كان جيف نيكولز يحلم بصنع فيلم عن نادي الدراجات النارية في الستينيات لأكثر من 20 عامًا.
بدأ الهوس في شقة شقيقه، عندما فتح لأول مرة كتاب داني ليون “The Bikeriders”، وهو تقرير بأسلوب صحفي جديد عن نادي Chicago Outlaws للدراجات النارية في منتصف الستينيات. كان بإمكانه رؤية الفيلم في ذهنه: قصة عن المتمردين والرومانسيين والمحتالين ونهاية حقبة.
لكنه لم يدرك تمامًا مدى الرعب الذي سيكون عليه تصوير الدراجات النارية وهي تتحرك.
كانت الدراجات قديمة. الجهات الفاعلة، بما في ذلك بتلر أوستن وتوم هاردي سيركبان بسرعات عالية. ولن يكون هناك خوذات. وفي مرحلة ما، قال أحد منسقي الحركات الخطرة لديه: “لا توجد طريقة لجعل هذا الأمر آمنًا بنسبة 100%”.
ذهبوا لذلك. كان الخطر نوعًا ما. والجميع خرج سالما.
قال خبير الدراجات النارية (والفيلسوف الهاوي) شيئًا عالقًا في ذهن بتلر. إنه أمر خطير، لكنه يمكن أن يكون أيضًا تمكينيًا.
قال بتلر: “حياتك بين يديك”. “لكنه أيضًا عمل لا يصدق من حب الذات. عليك أن تبحث عن نفسك. لا أحد يستطيع أن يفعل ذلك نيابةً عنك.”
“راكبي الدراجات” ( السباق إلى المسارح في جميع أنحاء البلاد يوم الجمعة ) جوهرة صيفية نادرة: فيلم أصلي يضم نجومًا (بما في ذلك جودي كومر، ومايكل شانون، نورمان ريدوس ومايك فايست)، وذو مصداقية رائعة، وشفقة، وحزن واضح للحظة، ونوع من الرجال، كان يختفي حتى أثناء حدوثه.
“هناك كل هذه الرومانسية حول هذه الثقافة الفرعية. قال نيكولز: “من السهل أن تصبح “شحمًا” بسرعة كبيرة”. “هذا فيلم يدور حول الحنين إلى الماضي. هناك حزن يأتي مع ذلك. ولكن هناك أيضًا متعة في تذكر ذلك.”
بتلر (AP Photo / كريس بيتزيلو)
اصطياد نجم في الارتفاع
جودي كومر (AP Photo/كريس بيتزيلو)
لقد كان نيكولز محظوظًا دائمًا في اختيار الممثلين، حيث نجح في الحصول على نجوم سينمائيين في أفلامه بشكل صحيح وهم على وشك تحقيق النجاح. قبل أن يصور فيلم “Take Shelter”، تذكر أحد المنتجين وهو يسأل: “من هي جيسيكا تشاستين؟” بالنسبة لـ “The Bikeriders”، كان بتلر. ” الفيس “لم يخرج بعد. ولم يعلم بعد بأمر ” الكثبان الرملية: الجزء الثاني“. ولكن عندما التقى به، كان متأكدا. “هذا الرجل نجم سينمائي، هل تعلم؟” قال نيكولز.
قال بتلر: “لقد قرأت الكثير من النصوص وشعرت بأن هذا السيناريو مختلف”. “لقد كان الأمر مليئًا بالإنسانية وهذه اللحظات السينمائية التي رأيتها في ذهني. … شعرت كأنني مدعو إلى هذا العالم الآخر. وكان من أروع الشخصيات التي قرأتها على الإطلاق.
توم هاردي، على اليسار، وأوستن بتلر في مشهد من فيلم The Bikeriders. (ميزات التركيز عبر AP)
يعد بيني بتلر أيضًا الأكثر غموضًا بين المجموعة: فهو الرجل الذي لم يظهر وجهه مطلقًا في كتاب ليون ولم تتم مقابلته مطلقًا – تم الحديث عنه للتو.
“أحب الطريقة التي يتحدث بها جيف عنه باعتباره هذا الكأس الفارغ الذي يريد الجميع ملئه بتوقعاتهم ومسؤولياتهم الخاصة. قال بتلر: “إنه لا يريد أيًا من ذلك”. “وهذا هو الوقت الذي يريد فيه أن يتحرر ويكون حراً.”
