المصور روبرت مابليثورب في الثمانينيات. لكنهم تحملوا ، جزئياً ، بسبب فوائدهم الاقتصادية المتصورة ، موزعة من خلال أكبر عدد ممكن من مناطق الكونغرس.
يزعم دعاة الفنون أنه ، مثل أشكال المساعدات الفيدرالية الأخرى ، فإن أهمية منحة NEA أو NEH ليست مجرد أموال أولية ، ولكن تأثير “Ripple” أو “mutliplier”. غالبًا ما يحمل الدعم الحكومي نوع المكانة التي تجعل منظمة معينة مرغوبة للمانحين من القطاع الخاص.
يدعم ملايين الدولارات من خلال مجالس الفنون الحكومية والعلوم الإنسانية بدورها المشاريع المحلية. يساعد تمويل الإنتاج المسرحي في توليد وظائف للوصول إلى طاقم العمل والطاقم ، ويجلب الأعمال التجارية للمطاعم والحانات المجاورة ومواقف السيارات وإنفاق الأموال على جليسة الأطفال الذين استأجروا من قبل الآباء الذين يقضون ليلة في الخارج.
كانت الممثلة جين ألكساندر بدأت لتوها مسيرتها في المسرح عندما ساعدت الوقف في تمويل إنتاج مرحلة الساحة لعام 1967 لدراما هوارد ساكلر حول الملاكم جاك جونسون ، “The Great White Hope” ، الذي قام ببطولة ألكساندر وجيمس إيرل جونز وفاز في النهاية بجائزة بوليتزر. تذكر ألكساندر ، الذي ترأس NEA في التسعينيات ، كيف قلق المؤسس المشارك لـ Arena Zelda Fichandler من أن الوقف قد يضر بالأعمال من خلال دعم المسارح الأخرى في واشنطن.
وتقول: “أتذكر زوجي الراحل (روبرت ألكساندر) الذي كان المدير الفني لشركة مسرح المسرح الحي في ذلك الوقت ، قائلاً لها ، لا ، إنه لا يعمل بهذه الطريقة. المد والجزر الصاعد يطفو على جميع القوارب”.
على المدى القصير ، تسعى المنظمات للحصول على تبرعات من عامة الناس والمحسنين يحاولون ملء الثقوب المالية. أعلنت مؤسسة Mellon مؤخرًا عن صندوق “طوارئ” بقيمة 15 مليون دولار لمجالس العلوم الإنسانية الحكومية. في مسرح بورتلاند في ولاية أوريغون ، يقول المخرج الفني براين ويفر إن المانحين تدخلوا بعد أن خسر المسرح منحة NEA بقيمة 25000 دولار قبل يوم واحد فقط من فتح إنتاج “جو تيرنرز وذهب” ، ”
لكن ويفر وآخرون يقولون إن جمع التبرعات الخاص بمفرده ليس حلاً طويل الأجل ، ولوًا فقط لأن الأفراد يتحملون “التعب المانحين” ويغير المحسنون رأيهم. تتذكر جين ألكساندر عندما أسس مسرح أرينا في واشنطن شركة مرجعية ، بدعم من مؤسسة روكفلر جزئياً.
“كان الأمر مثل المسرح الوطني في بريطانيا” ، كما تقول. “لقد شعرنا بالفخر لدرجة أننا يمكن أن يكون لدينا شركة مرجعية تضم 30 لاعبًا يدورون خلال هذا الموسم. لقد كان الأمر مثيرًا للغاية. وكان لدينا ، كما تعلمون ، دروس صوتية ، لدينا دروس المبارزة. كنا سنصبح الشركة العظيمة. وتخمين ما حدث؟ لقد تغيرت أولويات روكفلر”.
