بارك سيتي ، يوتا (AP) – فاز يوم Mstyslav Chernov ببافتا عن فيلمه الوثائقي “20 يومًا في ماريوبول” كان اليوم الذي تعلم فيه جنديين يعرفان أنهما قتلوا في القتال. كانوا موضوعات أساسية لفيلمه الجديد “2000 متر إلى أندرييفكا ،” صورة مروعة للحرب الحديثة التي تضع الجماهير على الخطوط الأمامية لضغط عام 2023 الأوكراني.
“لقد تغير الفيلم على طول الطريق” ، قال تشيرنوف ، أحد أدوات الفيديو مع وكالة أسوشيتيد برس ، الأسبوع الماضي بعد العرض الأول في مهرجان صندانس السينمائي. “من قصة نجاح هذه العملية ، أصبحت قصة خسارة ، والذاكرة ، والأسعار التي يدفعها الجنود مقابل كل بوصة من الأرض. وهذا هو المكان الذي جاء منه الاسم “.
إن العودة إلى بارك سيتي ، يوتا ، مع فيلم جديد كان لحظة دائرة واقعية لتشيرنوف. إنه المكان الذي عرض فيه لأول مرة “20 يومًا في ماريوبول” قبل عامين. على الرغم من أنه حصل على أعلى مرتبة الشرف لصحفي ويمكن لمخرج سينمائي الحصول عليه لعمله ، أ جائزة بوليتزر و أوسكار بما في ذلك ، إنه للتقرير حول حرب في بلده الأصلي لن ينتهي ولا يستطيع التوقف عن التغطية.
تحدثت AP إلى Chernov على بعد 2000 متر إلى Andriivka “، وهو إنتاج مشترك بين AP و PBS Frontline ، والتنافر المعرفي للجلد بين إصدار الفيلم والخطوط الأمامية بالإضافة إلى مسؤوليته تجاه أوكرانيا. تم تحرير الملاحظات من أجل الوضوح والإيجاز.
AP: قبل عامين في Sundance ، كنت حريصة على العودة إلى أوكرانيا. هل كان هذا بالفعل في ذهنك تريد أن تُظهر للجنود؟
تشيرنوف: لقد فكرت كثيرًا بعد أن غادرت ماريوبول. هل أريد أن أستمر في فعل ما كنت أفعله؟ لقد شعرنا بالكثير من الصدمات والكثير من الخسارة ، والذنب ، حتى أننا لم نفعل ما يكفي. ولكن مرة أخرى ، تلك المأساة التي تمر بها ، مأساة الأشخاص الذين تصوّرهم ، لا يتيح لك التوقف عن فعل ما تفعله. تريد دائمًا أن تفعل المزيد ولا يمكنك التوقف.
في كل نقطة من هذه الرحلة ، كنت أقوم أيضًا بتحرير “20 يومًا في ماريوبول” ثم استمرت في الشاشة في جميع أنحاء العالم. كان الرد رائعًا ، لكنني شعرت أن الاستجابة وأكثر من ذلك رأيت أن الأمور لا تتغير ، وأردت أن أعود وأواصل التصوير ، وهذا ما فعلته.
في مرحلة ما من صيف عام 2023 ، عندما كانت أوكرانيا كانت متوقعة للغاية وهامة للغاية هجوم مضاد، كان لدينا أيضًا إطلاقنا المسرحي لـ “20 يومًا في الماريوبول”. لذلك من لوس أنجلوس ، حيث سترى في لايمل “باربي” و “أوبنهايمر” و “20 يومًا في Mariupol” وملصقات (بعد) التحدث إلى الجمهور ، أود أن أعود إلى بولندا ، وأقود السيارة إلى الخطوط الأمامية والبدء في تصوير هذا الفيلم.
استولت علي قصة أندرييفكا لدرجة أنني سأعود وأواصل اتباع الفصيلة. وكانت المأساة أنه مع مرور المزيد من الوقت على المزيد من الأشخاص الذين صورنا في البداية في رحلة إلى أندرييفكا ماتوا.
AP: مع “20 يومًا في الماريوبول” ، وجدت نفسك في المواقف وعرفت أن تستمر في التصوير. هنا ، ذهبت لمعرفة أنك تريد صنع فيلم. كيف تغير هذا ما كنت تفعله؟
تشيرنوف: صنع “20 يومًا في الماريوبول” ورؤية التأثير الذي كان له في النهاية ، ورؤية مدى حجم الجمهور ، جعلني أعتقد أن تأثير الصحافة يمكن أن يستكمل بتأثير على صناعة الأفلام الوثائقية وتلك المجموعة ، إذا كان بإمكانك العثور على التوازن الصحيح بين هذين النهجين ، يمكن أن يكون قويا جدا.
