وكانت عواقب موضوع حساس عندما يتعلق الأمر بشركة Pixar، لكن من الصعب إنكار الفرضية الطبيعية لـ Pixar “من الداخل إلى الخارج 2”. لقد مرت تسع سنوات منذ فيلم “Inside Out”، ولكن في الفترة ما بين ذلك الفيلم وتكملة الفيلم الجديدة، انتقلت رايلي، الفتاة الصغيرة ذات الرأس المليء بالعواطف، من 11 عامًا إلى 13 عامًا. لقد كبرت قليلاً للتو.
أو ربما الكثير. في منتصف الليل، عصابة الفرح القديمة ( ايمي بوهلر )، الحزن (فيليس سميث)، الخوف (توني هيل)، الاشمئزاز (ليزا لابيرا) والغضب (لويس بلاك) يتم إيقاظهم من أسرتهم بواسطة صوت تنبيه ناعم، مثل إنذار الحريق الذي يحتاج إلى بطارية جديدة، ولكن سرعان ما يصدر صوتًا. حالة طوارئ شاملة. يومض ضوء أحمر على وحدة التحكم الخاصة بهم. “ما هذا؟” يقول أحد. يقرأ الزر “البلوغ”. وسرعان ما يحتشد عمال البناء في غرفة التحكم استعداداً “ليوم العرض التوضيحي”، حيث تفسح كرات الهدم المجال “للآخرين”.
جاءت مجموعة جديدة من المشاعر يُقال إنها أكثر تعقيدًا: القلق ( مايا هوك )، حسد ( آيو إدبيري ) ، إحراج (بول والتر هاوزر) و إنوي (أديل إكسارشوبولوس). في صباح اليوم التالي، تستيقظ رايلي لتجد نفسها كريهة الرائحة بشكل غير عادي. الحياة، كما يقولون، تأتي إليك بسرعة كبيرة. تبين أن فيلم “Inside Out 2” ليس مجرد تكملة متواضعة ومتكاملة، بل هو متابعة ذات أبعاد كارثية.
رغم أنه من المغري اعتبار أي إعادة النظر في فيلم “Inside Out” – وهو علامة عالية ليس فقط بالنسبة لشركة Pixar بل أيضًا للأفلام الأمريكية في العقد العاشر – بمثابة تدنيس للمقدسات، إلا أن الجزء الثاني منه حساس بشكل حاذق لواحد من أكثر فصول الحياة حرجًا. إن الإحساس الدائر بالخيال أصبح أقل لا حدود له هذه المرة. من المؤكد أنه يمكن للمرء أن ينظر إلى “Inside Out 2” كوالد يتطلع إلى مراهق ويعتقد أن النسخة الأصغر سنًا كانت لطيفة وأقل تذمرًا. لكن صانعي فيلم “Inside Out 2” تمكنوا مرة أخرى من تصفية التطورات النفسية المعقدة في رحلة رأسية مشرقة ومسلية تحتوي في أفضل لحظاتها على صدمة عاطفية.
أود أن أعتبر جوي بطل الرواية الحقيقي الأول “من الداخل إلى الخارج”. هذا الفيلم، في الواقع، يتوقف على السباق اليائس للعفريت ذو الشعر الأزرق للحفاظ على كل سعادة الطفولة. بمساعدة خاصة من العمل الصوتي الرائع لـ Poehler، كانت Joy – نوع من الوقوف للآباء الذين يريدون الأفضل لأطفالهم فقط – لم تكن مجرد عاطفة أخرى بقدر ما كانت تعلم الوصي الذي لا يكل أن الاستغناء عنه هو الأفضل في بعض الأحيان.
هذه المرة، تشعر رايلي بأنها الشخصية الرئيسية أكثر، على الرغم من أن القلق، وهو شيء برتقالي اللون يشبه الدمى المتحركة ذو عيون حشرة، هو الذي يتحكم بشكل متزايد في اللقطات. رايلي (التي عبر عنها كنسينغتون تالمان) أصبحت الآن أطول ولديها عدد قليل من الأصدقاء الجيدين ولا تزال تلعب الهوكي. مشهدها الداخلي يتغير أيضًا. تم الانتهاء من Boy Band Island لواحد. ومن بين مجموعات ذكرياتها، تنمو خيوط جديدة لنظام معتقد على شكل شجرة. يتم اختبار من هي رايلي في جوهرها وإعادة تشكيلها في فيلم “Inside Out 2”.
بعض الثقة في العقل في الفيلم جديدة أيضًا. يتولى كيلسي مان، أحد المخضرمين في شركة بيكسار منذ فترة طويلة، مهمة الإخراج من بيت دوكتر (رئيس بيكسار الآن) ليقوم بأول فيلم له. السيناريو من تأليف ميج ليفوف، التي شاركت في كتابة النص الأصلي، وديف هولستين.
