رزين ، خاضع ومثيرة ، سوزي وونغ هو تلك الصورة النمطية الأكبر من الحياة ، التي نشأت مع الكاريكاتير الآسيوية معها في الولايات المتحدة
ربما كنا نأمل سرا في لعب تلك الصورة الشبيهة بالجيشا للفوز في طريقنا من قمعنا. لكن على مر السنين ، نما البعض منا للاستياء ، محاربته ورفضه ، على أمل المطالبة بهويتنا الحقيقية وكرامتنا كشخص.
في فيلم “The World of Nancy Kwan” ، وهي مذكرات من قبل نجم هوليوود الرائد ، نسمع من المرأة الواقعية التي لعبت دور سوزي وونغ.
نتعلم أن ممثلًا آسيويًا يحصل على دور آسيوي كان انتصارًا في تلك الأيام ، حيث تم أخذ الأدوار من قبل الممثلين البيض الذين يرتدون مكياجًا غريبًا عيونًا.
وُلدت كوان في هونغ كونغ في عام 1939. كان والدها صينيًا ، وهو مهندس معماري لديه حب للأفلام. كانت والدتها الإنجليزية ، وهي عارضة أزياء وممثلة ، على الرغم من أنها غادرت عندما كانت كوان صغيرة ، وترعرعت من قبل زوجة الأب. كان الأمر صعبًا لأن كونك أوروبيان كان شذوذًا.
“لقد كسرت الحواجز ، والإنجازات الشهيرة ، والتغلب على خيبات الأمل والمرور ، كلها جزء من رحلتي الرائعة من هونغ كونغ إلى هوليوود وخارجها. هذه قصتي” ، كتبت في المقدمة.
كتابها مرقوق بأسماء كبيرة لتلك الحقبة ، بات بون ، كاثرين هيبورن ، ديك فان دايك. تقرأ بعض المقاطع مثل عمود ثرثرة ، مثل رواياتها من صداقتها مع بروس لي.
لكنها تصور أيضا الحواجز العنصرية في تلك الفترة.
جميع النساء ، وخاصة في هوليوود ، كانوا يحاولن أن تكون جميلة ومرغوبة. في الواقع ، يطلق عليه اسم “The Asian Bardot” ، في إشارة إلى بريجيت باردو ، كان مجاملة حقيقية.
تتحدث عن كيفية قيام جاك سو ، وهو أمريكي ياباني يصور مالك ملهى ليلي في “أغنية طبل الزهرة ،” تم سجنه مع الأميركيين اليابانيين الآخرين في معسكرات الاعتقال خلال الحرب العالمية الثانية.
تعتقد كوان أن قصتها تدور حول العمل الجاد والتقدم على الرغم من العنصرية ، ولا تستسلم لها.
بعد كل شيء ، كانت أدوار الممثلين الآسيويين تقتصر على “Fu Manchu Friens و Vyresexualized Dragon Ladies و Comic Comic” و “أصحاب المتاجر والخادمات والمنازل” ، وفقًا لكوان.
وهكذا ، تم التمييز على غلاف مجلة Life ، وارتدى Cheongsam الذي يعانق الجسم ، على أنه انتصار.
هناك فوز كبير آخر هو عندما يندفع روس هانتر ، المنتج الساخن ، إليها في حفلة في هوليوود ويلقي بها في “Flower Drum Song”.
وتقول إن الفيلم الموسيقي حطم الصور النمطية ، من خلال التركيز على آسيويين ثريين يرتدون ملابس عصرية. بغض النظر عن العرق ، فإن الناس يعتزون بالعائلة ويعانون من حسرة ويضحك والغناء والرقص وحلم السعادة ، كما تكتب.
يصف كوان العمل “الترفيه السعيد بالرسالة الشاملة بأنه مهما كان عرقنا ، فنحن جميعًا على حد سواء.”
حتى أولئك الذين قد يجدون تلك الرسالة تفتقر إلى معالجة معنى التنوع والفخر الأمريكي الآسيوي سوف يعترفون بوجود الكثير للتعلم من تاريخ كوان.
إنها ببساطة تحاول الهبوط في الأدوار ، ونأمل أن تُعرض موهبتها في أعمال المديرين المحترمين.
لم تحب ميوشي أوميكي ، صديقتها وممثلة آسيوية بارزة أخرى في تلك الفترة ، الاضطرار إلى التحدث في أدوارها ، لكنها فعلت ذلك لأن هذا كان وظيفتها كمحترف.
هذا النوع من الألم هو الإرث الذي يتم استكشافه في حياة كوان.
كونها آسيوية في أمريكا هي ما تسميه “إنسانيتنا المشتركة” ، حيث “يمكن أن تلتقي الشرق الغرب وربما تجعل العالم أفضل قليلاً”.
___
يوري كاجياما على المواضيع: https://www.threads.net/@yurikageyama
___
مراجعات كتاب AP: https://apnews.com/hub/book-reviews
