نيويورك (أسوشيتد برس) – عندما ظهرت أغنية “البابادوك” لجنيفر كينت افتتح في دور العرض قبل عقد من الزمان، عُرض الفيلم في دورتين سينمائيتين. وعندما يعود إلى دور العرض الشهر المقبل، سيكون في عام 2009.
يقول كينت متحدثًا من أستراليا: “إنه أمر غريب ولكن بطريقة رائعة. لا أصدق أنه مر 10 سنوات بالفعل. لكن من الرائع أن أعود وأن أكون جزءًا منه. بالنظر إلى أنه تم إصداره على عدد صغير جدًا من الشاشات، أشعر بالفخر لأنه لا يزال قائمًا”.
“البابادوك” إن فيلم “الرجل العنكبوت” الذي يروي قصة مرعبة عن الأبوة والتي بشرت بعصر جديد من أفلام الرعب السينمائية الجريئة، هو مجرد واحد من العديد من الأفلام التي ستحتفل بمرور عام على عرضها في دور العرض هذا العام. إذا نظرت إلى أي من دور العرض السينمائية الكبرى الآن، فربما لن ترى عناوين جديدة فحسب، بل وأيضًا مجموعة من الأفلام القديمة.
في الوقت الذي أصبح فيه كل شيء متاحًا تقريبًا في المنزل ببضع نقرات، لا شيء يتدفق على الشاشة الكبيرة بقدر أفلام الأمس. أصبحت دور السينما التي كانت في السابق موطنًا لأفلام الفن، موجودة الآن في المجمعات السينمائية أيضًا.
وفي بعض الأحيان، قد تكون مبيعات التذاكر مذهلة. ففي الأسبوعين الماضيين، حقق فيلم “كورالين” الذي أنتجته استوديوهات لايكا عام 2009، والذي أخرجه هنري سيليك، أكثر من 25 مليون دولار ــ وهو مبلغ مذهل بالنسبة لفيلم عمره 15 عاما. وفي وقت سابق من هذا العام، حقق فيلم “حرب النجوم: الحلقة الأولى ــ تهديد الشبح” الذي أعادت شركة ديزني إصداره 19.4 مليون دولار على مستوى العالم.
سيشهد هذا الخريف إطلاق أفلام مثل “Shaun of the Dead” و”Paris, Texas” و”Whiplash” و”Hoop Dreams” و”Interstellar” والعديد غيرها بمناسبة الذكرى السنوية. ومن غير غير المعتاد بالطبع أن تعود الأفلام الكلاسيكية المرممة إلى دور العرض. ( “الساموراي السبعة” ولكن هناك سمة جديدة في مشاهدة الأفلام السينمائية، وهي أن الأفلام الحديثة إلى حد ما تشهد إعادة إصدار واسعة النطاق ــ وأن الجماهير تملأ دور السينما من أجلها.
“The Babadook”، فيلم مستقل صغير حقق مكانة عبادة بفضل الإشادات الواسعة النطاق – حتى وليام فريدكين تم الإشادة به باعتباره فيلمًا كلاسيكيًا فوريًا – ومن المحتمل جدًا أن يتجاوز إيراداته المليون دولار التي حققها قبل عقد من الزمان في أمريكا الشمالية.
وتقول نيكول فايس، نائبة رئيس التوزيع في شركة IFC: “لقد اكتسب الفيلم قاعدة جماهيرية جديدة. ولم يشاهده أغلب المعجبين في دور العرض. وكانت استراتيجية إعادة عرض الفيلم تهدف إلى تمكين الناس من مشاهدة الفيلم الذي وقعوا في حبه كما ينبغي، وكما كان من المفترض أن يكون، على الشاشة الكبيرة”.
لم تعد المسارح إلى مستويات ما قبل الجائحة. ولكن هذا يرجع جزئيًا إلى عدم وجود ما يكفي من الأفلام في المسارح لعرضها. انخفض عدد الأفلام التي تم إصدارها في جميع أنحاء البلاد في المسارح لأسباب مختلفة. تم تغيير تقويم الأفلام لهذا العام بشكل كبير بسبب توقف العمل لفترات طويلة في العام الماضي.
