ريتشارد كيرتس قد يكون معروفًا على نطاق واسع بمساهماته في الأفلام الكوميدية الرومانسية “أربعة أعراس وجنازة” “نوتينغ هيل” و “الحب، في الواقع.” لكن كتابة وإخراج بعض المشاهد الأكثر اقتباسًا في السينما الحديثة لا تشغل سوى جزءًا من حياته المهنية.
منذ رحلة إلى إثيوبيا في عام 1985 أثناء المجاعة، كرس كيرتس أيضًا الكثير من وقته وطاقته للقضايا الخيرية: الإغاثة الهزلية، إنتاج يوم الأنف الأحمر لسنوات والمساعدة في إنشاء منظمات مثل “اجعل الفقر تاريخًا” والمزيد. وقد ساعدت عقود من العمل في جمع أكثر من ملياري دولار ودعم أكثر من 170 مليون شخص.
يوم الأحد يتم الاحتفاء به على تلك الجهود أكاديمية السينما مع جائزة جان هيرشولت الإنسانية. يعد الحصول على جائزة الأوسكار أمرًا مثيرًا بشكل خاص بالنسبة لكيرتس الذي يتذكر عندما كان مراهقًا أنه اضطر إلى الانتظار حتى الليلة التالية لمشاهدة البث في المملكة المتحدة.
وقال: “لقد كنت متحمساً لوجودهم لمدة 50 عاماً”. “هذه جائزة خاصة بشكل خاص، ولكنها ليست عملاً يتوقع المرء الثناء عليه أو يحتاج إليه. لذا فهو جميل جدًا.”
تحدث كيرتس إلى وكالة أسوشيتد برس عن مسيرته المهنية الثانية، وحالة الكوميديا الرومانسية و هيو جرانت الفعل الثاني. تم تحرير الملاحظات من أجل الوضوح والإيجاز.
ا ف ب: عندما بدأت برنامج Comic Relief، هل تخيلت أنه سيستمر كل هذه المدة؟
كيرتس: لا، لقد كانت واحدة من تلك الأشياء المتتالية. لقد وجدت دائمًا أنه إذا قمت بإنشاء نوع من المكان للكرم، فإن رد فعل الجمهور غالبًا ما يكون مذهلاً. متى تم تقديم هذا البرنامج التلفزيوني الأول، اعتقدنا أننا سنجني 5 ملايين جنيه إسترليني، لكننا حققنا 15 مليون جنيه إسترليني. وفي العام التالي حققنا 27 مليون جنيه إسترليني. كان علي أن أكون وحشًا حتى لا أستمر في ذلك. اعتقدت أنه سيستمر لمدة عام. بدلا من ذلك، استمر مدى الحياة.
ا ف ب: ما هو أول ما يخطر ببالك بالنسبة لهذه الأسباب في مرحلة ما بعد الوباء؟
كيرتس: لدينا جيل شاب متحمس جدًا لقضايا النوع الاجتماعي والتنوع والمناخ. هناك فهم أكثر تعقيدًا لكيفية حل المشكلات وتغيير الأشياء. ويتعلق الكثير منها بمنح السلطة للناس على الأرض. وخاصة منذ ظهور الوباء، من المهم الاستمرار في الإشارة إلى مقدار الفرق الذي يمكن أن يحدثه مبلغ صغير من المال في الخارج وفي الداخل.
أ.ب: هل ترى أن العمل الخيري والسينمائي يمثلان وجهين مختلفين لعقلك أم أنهما مرتبطان؟
كيرتس: لا أرى أن الأمور مختلفة. الأمر الغريب بعض الشيء هو أنني كتبت فيلمين جديين للغاية، أحدهما عن الملاريا والآخر بشأن التفاوض على قمة مجموعة الثماني. لكن عند تصوير أفلامي الخاصة، ركزت أكثر على الأشياء الرومانسية الخاصة ولم أبذل قصارى جهدي في الأشياء التي أقوم بالعمل الخيري من أجلها.
ا ف ب: ما رأيك في قوة بقاء أفلامك؟
كيرتس: أنا في حيرة من أمري بعض الشيء. لا أستطيع إلا أن أعتقد أنها تقريبًا استراحة محظوظة. أتذكر أنني التقيت ذات مرة بكريس روك، الذي لم أقابله من قبل، وقال لي: “أحب أفلامك لأنها تحتوي على نكات رجالية”. أعتقد أنه كان يقول إن المشاعر يتم تقويضها أو تعزيزها بشكل متكرر من خلال النكات التي لا تتوقعها تمامًا. يجب أن يكون هناك شيء ما في هذا المزيج يجعل الناس يشعرون بالارتياح تجاه قلبه.
أ.ب: يبدو أن الجميع يريد إعادة إنشاء ذلك، لكن ربما نظام صناعة الأفلام ليس على مستوى ذلك الآن؟
كيرتس: أعتقد أن كل هذه الأمور تسير على شكل موجات. هناك برنامجان على التلفاز في الوقت الحالي “لا أحد يريد هذا” و”كولن من الحسابات” الذي أحبه حقًا. “(500) يوم من الصيف” كان منذ زمن طويل ولكني عشقت ذلك. ولم تكن كوميديا ولكن “أسوأ شخص في العالم.” أعتقد أنه عندما تنظر إلى الوراء، ستجد أن هناك تدفقًا ثابتًا من الأفلام التي تتعامل مع هذه المشكلات، ولكن ليس بنفس التنسيق تمامًا.
ا ف ب: هل استمتعت بالرؤية محور هيو غرانت إلى أدوار أغرب وأكثر قتامة؟
كورتيس: كثيرًا. وفيما يتعلق بهيو الآن، لا يوجد التمثيل المطلوب. لقد كان دائماً وغداً. أعتقد أن الأمر أسهل بالنسبة له. كان عليه أن يعمل بجد أكبر في أفلامي عندما كان يتظاهر بأنه لطيف. الآن هو مريض نفسي واضح. من الواضح أنني أمزح ولكني أحبهم. كانت هناك 10 سنوات لم يخاطر فيها أحد مع هيو. ومن الجميل الآن أن يلقيه الناس في أدوار مختلفة جدًا. آمل أن يقوم بفيلم أو فيلمين أكثر بما يتماشى مع ما اعتدنا أن نفعله. إنه رجل كبير السن مثير للاهتمام للغاية. لكني أحب ميله الحالي لقتل الناس.
أ.ب: أنت تبلغ من العمر 68 عامًا فقط، ولكن مثل هذه الجوائز تجعلك تفكر في الإرث.
كيرتس: لقد كانت حياة انفصامية للغاية في النهاية. لقد كان 50/50 لمدة 15 عامًا تقريبًا. من المثير للاهتمام التفكير في كيفية تأثير الأفلام على التغيير عمل المشارك وفكرة أنه يمكنك تحويل الأفلام إلى شيء له تأثير في العالم الحقيقي. أنا أؤمن بشدة بقدرة الأفلام على تغيير قلوب الناس وعقولهم ومواقفهم. أعتقد أن هذا ربما يستحق أن نفكر فيه جميعًا، وهو ما إذا كان ينبغي للأفلام أن يكون لها منتجون مؤثرون – وهي آلية تحاول في الواقع جعل الفيلم فعالًا قدر الإمكان في العالم الحقيقي. هذا هو الشيء الذي بدأت أفكر فيه عندما انضممت إلى نصفي حياتي معًا.
