مراكش، المغرب (AP) – بعد عرض فيلم “كابو نيغرو” في مهرجان مراكش السينمائي الدولي هذا الأسبوع، توقع المنظمون رد فعل عنيف، وقاموا بإبعاد طاقم الفيلم وألغوا الأسئلة والأجوبة المقررة لكاتب السيناريو والمخرج عبد الله الطايع بعد الفيلم.
الفيلم، الذي تم اختياره ضمن الأفلام السبعين للمهرجان ووافقت السلطات على تصويره في المغرب، هو قصة غريبة لشابين يقضيان الصيف على الشاطئ في شمال البلاد.
“أنا مغربي. أنا مثلي الجنس. وقال الطايع، أثناء تقديمه للفيلم في عرض الأسبوع الماضي: “لقد أردت دائمًا أن أضع واقع المثليين المغاربة في السينما”. “الحب الذي لم أكبر فيه، اخترعته؛ أنا خلقته؛ ووضعتها في “كابو نيغرو” لأهديها للشباب المغربي اليوم.”
بعد ستة عشر عاما من ظهور الطايع في وسائل الإعلام المغربية وبعد 11 عاما من إطلاق فيلمه الأول مع أبطال مثليين، فإن موضوع “كابو نيغرو” ليس جديدا. كما أن تصريحه لم يكن مخالفًا للممثلين والمخرجين الذين أشادوا أيضًا بما تستطيع الأفلام تقديمه في المهرجان.
ومع ذلك، كشفت سلسلة الأحداث التي تلت ذلك عن بعض التوترات التي حركت صناعة السينما في المغرب.
عندما مهرجان مراكش تفرش سجادتها الحمراء في كل عام، يجد نجوم السينما الحاضرون طقسًا شتويًا مشمسًا ومنتجعات فاخرة و مكان للإشادة بالسينما وقدرتها على تغيير الأفكار. اختتم حدث هذا العام يوم السبت وضم نجومًا مثل الممثل شون بن والمخرج لوكا جواداجنينو. لكن الصورة التي يعرضها المهرجان حول الحريات في صناعة السينما المغربية غالبا ما تتعارض مع الرقابة والواقع الاقتصادي الذي يواجه صانعي الأفلام.
أصبحت مثل هذه التوترات ذات أهمية قصوى بالنسبة لصناعة السينما العالمية تظهر مهرجانات جديدة في دول مثل السعودية و الصين، ثاني أكبر صناعة ترفيهية في العالم.
في المغربيمكن عرض الأفلام الأجنبية التي تحتوي على مشاهد جنسية في مهرجان مراكش السينمائي دون أي مشكلة، لكن عادةً ما تخضع المقاطع التي تحتوي على قبلات في أفلام مثل “تايتانيك” أو “الرجل العنكبوت” للرقابة على التلفزيون المغربي. يمكن للمشاهدين أن يشيدوا بفيلم عن قمع إيران للاحتجاجات التي عمت البلاد في عام 2022. لكن الصحفيين والناشطين المغاربة الذين ينتقدون الحكومة الاستمرار في الحكم إلى السجن، بما في ذلك الشهر الماضي. وقد تعرض أفلام مغربية مثل “الكابو نيغرو” لكن ولا تزال المثلية الجنسية محظورة بموجب القانون الجنائي المغربي.
وعندما انتشر مقطع فيديو لتصريحات الطايع في وسائل الإعلام المغربية وعلى شبكات التواصل الاجتماعي، انزعج المؤيدون دافع عن حقه لحرية التعبير في حين المنتقدين، ومن بينهم رئيس وزراء سابقتساءل عن سبب السماح بعرض أفلام عن المثلية الجنسية على الإطلاق.
رفض فريق إدارة المهرجان الذي تقوده فرنسا التعليق على عرض فيلم “كابو نيغرو” أو ألغى الأسئلة والأجوبة، لكنه وصف المهرجان سابقًا بأنه بمثابة منصة لصانعي الأفلام في المنطقة.
“ما يجعل هوية مراكش فريدة من نوعها هو أنها تخلق … مساحة لاستضافة أسماء كبيرة مرموقة في الصناعة تأتى بسخاء شديد للقاء الجمهور وفي نفس الوقت تسليط الضوء بقوة على الاكتشافات الجديدة،” ريمي بونهوم، مدير المهرجان. مدير فني, قال الأسبوع الماضي. “نحن نعمل مع هذا الجيل الناشئ من صانعي الأفلام من المغرب والمنطقة العربية والقارة الأفريقية.”
لكن البعض بدأ يتساءل عن من وماذا يخدم المهرجان.
وقالت مريم العجراوي، باحثة سينمائية مغربية وأستاذة في جامعة أبو ظبي: “هناك أشخاص يعتقدون أن المهرجان مجرد شيء مبهر للأجانب فقط، فقط لتسويق البلاد”. “هناك آخرون يعتقدون أنه لدعم السينما المحلية، عليك أن تنظر إلى الخارج.”
الفيلم المغربي في الداخل والخارج
ارتفعت صناعة السينما المغربية إلى آفاق جديدة خلال العقد الماضي، حيث فازت الأفلام بجوائز في مهرجان كان السينمائي، وتم تصوير أفلام مثل “Gladiator II” في البلاد.
