ليس من الصعب قضاء بضع ساعات في مشاهدة فلورنس بوغ وأندرو غارفيلد يقعان في الحب. في “نحن نعيش في الوقت المناسب” يضع المخرج جون كراولي الجمهور على مقربة وشخصية مع هذين الزوجين البريطانيين الجذابين من خلال أعلى المستويات وأدنى مستويات العلاقات في الثلاثينيات من العمر.
يبدأ الجميع في التفكير في فكرة الوقت، وعدم وجود ما يكفي منه للقيام بكل ما يريدون، في مرحلة ما. ولكن يبدو أن الأمر قد أصاب الكثير منا بشكل حاد للغاية في هذا العقد الثالث الصعب والجميل. هناك تلك الساعة البيولوجية القاسية بالطبع، ولكن أيضًا الوظائف والمنازل والعائلات تتقدم في السن. قم بإلقاء تشخيص السرطان هناك وسيصبح هذا المؤقت أكثر عدوانية من أي وقت مضى.
في حين أننا، وتوبياس (غارفيلد) وألموت (بف)، نعيش بالفعل في الزمن، كما يتم تذكيرنا باستمرار بطرق كبيرة وصغيرة – الساعات وساعات التوقف حاضرة دائمًا، بالمعنى الحرفي والمجازي – فإن الفيلم يحوم فوقه. يتنقل سرد القصص ذهابًا وإيابًا عبر الزمن مثل ذاكرة متناثرة بينما نجمع معًا هذه الحيوات التي تتقاطع بطريقة متقنة وغامضة وكوميدية قاتمة: تصطدم ألموت بتوبياس بسيارتها. كانت محادثتهم الأولى في ردهة المستشفى، مع أضواء الفلورسنت الساطعة وكان مصابًا بكدمات وجروح في كل مكان. لكنه مندهش جدًا من هذه المرأة الجميلة التي أمامه، ويبدو أنه بالكاد يهتم.
أفترض أن هذا يمكن اعتباره “لقاءً لطيفًا” على طريقة لوبيتش حتى لو كان يتجاوز عمدًا حدود فهمنا لهذا المجاز الرومانسي. قبل الضربة، كان توبياس في أحد الفنادق، يحاول التوقيع على أوراق الطلاق ونفد الحبر من أقلامه واستمرت أقلام الرصاص في التكسر. في نوبة شبه هوس، يغادر مرتديًا رداء الحمام الخاص به فقط، ليذهب إلى متجر في الزاوية ويشتري المزيد. عند عودته، يسقط شيئًا ما في الشارع ويحدث فرقعة: ولدت علاقة جديدة. إنها الاستعارة المطلقة لضعف الخروج من الجسد المطلوب للوقوع في الحب.
هناك عدة لحظات من الهوس تنتظر كليهما، خاصة عندما يتعلق الأمر بطفل ليس مستعدًا للخروج بعد – حتى يصبح جاهزًا ولا يكون بالقرب من المستشفى. لن أفسد الأمر، لكنه أحد مشاهد الولادة الأكثر مرحًا وعاطفية ولا تُنسى التي رأيتها على الشاشة على الإطلاق. إنه أحد تلك المشاهد التي لا تتوقع فيها الدموع، لكنها موجودة.
عند الحديث عن الدموع، هناك توقع أو افتراض معين يحبه الفيلم “نحن نعيش في الوقت المناسب” سوف يتركك حطامًا، تنتحب مع تنهدات جسدك بالكامل. لم تكن هذه تجربتي. إن عدد الدموع ليس علمًا تمامًا أو حتى مقياسًا موثوقًا للجودة: كانت هناك أفلام سيئة حقًا كان لها هذا التأثير وأفلام عظيمة لم تفعل ذلك. لكن ذلك تركني أتساءل عن السبب، لا سيما بالنظر إلى الطريقة التي أخرجها بها كراولي من الحديقة “بروكلين.”
كما يترك نص Nick Payne بعض الأشياء دون المستوى المطلوب، خاصة في تجسيده لفيلم Almut. بحلول سن الرابعة والثلاثين، أصبحت بالفعل طاهية حائزة على نجمة ميشلان ولديها حياة سابقة كاملة من النجاح الرياضي الذي نتعلم عنه. ومع ذلك، في وقت مبكر من علاقتها مع توبياس، عندما سألها إذا كانت تريد أطفالًا، انقلبت. الآن، هناك طرق سيئة للتعامل مع هذا الموضوع مع النساء، لكن ردها بدا غير طبيعي، خاصة بالنظر إلى أنه من المعقول تمامًا أن يقوم البالغون الذين يتعاملون بجدية بهذه المحادثة مبكرًا. وبدلا من ذلك، هو الذي يعود ويعتذر. تعتبر قراراتها طوال الوقت غريبة بعض الشيء ومن المحتمل أن تلهم بعض محادثات ما بعد الفحص.
تظهر هذه الصورة الصادرة عن A24 أندرو غارفيلد، في الوسط، وفلورنس بوغ، على اليمين، في مشهد من فيلم “We Live In Time”. (بيتر ماونتن/A24 عبر AP)
كما أن الطفل النهائي ليس أكثر من مجرد دعامة جميلة، بدون أي شرارة أو شخصية. لا نرى أبدًا نوبة غضب أو حاجة أو رغبة منها لا تجعل قصة البالغين مستمرة. إنها ببساطة اختصار لما سيترك إذا لم يفز ألموت في معركة السرطان.
السبب الرئيسي لمشاهدة “We Live In Time” ليس الوعد بالبكاء أو واقع إنجاب طفل صغير، ولكن الأداء المؤثر بهدوء من Pugh وGarfield، الذي يبدو أنه يتناسب تمامًا مع قالب الرجل اللطيف الذي نمثله. نحتفل جميعًا الآن بفضل حاخام آدم برودي الساخن. إنها علاقات ساحرة وسخيفة وأحيانًا محرجة – العلاقات مع الآخرين دائمًا ما تكون كذلك – وفي النهاية تعمل بشكل جيد للغاية بفضلهم وبسبب كيمياءهم الرائعة.
حصل فيلم “We Live in Time”، وهو إصدار A24 في نيويورك ولوس أنجلوس يوم الجمعة وفي جميع أنحاء البلاد يوم 18 أكتوبر، على تصنيف R من قبل جمعية الصور المتحركة لـ “اللغة والجنس والعري”. مدة العرض: 107 دقيقة. ثلاثة نجوم من أصل أربعة.