إن ذكرياتي عن “Inside Out” – إذا تم حفظ أجرام ذاكرتي بشكل صحيح – هي في الغالب كل تلك الكرات المتوهجة من الماضي واندفاعات الفرح والحزن المجنونة في الجزء الخلفي من عقل رايلي، وهو مساحة داخلية مليئة بالتورية على حد سواء بالمعنى الحرفي واللفظي. مجازي. بالإضافة إلى ذلك، لا يمكننا أن ننسى صوت ريتشارد كايند في دور بينج بونج.
يتكرر الأمر كثيرًا في فيلم “Inside Out 2” (على الرغم من أن بينج بونج ينام مع الأسماك، للأسف). لكن الفيلم يميل قليلاً خارج عقل رايلي. مع اقتراب العام الدراسي من نهايته، تتوجه “رايلي” إلى معسكر الهوكي في عطلة نهاية الأسبوع والذي يعد بمثابة معاينة لحياتها القادمة في المدرسة الثانوية.
ضغوط جديدة تتطور. تتعلم رايلي أن رفاقها (بصوت سمية نور الدين جرين وجريس لو) يتجهون إلى مدرسة مختلفة. على الجليد، ما كان في السابق لعبًا خاليًا من الهموم أصبح تجربة أكثر تعقيدًا مبتلاة بالشك في الذات. في المعسكر، تريد رايلي حقًا إثارة إعجاب لاعب نجم كبير السن يُدعى فال (ليليمار هيرنانديز). للقيام بذلك، يضحي القلق، الذي يغتصب الفرح، بشكل متزايد بالمعتقدات الأساسية لبناء هوية جديدة لرايلي. يتعين على جوي وآخرين، الذين تم طردهم من غرفة التحكم، أن يعملوا مرة أخرى بشكل محموم لإثارة المقاومة، بينما يتعلمون في نفس الوقت درسًا حول الحاجة إلى التوفيق بين الذكريات الأقل سعادة – وليس مجرد محاولة نسيانها.
فيلم “Inside Out 2″، الذي يأتي بعد فترة من البحث عن الذات لبيكسار، يستعيد كلاهما بعضًا من سحر استوديو الرسوم المتحركة ويذكرنا بأن إعادة إحياء الروح الطموحة في ذروة بيكسار ليس بالأمر السهل. تظل التكملة قريبة من المسارات العصبية المألوفة. هناك تورية دماغية جديدة – أعماق صدى سار – “الهوة”، العصف الذهني الذي تمطر المصابيح الكهربائية – وبقايا رسوم متحركة جديدة من الطفولة لتحل محل بينج بونج: شخصية تدعى بلوفي، عبر عنها رون فانشز. من الأسهل رؤيتها حيث يتجه فيلم “Inside Out” ومن الصعب قليلاً أن تنبهر بما يتكشف.
لكن هدفه صحيح بشكل ملحوظ. إن مواجهة النضالات وحقائق القلق، وخاصة بالنسبة للفتيات المراهقات، لا يمكن أن تكون مهمة أكثر جدارة بالثناء. ويتم الحرص هنا على توضيح كيف يمكن للدوافع الجديدة أن تصطدم بشاب شاب وتخرج بوصلته الداخلية عن السيطرة.
انخرطت بيكسار، مثل الاستوديوهات الأخرى التي تتصارع مع مشهد إعلامي جديد، في السنوات الأخيرة بالمزيد من المحتوى القصير والصديق رقميًا. لكن دوكتر أعاد توجيه شركة بيكسار إلى التركيز على الأفلام الروائية ذات الإصدارات المسرحية القوية. (سيُعرض فيلم “Inside Out 2” حصريًا لمدة 100 يوم في دور العرض). لذا، يبدو فيلم مان، بأكثر من طريقة، وكأنه ملجأ طويل تشتد الحاجة إليه بعيدًا عن الأجهزة المسببة للقلق اليوم. على عكس العديد من استعارات بيكسار المؤثرة عن الأبوة، فإن هذا الاستعارة موجه للأطفال بشكل مؤثر.
حصل فيلم “Inside Out 2″، وهو أحد إصدارات شركة والت ديزني، على تصنيف PG من قبل جمعية الصور المتحركة لبعض العناصر الموضوعية. مدة العرض: 96 دقيقة. ثلاثة نجوم من أصل أربعة.
___
اتبع AP Film Writer Jake Coyle على Twitter على: http://twitter.com/jakecoyleAP