توشيرو ميفوني في مشهد من فيلم “الساموراي السبعة” لعام 1954. (جانوس فيلمز عبر وكالة أسوشيتد برس)
وللمساعدة جزئيًا في سد هذه الفراغات، قامت أكبر ثلاث سلاسل دور عرض في البلاد – AMC و Regal و Cinemark – في عام 2005 بتأسيس شركة AMC. أحداث فاثوموتقوم الشركة، من بين أمور أخرى، بتوزيع البث المباشر لأوبرا متروبوليتان والأحداث الخاصة مثل مهرجان ستوديو جيبلي السنوي، الذي يستعيد الأعمال الكلاسيكية من استوديو الرسوم المتحركة الياباني. كما أن إطلاقها لفيلم “كورالين”، بما في ذلك العروض ثلاثية الأبعاد، وضع علامة عالية جديدة لشركة فاثوم.
يقول راي نوت الرئيس التنفيذي لشركة Fathom: “لقد زاد الاهتمام بالأفلام الكلاسيكية بشكل كبير. وسنرى هذا العام زيادة بنسبة 75% على أساس سنوي في هذه الفئة”.
عندما بدأت شركة Fathom عملها، كانت تهدف في الأساس إلى عرض الأفلام في الأيام الهادئة في دور السينما، مثل أيام الاثنين والثلاثاء. ولكنها توسعت بشكل مطرد. في وقت سابق من هذا العام، كان أحد أكبر نجاحاتها عرض ثلاثية “سيد الخواتم” على مدار أيام السبت والأحد والاثنين. وتشمل الكلاسيكيات القادمة عروض الذكرى السنوية لأفلام “النافذة الخلفية” و”السروج المشتعلة” و”الفتيات اللئيمات” و”العنصر الخامس”.
يقول نوت: “نتبادل الكثير من النكات هنا حول تعريف الفيلم الكلاسيكي. كان الأمر يتعلق بخمسين عامًا أو نحو ذلك، والآن نتحدث عن فيلم “كورالاين” الذي مر عليه خمسة عشر عامًا”.
تميل بعض خدمات البث إلى إخفاء الأفلام القديمة من صفحاتها الرئيسية. ولكن في مثل هذا البحر الرقمي من المحتوى، قد يكون مدى حداثة الفيلم أقل أهمية في بعض الأحيان. (احتل فيلما “تايتانيك” و”ذا إيكوالايزر” هذا الصيف قائمة الأكثر مشاهدة على نتفليكس). أصبح الفارق بين السينما والمنزل أقل ارتباطًا بما هو جديد وأكثر ارتباطًا بتجربة المشاهدة. هل تريد مشاهدة فيلم “الفك المفترس” على أريكتك أثناء تصفح هاتفك، أو على شاشة كبيرة مع جمهور جماعي على حافة مقاعدهم؟
مارك أناستاسيو، مدير برنامج مسرح كوليدج كورنرلقد تأثرت دار سينما غير ربحية مكونة من ست شاشات في بروكلين بولاية ماساتشوستس بالجاذبية التي اكتسبتها الأفلام القديمة عندما أعادت كوليدج فتح أبوابها بعد إغلاقها بسبب الوباء. في ذلك الوقت، لم يكن هناك سوى عدد ضئيل من الأفلام الأولى المعروضة.
“لكن الاهتمام بالمسرحيات القديمة لم ينتهِ أبدًا”، كما يقول أناستاسيو. “لدينا ست شاشات هنا. في السابق، كنا نعرض فيلمًا قديمًا مرة أو مرتين في الأسبوع في الساعة 7 مساءً. والآن قمنا بزيادة عروضنا المسرحية بحيث نعرض فيلمًا قديمًا كل ليلة من ليالي الأسبوع، بما في ذلك ليالي السبت والأحد. والطلب موجود”.