وقد جلب بتلر إلى بيني عنصرًا لم يتصوره نيكولز في الأصل. أراد نيكولز أن يتم حبس بيني حتى النهاية وتذكر أنه طلب من نجمه أن “يسحبها للخلف” عدة مرات.
ضحك نيكولز قائلاً: “توقف عن الابتسام”. “عندما يبتسم هذا الطفل يبتسم العالم كله.”
لكنه سرعان ما أدرك أنه كان يفتقد الهدف من اختيار شخص مثل بتلر – وهو ممثل عاطفي ذو قلب كبير يعتذر لهاردي بعد مشهد القتال.
قال نيكولز: “في مرحلة ما، يتعين عليك إيجاد توازن بين الشخصية الموجودة على الصفحة والإنسان الذي يلعب هذا الدور”. “وهذه الشخصية أصبحت أفضل بسببه.”
وجهة نظر مختلفة
خلال السنوات العديدة التي قضاها في التفكير حول كيفية جعل “The Bikeriders” ينجح، كان أحد أكبر إنجازات نيكولز عندما أدرك من يجب أن يكون الراوي: كاثي.
استنادًا إلى امرأة حقيقية، تقع في حب بيني من النظرة الأولى وتنخرط في النادي.
“إذا سألت داني، كانت كاثي واحدة من أكثر الأشخاص إثارة للاهتمام هناك. قال نيكولز: “إنها تنبثق من الصفحة”. “إنها ذكية، ومتأملة، وتهين نفسها، وتثير الغضب في بعض الأحيان. إنها شخص حقيقي. وبصراحة، لقد وقعت في حبها نوعًا ما.
رأى كومر فيها شخصية رائعة، شخصية “عادية” ولكنها لا تزال غير عادية: إرادة قوية ومضحكة وأصيلة. لقد عملت بلا كلل لإتقان لهجة كاثي المحددة للغاية في شيكاغو، وذلك باستخدام ساعات من المقابلات المسجلة مع ليون كخارطة طريق.
قال كومر، الذي نشأ في ليفربول: “كان بإمكاني رؤية الكثير من النساء الأكبر سناً اللاتي رأيتهن في حياتي”. “الطريقة التي يروون بها القصص ويتمتعون بنوع من الجاذبية.”
لكن على مستوى آخر، كانت مجرد راوية أفضل سواء باعتبارها دخيلة تتمتع بعلاقة حميمة من الداخل أو فيما يتعلق بما يريد قوله.
وقال: “الحقيقة المطلقة، والمضمون الفرعي للفيلم، هو أن الرجال سيئون للغاية في مشاركة مشاعرهم”. “أعتقد أن مراقبة هذه المجموعة بين يدي راوي ذكر سيكون أمرًا مملًا حقًا.”
بتلر وجودي كومر في مشهد من فيلم The Bikeriders. (ميزات التركيز عبر AP)
الحقيقة والخيال ورواية قصة جيدة
“راكبي الدراجات النارية” هو عمل خيالي. لم يكن نيكولز يريد أن يكون مؤرخًا للخارجين عن القانون، وهي المجموعة التي لا تزال موجودة. لقد أراد في الغالب التقاط هذا الوقت وهذه الثقافة وإثارة الشعور الذي انتابه عندما فتح هذا الكتاب منذ سنوات عديدة.
لكنه يعتمد أيضًا بشكل كبير على صور ليون، التي تم إعادة إنشاء بعضها، والتقارير. الكثير من حوار كاثي هو أشياء قالتها كاثي الحقيقية، التي كانت متزوجة من بيني. يبدو أيضًا أن شخصية هاردي جوني كانت مستوحاة من فيلم مارلون براندو “The Wild One” لبدء النادي. لقد كان قائدًا ومحتالًا إلى حدٍ ما، وهو أب من الضواحي لديه وظيفة حقيقية بجانبه.
اختار نيكولز أيضًا أن يصنع الفيلم بالألوان، بدلاً من تقليد استخدام ليون الشهير للتصوير بالأبيض والأسود.
قال نيكولز: “إنها جميلة، لكنها ذات طابع رومانسي”. “أعتقد أنه عندما تقوم بتلوينها، فإنها تصبح أقل تأثراً. لقد أصبحوا أكثر واقعية.”
