تورونتو (ا ف ب) – على الرغم من أن “الغرفة المجاورة” هي كذلك أول فيلم روائي طويل لبيدرو ألمودوفار باللغة الإنجليزية، تشير تيلدا سوينتون إلى أنه لم يكتب أبدًا بلغة يتحدث بها أي شخص آخر حقًا.
وقال سوينتون: “إنه يكتب بلغة بيدرو، وها هو يصنع فيلمًا آخر بنسخة أخرى من لغة بيدرو، والتي تصادف أنها تشبه اللغة الإنجليزية إلى حد ما”.
تدور أحداث الفيلم في نيويورك، حيث تلعب دور مارثا، وهي امرأة مريضة بمرض عضال تختار إنهاء حياتها بشروطها الخاصة. بعد إعادة الاتصال بصديقتها إنغريد، التي تلعب دورها جوليان مور، تقنعها مارثا بالبقاء والحفاظ على صحبتها قبل أن تتخذ قرارها.
وبعيدًا عن رواية الفيلم، قالت سوينتون إنها تعتقد أن الأفراد يجب أن يكون لهم رأي في حياتهم وموتهم. وهي تعترف بأنها شهدت شخصياً رحيل أحد الأصدقاء بتعاطف.
قال سوينتون: “في حياتي الخاصة، كان من حسن حظي أن يطلب مني شخص في مكان مارثا أن أكون إنغريد (جوليان مور)”.
قالت إن التجربة شكلت موقفها من الحياة والموت: “ليست فقط قدرتي على الشهادة للآخرين في هذا الموقف، بل أيضًا حياتي وموتي”.
تحدث سوينتون إلى وكالة أسوشيتد برس حول “الغرفة المجاورة”، وألمودوفار وفكرته في ترك الناس يموتون بشروطهم الخاصة. تم تحرير الملاحظات من أجل الوضوح والإيجاز.
أ.ب: عند التعامل مع هذا الدور، ما هو التحدي الذي واجهته للوصول إلى الشخصية؟
سوينتون: لقد شعرت بالسعادة حقًا بهذه الفرصة. لقد مر الكثير منا بالموقف الذي وجدت فيه شخصية جوليان مور نفسها، حيث طُلب منها أن تكون شاهدة على شخص يحتضر. سواء أكان ذلك الرغبة في تنظيم عملية النزول الخاصة بهم أم لا، فإن أن أكون في هذا الوضع لأكون شاهدًا هو شيء تشرفت بتجربته عدة مرات في حياتي منذ أن كنت صغيرًا جدًا.
أ.ب: يعاني العديد من الأشخاص من مشاهدة أفراد عائلاتهم المصابين بأمراض ميؤوس من شفائها، فهل يمكن لهذا الفيلم أن يساعدهم؟
سوينتون: إنها قصيدة جميلة حقًا عن إمكانية وجود موقف ما. أعتقد أن موقف مارثا (شخصيتي) تجاه حياتها ملهم حقًا. أود أن أعتقد أن هذا اقتراح سخي حقًا وأنه قد يلهم الناس ليعلموا أنه من الممكن أن يواجهوا موتهم بكرامة، وهو ما نتحدث عنه حقًا.
إنها حقًا فكرة حمقاء أن نعتقد أنه يمكننا تجنب التفكير في الموت، لأنه ليس فقط الأشخاص سيئي الحظ هم الذين يمرضون أو يموتون. إنها حتمية. ولذا يمكننا أيضًا، كما تعلمون، أن نتقبلها. وبالمناسبة، كلما احتضنناها أكثر، أعتقد أننا سنستمتع بحياتنا أكثر.
ا ف ب: شخصيتك تذهب إلى حد كبير للتخفيف من حدة الإجرام. هل تعتقد أن هذا يوضح أيضًا أنه ربما يكون هناك مكان في المجتمع للانتحار بمساعدة طبية؟
سوينتون: هناك العديد من البلدان في العالم حيث لا يعد من الإجرامي مساعدة الإرادة النشطة لشخص ما في تنظيم موته. وفي الولايات المتحدة، هناك 10 ولايات حيث لا يعد ذلك جريمة، حيث يمكن لطبيبين المساعدة في الإرادة النشطة للمريض لتولي مسؤولية وفاته. وهناك أماكن أخرى فقط، وولاية نيويورك، حيث يتم تصوير فيلمنا، ليست واحدة من تلك الولايات العشر. وهناك جميع أنواع الأشخاص، أشخاص حكماء جدًا ورحيمون جدًا، أشخاص متعلمون جدًا ومستنيرون جدًا، من وجهة نظري، الذين يقومون بحملات نشطة لتوسيع هذا القبول.
أ.ب: لقد عملت مع العديد من المخرجين العظماء خلال مسيرتك المهنية، ما هو التكيف مع العمل مع بيدرو؟
سوينتون: لقد تذوقت ذلك من خلال الفيلم القصير “الصوت البشري”. لقد حققنا ذلك في منتصف فيروس كورونا. لقد أطلقنا النار عليه في تسعة أيام. فائق السرعة… واعتقدت أن بيدرو كان يعمل بسرعة كبيرة لأنه كان فيلمًا قصيرًا ولأننا كنا في منتصف أزمة كوفيد. لا، لا، هذه هي الطريقة التي يعمل بها بيدرو. لقد اكتشفت الآن لقطات سريعة للغاية، إذا كنت محظوظًا.
ا ف ب: هل أسلوبه يضع أدائك على مسار عضوي؟
سوينتون: أعني أنه من المفيد دائمًا أن تعرف عمل المخرج بالإضافة إلى أنه من الممكن معرفة عمل بيدرو. لقد عرفته منذ أن كنت طالبًا، وأحببته دائمًا. انها مثل البلد. أحب أن أذهب إلى عالم ألمودوفار، وهو ليس إسبانيا، إنه مكان آخر. إنها بيئته. لذا، فإن الدخول في إطار المخرج الذي يخلق تلك البيئة يعد دائمًا بمثابة رحلة.
أ.ب: في البندقية، لاقى الفيلم صدى لدى الجماهير بحفاوة بالغة. كيف كان التحقق من صحة ذلك؟
سوينتون: ما زال الأمر بمثابة صدمة لنا. عندما تكون وسط جمهور، فهذا هو أول مؤشر على ما إذا كانت السوفليه قد ارتفعت أم لا. من الواضح أن 18 دقيقة ونصف هي رقم قياسي عندما تقف بجوار بيدرو ألمودوفار وأنت تعلم أن هذه 18 دقيقة ونصف من العمل. الناس يقدرونه بمحبة حقًا. إلى حد كبير لا تحصل على أفضل بكثير من ذلك.
ا ف ب: هل موسم الجوائز هو الشيء الذي تنظر إليه عندما تقوم بفيلم مثل هذا؟ عندما تسمع الضجة، هل هذا هو الشيء الذي يدور في ذهنك؟
سوينتون: ليس لي. لأكون صادقًا، أنا جاهل حقًا، بهذا الأمر على وجه الخصوص. لدي أشياء أخرى في ذهني. هذا مثل الطقس. إنه مثل القول، هل تفكر في الطقس خلال ثلاثة أشهر؟ حسنا، لا. دعونا ننتظر ونرى. دعونا نبقيه حقيقيا. دعونا نحتفظ بها اليوم.