والآن يكتشف أناستاسيو أنه قادر على البرمجة بشكل إبداعي متزايد، والتعمق في كتالوجات صناع الأفلام ــ والحشود تستمر في التوافد. ففي هذا الأسبوع، امتلأ المكان بالجمهور لمشاهدة فيلم “إنسايد مان” للمخرج سبايك لي بتقنية 35 ملم، وفي اليوم الآخر حقق فيلم الإثارة “سورسيرر” للمخرج فريدكين عام 1977 نجاحاً باهراً. وتتضمن خطط كوليدج المقبلة عرض ثلاثة أسابيع من أفلام بتقنية 70 ملم (“لورانس العرب”، و”بداية”) وسلسلة من أفلام ويليام كاسل بعنوان “الركاك والرعب”، كاملة مع الحيل الأصلية، مثل المقاعد التي تطن أثناء عرض فيلم “ذا تينجلر”.
إن مثل هذه البرامج ليست جديدة على دور السينما الفنية الحضرية ولكنها تتوسع. إذ يتم عرض الأفلام القديمة بشكل متزايد على شاشات مخصصة عادة للأفلام الأولى. وبعض هذا يرجع إلى الضرورة.
يقول جيريمي بوفيارد، المدير العام لشركة “سينما فور سيزونز” التي تضم أربع شاشات: “هناك حوالي 20-30% أقل من الأفلام التي يتم توزيعها بشكل رئيسي الآن مقارنة بما كانت عليه قبل خمس سنوات فقط”. دار السينما في ميليرتون، نيويورك. “هناك بالتأكيد المزيد من الثغرات في بعض عطلات نهاية الأسبوع في البرمجة.”
كان على بوفيارد أن يكون أكثر انتقائية فيما يتعلق بما يجذب رواد السينما في وادي هدسون، ولكن بعض الخيارات كانت ناجحة حقًا. في العام الماضي، شمل ذلك الذكرى الأربعين لفيلم حفل Talking Heads للمخرج جوناثان ديمي “توقف عن فهم المعنى.” تم إصدار الفيلم بواسطة شركة A24، التي تفتخر بأفلامها المعاصرة المتطورة ولكنها بدأت في تجربة إعادة إصدار الأفلام. حقق فيلم “Stop Making Sense” أكثر من 5 ملايين دولار في الولايات المتحدة.
ديفيد بيرن في مشهد من فيلم “توقف عن فهم المعنى”. (جوردان كرونويث/A24 عبر وكالة أسوشيتد برس)
ومن غير المرجح أن يتباطأ هذا الاتجاه في أي وقت قريب. فالآن تقوم الاستوديوهات بانتظام بفحص أرشيفاتها وتنتظر بصبر المناسبات السنوية البارزة. وبالنسبة لكينت، فإن هذا يشكل تطوراً إيجابياً في ما تسميه “العصر المظلم للسينما”.
“أشعر أن الناس ما زالوا يتوقون إلى هذه التجربة”، كما يقول كينت. “ذهبت في عطلة نهاية الأسبوع لمشاهدة فيلم “أورديت” لدراير وفيلم “الختم السابع” لبيرجمان. وخاصة في فيلم “أورديت”، إنه فيلم متسامٍ للغاية. لقد اختبرنا الجمهور ذلك بشكل جماعي. كان بإمكاني سماع الناس يبكون في النهاية. هذا هو السبب الذي جعلنا نذهب إلى السينما في المقام الأول – للحصول على تجربة. وليس للجلوس على أريكتنا بينما ننظر إلى هواتفنا ونشاهد نوعًا من المحتوى. إنه لا يبرز أفضل ما فينا أو في العمل.
وتضيف: “بالنسبة لي، فأنا أتعامل مع الأمر بجدية شديدة، لأنني أعتقد أننا بحاجة إليه”.
