نيويورك (أ ف ب) – ماجي روجرز كتبت وسجلت ألبومها الجديد “لا تنساني” على مدار خمسة أيام في الشتاء الماضي. جاءت الأغاني سريعة ومرتبة، وكأنها تكتب «مشاهد مختلفة في فيلم».
“أنا أكتب الأغاني منذ 15 عامًا، ولذا أعتقد أنني وصلت للتو إلى هذا المكان حيث أثق حقًا في عملي ومهنتي. قال روجرز في مقابلة عبر Zoom قبل إصدار الألبوم: “أعتقد أنه بسبب ذلك، كنت في مكان كنت على استعداد للعب فيه فقط”.
والنتيجة هي سجل يسميه روجرز “مسترخي”، وهو سجل يجدها “بدون حراسة وحاضرة”.
المزاج أخف من ألبوم روجرز الكهربائي 2022 “يستسلم،” والذي كان من نواحٍ عديدة إطلاقًا للطاقة الوبائية المكبوتة – مجموعة من الأغاني التي توسلت لتجربتها مباشرة ومع جمهور. وهي تعتمد بشكل أكبر على الأصوات الصوتية مقارنة بعام 2019 “سمعتها في الحياة الماضية” الألبوم الأول الذي أصدره روجرز بعد ذلك فيديو لرد فعل فاريل ويليامز إلى أغنيتها، “ألاسكا” في فصل دراسي بجامعة نيويورك انتشر بسرعة.
كما روجرز يشرح ذلك: إذا كان “سمعته في الماضي” هواء، و”الاستسلام” نارًا، فإن “لا تنساني” أرض.
مثل مشاريعها السابقة – ودراساتها في مدرسة اللاهوت بجامعة هارفارد – المجتمع عبارة عن خط مشترك لـ “لا تنساني”. يسقط اسم روجرز أصدقاءه ويروي قصصهم جنبًا إلى جنب مع قصتها. لقد رحبت بالطريقة التي وحدت بها الأغاني الجديدة الحشود، وتتطلع إلى الاستمرار في تعزيز تلك البيئة المبهجة والحاضرة في الجولة.
وقالت: “أنا متحمسة لأن أتمكن من مقابلة الناس فيه”، في إشارة إلى إصدار الألبوم يوم الجمعة.
إن جودة موسيقاها التي تعطي الأولوية للمجتمع هي شيء يتبناه المعجبون أيضًا: نظمت مجموعة غايا الموسيقية في نيويورك، على سبيل المثال، “جوقة ليوم واحد” لأغنية روجرز “Light On”. تجمع أربعمائة شخص للتعلم والأداء ترتيب الأغنية بدون مصاحبة من الالات الموسيقية.
وقال مات غولدستين، مؤسس المجموعة ومديرها المشارك: “إنها تفكر أيضاً في الموسيقى كقوة موصلة، كشيء يمكن أن يجمعنا ويجمع قصصنا معاً”. “ليس من قبيل الصدفة أن تشعرك موسيقاها بالرضا عند الغناء معًا.”
تم تحرير هذه المقابلة من أجل الوضوح والإيجاز.
AP: “استسلام” بدا وكأنه ألبوم يجب تحريكه وتجربته مع الجمهور. كيف ترى تجسيد هذا الألبوم؟
روجرز: تم صنع هذا الرقم القياسي دائمًا للسيارة. أردت حقًا أن أسجل أسطوانة تبدو وكأنها أسطوانة قيادة يوم الأحد، لأنه بالنسبة لي، تلك هي بعض اللحظات الأكثر حميمية التي أمضيتها مع الموسيقى أو مع الألبوم – عندما أغني مع أغنية في السيارة وأشعر أن هذا الفنان أو تلك الأغنية يشبه صديقًا في مقعد الراكب الخاص بي. هذه بعض تسجيلاتي المفضلة، وهي التسجيلات التي ألجأ إليها من أجل الراحة مرارًا وتكرارًا. وكما تعلمون، في هذا العالم الكبير، المجنون، المجنون تمامًا، الوجودي، إذا كان هذا شيئًا يمكنني تقديمه للعالم من خلال موسيقاي، أعتقد أن هذا شيء مميز حقًا.
ا ف ب: هل يمكنك أن تقول المزيد عن كيفية رؤيتك لألبومات الاستوديو الثلاثة الخاصة بك فيما يتعلق ببعضها البعض؟ أعجبني وصفك لكل واحد منهم كعناصر – الهواء، النار، الأرض.
روجرز: أعتقد أن تصنيفهم بهذه الطريقة هو مجرد وسيلة للمساعدة في توفير السياق لهم. بالنسبة لي، كلها تأملات مهمة حقًا في فترات مختلفة من حياتي. وكتابة الأغاني الخاصة بي متسقة جدًا في قلب كل هذه الأشياء. إنها في الغالب الطريقة التي اختارها عقلي المنتج لتلبيس الأغاني في جوهرها، وهذا له علاقة بالتعبير الإبداعي أو الفضول أكثر من أي شيء آخر.