وعلى الرغم من النمو، فإنه لا يزال صغيرا نسبيا على المستوى المحلي. ويتوقع المغرب أن يتم بيع تذاكر بقيمة 11 مليون دولار في عام 2024، وهو مبلغ يقارب ضعف إجمالي شباك التذاكر عما كان عليه قبل عقد من الزمن. أقل من نصف التذاكر المباعة مخصصة للأفلام المغربية.
قدمت هيئة السينما المغربية 5.9 مليون دولار لدعم 32 فيلما هذه السنة، أي حوالي 184 ألف دولار لكل فيلم. ونظرًا لأن عرض الأفلام على الشاشة يكلف كثيرًا في كثير من الأحيان، فإن غالبية الأفلام تسعى للحصول على تمويل حكومي أو خاص خارج المغرب، سواء في أوروبا أو الشرق الأوسط. إن مثل هذا المشهد التمويلي يعزز الأفلام ذات السرديات التي يمكن أن تحظى بموافقة السلطات المغربية وتجذب أيضًا ما يعتقده المنتجون الغربيون حول المغرب.
وقال منتج تحدث شريطة عدم الكشف عن هويته خوفا من التداعيات لأن أفلامه غالبا ما تطلب تمويلا من الدولة: “عليك أن تحصل على المال سواء في المغرب أو خارج المغرب”.
غالبًا ما تكون الأفلام التي تحصل على التمويل والترخيص اللازمين بمثابة خيط رفيع. يتناولون موضوعات مثل الدين والجنس والمعركة بين التقاليد والحداثة، ولكن في كثير من الأحيان بمهارة وبدون كلمات صريحة في النصوص التي يقدمونها للحصول على تصاريح الأفلام.
“إذا كان CCM ضدك، ستجد التمويل في الخارج. وأضاف المنتج، مستخدمًا الاختصار الفرنسي لهيئة السينما المغربية، “لكن لا يزال يتعين عليك تصوير الفيلم في المغرب، لذلك تحتاج إلى موافقة من CCM”.
كان فيلم تايا “كابو نيغرو” بميزانية منخفضة دون دعم من الدولة، لكنه حصل على ترخيص من CCM.
“ولم لا؟ إذا كان هناك شعب مهتم بهذه الأفلام، فلماذا نحرمهم منها؟ قال مدير CCM عبد العزيز البوزديني. “هذا هو الحال في المغرب. نحن بلد مضياف.”
يصف المديرون ضغوط الصناعة
إن معالجة هذه القضايا الاجتماعية تحظى بوضع المهرجان والثناء الدولي والحصول على التمويل الأجنبي. لكن بالنسبة لآخرين مثل الطايع، فإن معالجة تلك المحرمات بشكل مباشر للغاية يمكن أن يؤدي إلى المخاطرة بمقاومة محلية.
يمكن أن تضيف الديناميكية أيضًا صعوبة للمخرجين الذين يهدفون إلى إنتاج أفلام كوميدية أو مثيرة أو جرائم.
“هناك نوع من المفارقة التي لم أتمكن من شرحها لنفسي حول كيفية عمل السوق. وقالت المخرجة ياسمين بنكيران خلال إحدى جلسات المهرجان يوم الجمعة: “الأفلام الاجتماعية التي قد تكون أقل جاذبية للجمهور تجذب عددًا أكبر بكثير من المشاهدين”.
يقول صانعو الأفلام الذين تركز أعمالهم على القضايا الاجتماعية، بغض النظر عن مستوى المحرمات، إن إلهامهم واضح ومباشر ويقولون إن الموضوعات التي يتناولونها هي جزء من الحياة المغربية.
تم عرض فيلم المخرج نبيل عيوش “الجميع يحب تودا”، الذي يدور حول كفاح مغني شعبي مغربي ينتقل من قرية فقيرة إلى أكبر مدينة في البلاد، لأول مرة في مهرجان كان، وتم عرضه في المهرجان الأسبوع الماضي، وسيُفتتح في دور العرض المغربية يوم 11 ديسمبر/كانون الأول. .
أفلامه تعاملت مع التطرف والفقر والجنس، بما في ذلك فيلم “Much Loved”، وهو فيلم عن العاهرات في مراكش والذي حظره المغرب في عام 2015. وقد قدمت البلاد في السابق ستة من أفلامه للمشاركة في جائزة الأوسكار لأفضل فيلم دولي.
في الماضي، انتقد البعض في المغرب اختيار عيوش للموضوعات. لكنه قال في إحدى المقابلات إنه يستلهم القصص، ونادرا ما يفكر فيما إذا كانت المواضيع قد تجذب الجماهير في المغرب أو الغرب.
وقال عيوش: “أحاول أن أكون صريحاً وصادقاً قدر الإمكان عندما أصور أفلامي”. “النقاط المشتركة في عملي هي الاهتمام القوي بالأشخاص الذين لا نرغب في سماعهم أو رؤيتهم بشكل خاص لأنه من الأسهل بكثير الحكم عليهم.”