وصوله إلى الشاشة الكبيرة
لم تكن رحلة “The Bikeriders” إلى دور العرض خالية من المطبات. في الخريف الماضي، كان ظهوره الأول ناجحًا في مهرجان تيلورايد السينمائي، والذي غالبًا ما كان بمثابة منصة انطلاق للمرشحين لجوائز الأوسكار. ولكن مع اقتراب موعد الإصدار في ديسمبر، أصبح من الواضح أن إضراب الممثلين لن ينتهي في الوقت المناسب ليساعد النجوم في الترويج للفيلم. قالت العناوين الرئيسية إن شركة والت ديزني Searchlight Pictures أسقطت فيلم “The Bikeriders” بدلاً من مجرد الاحتفاظ به لإصدار ما بعد الإضراب.
جيف نيكولز، كاتب ومخرج فيلم “The Bikeriders” (AP Photo/Chris Pizzello)
قال نيكولز: “لقد تم الإبلاغ عن الأمر بشكل خاطئ”. “كان الأمر محبطًا. لقد كان الأمر كما لو أن لديكم جميعًا سوء فهم أساسي لكيفية إنتاج هذا الفيلم.
وأوضح نيكولز أن الحقيقة أكثر تعقيدًا ودقة لأن شركة New Regency تمول أفلامها وتوزيعها، وغالبًا ما تعمل مع شركاء في الاستوديوهات للقيام بذلك. بعد حلول الموعد النهائي لإصدار ديسمبر، سنحت فرصة أخرى مع Focus Features، الذراع الفنية لشركة Universal Pictures، التي تصورت إصدارًا صيفيًا رائعًا في جميع أنحاء العالم.
أفراح وآلام ركوب تلك الدراجات
مثل بتلر، دخل هاردي إلى الفيلم وهو يتمتع ببعض الخبرة في مجال الدراجات النارية. لكن لا يمكن لأي منهما وصفها بأنها رائعة – فالدراجات العتيقة هي وحش مختلف.
قال هاردي: “لقد كان هذا أمرًا مريحًا لأنني أستطيع الركوب بدلاً من الكذب بشأن التزلج”. “ولكن سرعان ما أصبح الأمر مصدر إزعاج. أنت مشغول وتحاول القيام بالمهمة الأخرى، وهي قطعة شد الوجه حيث تحاول التصرف، والدراجة لا يمكن التنبؤ بها.
ومع ذلك، بمجرد حصولهم على الأمر، قد يكون الأمر مثيرًا إلى حد ما.
قال بتلر: “لقد كان الركوب مبهجًا في مجموعة عملاقة”. “إنك تشعر بالطاقة التي تجمع كل دراجة نارية معًا.”
قال كومر إن الركوب على ظهر دراجة بيني لأول مرة كان “لحظة سحرية حقًا في الفيلم”.
قالت: “كنا في جلسة تصوير ليلية في سينسيناتي وكان البرد والرياح تداعب شعرك”. “إنك ترى وميض الأضواء، ومصابيح الشوارع. تسمع هدير المحركات. قلت: يا إلهي، هذا بالضبط ما تحدثت عنه.
وبالطبع كان الخطر حاضرا دائما. ولكنه أدى أيضًا إلى بعض السحر السينمائي الحقيقي، مثل الإعادة شبه المستحيلة لواحدة من أشهر الصور الفوتوغرافية في ليون مع راكب دراجة واحد يسرع عبر جسر أوهايو، وينظر من فوق كتفه.
في الفيلم، الفارس هو بتلر. لقد أغلقوا الجسر. وكانت الشرطة هناك. لم يتمكنوا من القيام بذلك أكثر من مرتين (سواء من الناحية اللوجستية أو لأنهم لا يستطيعون المخاطرة بأي شيء مع نجمهم). كان لديهم كاميرا فيلم مقاس 35 مم مثبتة على سيارة بها رافعة تحاول السرعة جنبًا إلى جنب مع بتلر ولكنها بالتأكيد تسير بسرعة مختلفة.
وقال نيكولز: “فجأة قمنا بتثبيت الكاميرات في المكان الصحيح، والجسر في المكان الصحيح، ونظر أوستن إلى الوراء، ثم انطلق بالسيارة”. “وأنت مثل المقدسة (كلمة بذيئة): لقد حصلنا عليها.”