شكل السينما يدوم أطول بكثير من الأخبار. على الرغم من أهمية الصحافة ، لسوء الحظ ، هناك الكثير من الأشياء التي تحدث في العالم ، والكثير من القصص المهمة ، لدرجة أنها تتطلب جهودًا غير عادية لإبقاء انتباه شخص ما على القصة ، خاصةً إذا كانت هذه القصة مهمة بالنسبة لك شخصيًا. وقصة أندرييفكا والجنود الذين يحاولون الوصول إلى هناك أمر مهم للغاية بالنسبة لي.
AP: يضع هذا الفيلم الجماهير على الخطوط الأمامية بطرق اعتدنا على رؤيتها فقط في أفلام الحرب الخيالية. كيف تمكنت من فعل ذلك؟
تشيرنوف: التكنولوجيا تتغير. الجمهور يتغير. وبالتالي فإن وسيلة الوثائقية التي تتحدث عن الأحداث الحالية المهمة يجب أن تتغير أيضًا. لكي نكون قادرين على اللحاق بالركب ، نحتاج باستمرار إلى البحث عن أشكال جديدة ، للحصول على طرق جديدة لرواية القصة ، للحصول على حلول بصرية جديدة لذلك. إن صنع “2000 متر إلى أندرييفكا” ، فإن النهج تجريبي. نحن نحاول إظهار الحرب الحديثة بالطريقة التي لم يفعلها أحد من قبل أو منذ ذلك الحين. بالطبع ، هناك عناصر كلاسيكية للفيلم الوثائقي ، لكنني أردت أيضًا أن تكون القصة غامرة للغاية ، على الأرض ، تجريبيًا للغاية بالنسبة للجمهور ، بحيث ينسون أنهم يشاهدون فيلمًا خياليًا أو فيلمًا وثائقيًا. ثم عندما يصلون إلى نهاية الفيلم ، عندما يدركون أن كل شيء رأوه للتو كان حقيقيًا ، فإنه سيضربهم أكثر صعوبة.
AP: لقد قدمت واحدة من خطب أوسكار الرائعة على الإطلاق. هل كان أندرييفكا ثقيلًا في ذهنك عندما أخذت هذه المرحلة؟
تشيرنوف: كنت أفكر في جميع الأولاد ، نعم ، عندما كنت على المسرح. كانت هناك أشياء كثيرة تحدث في الخلفية عندما كنا نجلس في هذا المكان الجميل مع جميع نجوم السينما ورؤية الخطب التي كانوا يقدمونها.
لقد تلقيت مئات رسائل الأشخاص الذين كانوا يخبرونني بما أقوله على المسرح ، وكل ذلك مهم. كان لدي شعور بأن 40 مليون أوكراني ، إذا كنت محظوظًا بالذهاب إلى تلك المرحلة ، سيراقبني وكل كلمة واحدة ستقال. هناك مسؤولية ومسؤولية تجاه الصحافة والمسؤولية تجاه كونها أوكرانية ، ومسؤولية شعب الماريوبول والمسؤولية تجاه هؤلاء الجنود الذين كنت ، بحلول ذلك الوقت ، تصوير لمدة عام تقريبًا.
AP: ما الذي يعنيه كل هذا للأصدقاء في المنزل ، لأهل أوكرانيا؟
تشيرنوف: بعد العرض الأول ، تلقينا الكثير من الرسائل أو فقط تعليقات على وسائل التواصل الاجتماعي ، في الوقت المناسب أن يكون هناك فيلم مثل هذا عندما لا يكون هناك تقارير تقريبًا ، إما صحافية أو وثائقية من خط المواجهة من منظور الجندي. جزئيا لأن الاهتمام قد تحول إلى مكان آخر. جزئيًا لأنه أصبح من المستحيل العمل في الخطوط الأمامية بسبب الطائرات بدون طيار ، بسبب مدى دقة الأسلحة المميتة ولأن الصحفيين أصبحوا أهدافًا.
أعتقد أن الناس ممتنون لذلك. يقولون ، شكرًا لك على إظهار هذا المنظور وأشكركم على تذكير العالم عن أوكرانيا ، أنه ليس مجرد شريحة سياسية في المساومة ، فهي في الواقع أناس حقيقيون. وهذا ما يجب أن نضعه في الاعتبار ، أن هؤلاء أشخاص حقيقيون. هذه ليست أرقام وليس مسافات.
___
لمزيد من التغطية لمهرجان صندانس السينمائي 2025 ، تفضل بزيارة: https://apnews.com/hub/sundance-film-festival
