انطلقت جوانا ليفيسك إلى النجومية في سن الثالثة عشر. وبعد عقدين من الزمان، “جوجو” — كما تُعرف بشكل أفضل — كتبت مذكراتها وتقول إن الأغنية المسؤولة عن صعودها الصاروخي، “Leave (Get Out)”، كانت غريبة عليها. في الواقع، بكت عندما أخبرتها شركة التسجيل الخاصة بها أنهم يريدون جعلها أول أغنية فردية لها.
لم تكن كلمات الأغنية التي تتحدث عن صبي يعاملها بشكل سيئ مرتبطة بطالبة الصف السادس التي سجلت الأغنية الناجحة. ومن الناحية الصوتية، كانت موسيقى البوب بعيدة كل البعد عن منطقة الراحة التي كانت تتمتع بها هذه المعجزة الصغيرة في مجال موسيقى الـ R&B والهيب هوب.
وقالت في مقابلة أجرتها معها وكالة أسوشيتد برس مؤخرا: “أعتقد أن هذه كانت بداية الارتباك الذي نشأ بداخلي، حيث شعرت وكأنني أقول، “أوه، يجب أن تثقي في الآخرين أكثر من نفسك لأن… انظري إلى هذا. لقد وثقت في الآخرين وانظري إلى مدى ضخامة المكافأة التي حصلت عليها”.
“اترك (اخرج)” تصدرت الأغنية قائمة بيلبورد، ما جعل ليفيسك أصغر فنان منفرد على الإطلاق يحقق أغنية رقم 1.
“لقد أحببت هذا الأمر، ولكن في البداية لم أفهمه”، قالت.
كانت تجربة ليفيسك مع النجومية الشبابية غير متوقعة أو مضطربة على نحو مماثل، وهي تفصّل تلك المشاعر في مذكراتها الجديدة “Over the Influence”.
قضت ليفيسك سنوات تكوينها في استوديوهات التسجيل وحافلات الجولات، وذلك بفضل أغنيتها “Leave (Get Out)” والعديد من أغانيها التجارية الناجحة الأخرى مثل “Too Little Too Late” و”Baby It's You”. ومع ذلك، فقد كان لها صدى قوي بين المراهقين والشباب، كما استحوذت موهبتها الخام على انتباه عشاق الموسيقى من جميع الأعمار.
“أحيانًا، لا أعرف ماذا أقول عندما يقول لي الناس “لقد نشأت معك” وأقول لهم “لقد نشأنا معًا” لأنني ما زلت طفلة صغيرة. لكنني أشعر بالامتنان حقًا لأنني أمتلك هذه القدرة على الاستمرار في الحياة وأنني ما زلت هنا بعد كل الأشياء المجنونة التي حدثت”.
إن بعض “الأشياء المجنونة” التي تشير إليها ليفيسك هي معركة قانونية استمرت لسنوات مع شركة تسجيلاتها السابقة. فقد أوقفت شركة بلاك جراوند ريكوردز، التي وقعت عقدًا معها عندما كانت في الثانية عشرة من عمرها، إصدار ألبومها الثالث وأبطأت مسار حياتها المهنية المتوهجة.
وقالت ليفيسك إنها تعلم، على الرغم من العقبات والحواجز التي وضعتها العلامة التجارية ومديروها التنفيذيون في طريقها، أنهم شكلوا “ما هي عليه جوجو”.
“على الرغم من وجود أشياء كانت فوضوية ومحبطة ومخيفة ولم تكن على الإطلاق ما كنت أرغب في المرور به، إلا أنني أقبل الخير والشر”، قالت.
شعرت ليفيسك أن المديرين التنفيذيين والفريق الذي عملت معهم في العلامة التجارية كانوا من العائلة، ووصفتهم بأنهم “أبوها وأعمامي وإخوتي”. وقالت: “أنا أحبهم، حتى الآن، حتى لو لم تنجح الأمور”.
مع وجود موسيقى جديدة في الطريق، قالت ليفيسك إنها تعتقد أن الصناعة تتجه نحو اتجاه يمنح الفنانين المزيد من الحرية في عملهم والمزيد من الصوت في المناقشات حول اتجاه حياتهم المهنية. في عام 2018، أعادت تسجيل أول ألبومين لها، اللذين لم يتم توفيرهما على خدمة البث، لاستعادة السيطرة على الحقوق. بعد ثلاث سنوات، تايلور سويفت بدأت أفعل نفس الشيء.
“لقد تغيرت الأمور وبدأت تنهار – الطريقة القديمة في القيام بالأشياء”، قالت. “أعتقد أنها رائعة. لا يزال هيكل شركات التسجيلات الكبرى يقدم الكثير، ولكن بأي ثمن؟”
وبينما تتطلع إلى الفصل التالي من حياتها المهنية المخضرمة بالفعل، قالت ليفاسك إنه من “المنعش” بالنسبة لها أن ترى جيلًا جديدًا من الشابات في الموسيقى يتحدين المعايير التي شعرت أنها يجب أن تتبعها عندما كانت في بداية مسيرتها.
“يجب أن تكون لطيفًا. يجب أن تكون مقبولًا بهذه الطرق. يجب أن تلعب هذه السياسة المهذبة”. قالت، “إنها مرهقة للغاية، والكثير منا الذين نشأوا مع هذا التقليد المنسجم مع معتقداتهم يحترقون وينهارون”.
“إنه أمر “”شفائي”” أن نرى فنانين مثل تشابيل روان و بيلي ايليش العبوا حسب قواعدكم الخاصة، كما قالت.
وفي كتابة مذكراتها وتتبع حياتها منذ ذكريات الطفولة المبكرة وحتى يومنا هذا، قالت ليفاسك إنها “تستعيد الملكية” على حياتها.
“أتمنى أن يقرأ أشخاص آخرون هذا الكتاب بشفافيتي الشديدة أحيانًا، وآمل أن يلهمهم ذلك لرسم طريقهم الخاص، أيًا كان شكله بالنسبة لهم.”