في كل تسجيل، أحاول فقط أن أكون حاضرًا وأصيلًا قدر الإمكان. “لا تنساني،” ما أحبه فيها، هو أنها حقًا، مثل نوع من النسيج المنسوج. كما هو الحال في العديد من الطرق، قمت بإنشاء شخصية قادتني نوعًا ما خلال هذا الألبوم، بدلاً من محاولة التقاط لقطة من حياتي في اللحظة المحددة. ولكن هناك حقائق حقيقية منسوجة في تلك الشخصية وفي تلك القصص.
وكما تعلمون، فإنه يصدر قبل أسبوعين من بلوغي الثلاثين من عمري، وبطريقة ما، يبدو الأمر وكأنه قصيدة كبيرة في العشرينيات من عمري وكل ما مررت به. حتى لو لم يكن خط الحبكة السردية متطابقًا تمامًا مع حياتي 1: 1، فإن جوهر كل المشاعر داخل جميع الأغاني يبدو صادقًا حقًا.
أ.ب: بالنظر إلى المستقبل، ما الذي تعتقد أنك تعلمته بعد وضع ما درسته في جامعة هارفارد موضع التنفيذ أثناء جولتك في العام الماضي؟
روجرز: إنه أمر مضحك لأنني أقضي كل هذا الوقت في التفكير في الموسيقى الحية والطريقة التي يجتمع بها الناس حولها، وكان لدي فكرة أنه عندما أصعد على خشبة المسرح، سيكون الأمر أشبه بميم المرأة ذات مشكلة الرياضيات فوق رأسها؟ كنت مثل هذا سيكون أنا. وبعد ذلك صعدت على المسرح. وما أحبه في تواجدي على المسرح هو أنني لا أفكر، أنا فقط أتحرك. أنا فقط أشعر. انها مثل غريزية عميقة.
عندما أفكر في الجولة التي سأقوم بها في العام المقبل، أعتقد أنني في الغالب متحمس جدًا لقضاء وقت ممتع. على سبيل المثال، لقد عملت لسنوات عديدة وكنت في العديد من الفرق الموسيقية، سواء كان ذلك في أحد الأندية تحت الأرض في مدينة نيويورك أو عندما كنت في الثامنة عشر من عمري وأعزف في الحانات أو كنت على الطريق في شاحنة في بداية مسيرتي المهنية أنني أشعر الآن براحة حقيقية على المسرح وأحب اللعب على الهواء مباشرة. أنا سعيد جدًا بعودة الموسيقى الحية بهذه الطريقة.
ا ف ب: أنت نشرت فيديو في أيام العطلات حول إدخال في دفتر اليومية وجدته منذ نهاية وقتك في جامعة نيويورك.
روجرز : ثلاثي جدًا.
ا ف ب: كيف يتناسب هذا النوع من الكتابة التأملية مع ممارستك اليومية وكتابة الأغاني الآن؟
روجرز: إنه جزء كبير من حياتي. يعني أنا أكتب كل يوم. أنا نوعاً ما لا أستطيع النوم بدونها. عادة ما يكون هذا آخر شيء أفعله في نهاية اليوم. وهو، كما لو كان، تأملًا حقًا.
لقد كتبت كثيرًا أثناء دراستي العليا وواصلت العمل على المقالات وأقوم بتحويل أطروحة الماجستير الخاصة بي إلى كتاب. إن ممارستي للكتابة الطويلة تبدو وكأنها جزء من حياتي مثل ممارستي لكتابة الأغاني القصيرة، وهي تساعدني على البقاء حاضرًا حقًا في حياتي لأنني أهتم بالتفاصيل طوال الوقت.
أ.ب: قلت إن كتابة هذا الألبوم تبدو وكأنها كتابة مشاهد من فيلم. هل تتطلع إلى الأفلام للحصول على الإلهام عندما تقوم بتطوير قصة وشخصية كهذه؟
روجرز: لا، أعني أن الأفلام التي أحبها غالبًا ما تكون بها بطولة نسائية قوية – مثل “10 أشياء أكرهها فيك” والتي كانت جزءًا كبيرًا جدًا من فيلم “استسلام”. و “ثيلما ولويز” كان جزءًا كبيرًا من هذا السجل. لا أعلم – ربما يجعلني هذا من الدرجة الثانية – ولكن، مثلًا، أنا عاشق لفيلم روم كومي لميج رايان، أو أحد أفلام جوليا روبرتس. ولكن هذا فقط ما أحب. هذا بالنسبة لي يحمل نفس الشعور بالراحة مثل الألبوم الذي يمثل الراكب في مقعد الراكب الذي تغني معه في سيارتك – فهو يشغل نفس المساحة بالنسبة لي.
